Muy sobrio en todo, Re mayor. El primer movimiento es en forma de sonata modificada, con una introducción sustancialmente lenta. La introducción comienza inquietantemente con un zumbido de siete octavas en las cuerdas de A, con las octavas superiores tocadas en armónicos en los violines. Luego, los instrumentos de viento de madera presentan un motivo descendente de dos notas y, finalmente, se establece en el siguiente patrón repetido:

Esta apertura, en su carácter minimalista y motivo repetido descendente, alude al primer movimiento de la Sinfonía núm. De Ludwig van Beethoven. 9 en re menor. Este tema es luego interrumpido por un material parecido a una fanfarria presentado primero en los clarinetes, y luego por trompetas fuera del escenario, indicado en la partitura como “In sehr weiter Entfernung aufgestellt” (A una distancia muy lejana). Los cuernos también tocan una melodía lenta, y el motivo descendente de dos notas se acelera en el clarinete, imitando el sonido de un cuco. Esta apertura es muy fiel al estilo de Mahler, poniendo el énfasis en los vientos, y no más tradicionalmente en las cuerdas.

Movimiento 1: Langsam, schleppend; Immer sehr gemachlich. "¡Frühling und Kein Ende!" (¡Primavera sin fin!). ¡Langsam! Schleppend! (¡Lento, arrastrando!). 'Primavera y sin fin' (Introducción y Allegro Comodo). La Introducción describe el despertar de la naturaleza del largo sueño del invierno.

Luego, el estado de ánimo se aclara para marcar el comienzo de la exposición, y el cuarto motivo descendente se convierte en el comienzo del tema principal. Este material melódico se recicla a partir del segundo Lieder eines fahrenden Gesellen de Mahler, titulado “Ging heut 'Morgen über's Feld”.

La melodía se presenta primero en los violonchelos y se transmite por toda la orquesta. Esta melodía se basa en la dinámica y, finalmente, es tocada por toda la sección de metales. Se produce un desarrollo, que trae de vuelta el material de la introducción, incluido el dron en A, las llamadas del cuco en el clarinete y el motivo original. La recapitulación está marcada por una nueva fanfarria de corno francés, y la energía se acumula gradualmente como antes. En última instancia, el motivo de dos notas se hace cargo de las medidas finales, lo que lleva al movimiento a un final ardiente y humorístico.

Bares

  • 001-009 Langsam. Schleppend (Lentamente. Arrastrando) Wie ein Naturlaut Tema de cuartos (Tema de la naturaleza).
  • 009-015 Più mosso Fanfarria de clarinete (Llamada del despertar).
  • 016-021 Tempo I Tema de cuartos.
  • 022-027 Più mosso Fanfarria de trompeta (Llamada del despertar).
  • 028-029 Tempo I Tema de cuartos.
  • 030-031 Più mosso Llamadas de cuco.
  • 032-035 Tempo I Melodía de trompa suave y lenta.
  • 036-039 Più mosso Fanfarria de trompeta.
  • 040-043 Tempo I Melodía de trompa lenta suave.
  • 044-046 Più mosso Fanfarria de trompeta y cantos de cuco.
  • 047-058 Tempo I Motivo de bajo cromático y tema de cuartas.
  • 062-074 Tema de la canción.
  • 075-108 Música del tercer verso de la segunda canción Lieder eines fahrenden Gesellen. Lied 2: Feld de Ging heut 'Morgen uber.
  • 109-135 Música del primer verso de la segunda canción Lieder eines fahrenden Gesellen. Lied 2: Feld de Ging heut 'Morgen uber.
  • 136-162 Grupo final (tomado del motivo Tirili).
  • 163-206 Parte I: Nueva forma de introducción (ahora con retardo gradual) sin uso de clarinete y fanfarrias de trompeta, con la inclusión del motivo Tirili; preparación del tema del violonchelo.
  • 207-304 Parte II: 
  • 209-220 Tema de la fanfarria de los cuernos.
  • 221-229 Tema de violonchelo Cantabile (funciona como tema secundario).
  • 225-304 Declaración renovada y desarrollo del motivo de la canción en colores cambiantes, incluido el tema del violonchelo cantabile.
  • 305-357 Parte III: Un presagio del infierno en anticipación de una sección del Finale (compases 574-628).
  • 352-357 Avance: fanfarrias de trompeta y señales de viento de madera y bocina.
  • 358-442 Recapitulación.
  • 443-450 Coda.

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