A la misma velocidad que el Scherzo. En un arrebato salvaje. Se recuerda el "grito de desesperación" de Scherzo, y luego se responde con una declaración vacilante sobre los cuernos del tema emergente de la "Resurrección". Sigue una "voz que llama en el desierto", nuevamente en los cuernos, pero esta vez fuera del escenario, antes de que los contornos sean nuevamente borrosos por una figura de triplete descendente que se abre paso a través de la orquesta.

Movimiento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend salvaje.

Movimiento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend salvaje.

Movimiento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend salvaje. Bosquejo.

El coral de viento que se escucha entonces contra corcheas de pizzicato (corcheas) en las cuerdas anuncia algunos de los intervalos característicos del tema “Resurrección”, al tiempo que recuerda el motivo Dies irae escuchado en el movimiento de apertura. Pero aún no ha llegado el momento de la certeza. Un largo recitativo orquestal elabora el tema de la fragilidad humana y la ansiedad de las criaturas de Dios a medida que se acerca la hora tan temida.

Viene de nuevo una respuesta en forma de coral al que los latón inferiores añaden una nota de solemnidad. Los cielos se iluminan y el regreso de la fanfarria de bronce prepara una nueva declaración del tema de la “Resurrección”, ahora mucho más asertiva. Toda esta serie de episodios está vinculada de una manera que sigue reglas dramáticas, más que musicales, y constituye un vasto preludio, de casi 200 compases de duración.

Movimiento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend salvaje. Sequía.

año 1905Movimiento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend salvaje escrito en 1905 por Gustav Mahler para Hendrik (Han Henri) de Booy (1867-1964).

Un llamativo crescendo en la percusión introduce el Allegro energi-co, un vasto libre para todos sinfónico basado en la mayoría de los temas ya escuchados. Un regreso del "grito de desesperación" produce un efecto sorprendente que es uno de los primeros ejemplos de un efecto de "espacialización" típicamente del siglo XX: los metales fuera del escenario superponen repetidamente motivos de fanfarria en un recitativo apasionado que sigue su curso incansable, primero en el violonchelos y luego en los violines.

La punzante sensación de angustia se hace cada vez más insistente hasta que el bronce entra con otra fanfarria triunfante. Ahora, por fin, en una atmósfera de misterio y esperanza, el radiante tema “Resurrección” aparece en su gloriosa forma completa, marcando el inicio de la coda en la que coro, solistas y orquesta completa se unen en un gran grito de júbilo.

Texto: Friedrich Klopstock (1724-1803) y Gustav Mahler (estrofén 1 y 2).

 

Aufersteh'n

 

(Coro y soprano)

Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du, 

Mein Staub, nach kurzer Ruh! 

Unsterblich Leben! Unsterblich Leben 

¡Extraño, der dich rief, dir geben!

 

Wieder aufzublüh'n wirst du gesät! 

Der Herr der Ernte geht 

Und sammelt Garben 

Uns ein, die starben!

 

(Contralto)

¡Oh, glaube, mein Herz! Oh glaub:

Es geht dir nichts verloren! 

Dein ist, Ja Dein, was du gesehnt,

Dein, was du geliebt, was du gestritten! 

 

(Soprano)

Oh glaube: ¡Du wardst nicht umsonst geboren!

¡Hast nicht umsonst gelebt, gelitten!

 

(Estribillo)

Was entstanden ist, das muß vergehen! 

Was vergangen ist, auferstehen! 

 

(Coro y contralto)

Hör auf zu beben! 

Bereite dich zu leben! 

 

(Soprano y contralto)

¡Oh, Schmerz! Du Alldurchdringer! 

Dir bin ich entrungen. 

¡Oh Tod! Du Allbezwinger! 

Nun bist du bezwungen!

 

Mit Flügeln, die ich mir errungen 

en heissem Liebestreben

Werd 'ich entschweben!

Zum Licht, zu dem kein Aug 'gedrungen! 

 

(Estribillo)

Mit Flügeln, die ich mir errungen 

Werd 'ich entschweben!

¡Sterben werd'ich, um zu leben!

 

(Coro, soprano y contralto)

Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du,

Mein Herz, in einem Nu! 

Was du geschlagen,

Zu Gott wird es dich tragen!

 

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