Introducción Ruckert-Lieder

Rückert-Lieder es un ciclo de cinco canciones de Lieder para voz y orquesta o piano de Gustav Mahler, basado en poemas escritos por Friedrich Ruckert (1788-1866).

Federico Ruckert (1788-1866), editor y profesor de lenguas orientales, escribió poesía a imitación de estilos asiáticos y de Oriente Medio, además de los bellos ejemplos de poemas líricos románticos alemanes que Mahler recopiló para este conjunto de canciones.

Gran parte de la música de Mahler está impulsada por la melodía, ya veces se apega tanto a las melodías de sus canciones y los mensajes que transmiten que se apropió de muchas de ellas para usarlas en sus sinfonías. Uno de los dones especiales de Mahler fue su capacidad para transmitir emociones complejas con líneas melódicas aparentemente simples. Un buen ejemplo de esto se puede encontrar en la canción Ich atmet 'einen linden Duft! donde la línea de apertura, "¡Respiré una fragancia suave!" cobra vida con el exuberante escenario melódico de Mahler, y casi podemos oler la suave fragancia que pasa.

Cuando uno lee los textos de Rückert Lieder de Mahler, no es difícil ver por qué eran tan atractivos para el compositor hiper-romántico. Liebst du um Schönheit ("Si amas la belleza") fue un regalo de Mahler a su esposa Alma. Esta canción tiene la voz de un artista pobre que tiene muy poco dinero o atractivo físico, un predicamento que Mahler se relacionó consigo mismo. De la tercera canción, Ich bin der Welt abhanden gekommen ("Estoy perdido para el mundo"), Mahler dijo una vez: "Soy verdaderamente yo". En este poema, Rückert captura de manera exquisita el espíritu del artista romántico: una figura solitaria, apartada del mundo y de todas sus distracciones terrenales, destinada a estar sola y olvidada. El tono de pacífica resignación de la poesía se captura y amplifica en la música, y de hecho Mahler fue un maestro en la composición de música en esta línea.

La canción más grande del set, Um Mitternacht (“At midnight”), nos lleva a un viaje de largo alcance del alma. Mahler explota la construcción simétrica del poema, utilizando la repetición de frases y patrones para llevarnos más y más profundamente en la noche. Al final de la canción, Mahler nos lleva a un drama musical al estilo de Wagner, que nos conecta a la realidad del tiempo, pero trasciende los límites espirituales humanos y terrenales.

No hay ningún indicio en el Rückert-Lieder de Mahler como proveedor de gigantismo orquestal. Excepto por la melancólica y crudamente compuesta 'Um Mitternacht' (viento y metal, sin cuerdas), estas son sus canciones más líricas. Mahler combina su intimidad subjetiva con la orquestación de la elocuencia vocal, a la vez intrincada y exquisitamente delicada: en las delicadas texturas (sin violonchelos ni bajos) de 'Ich atmet' einen linden Duft! («¡Respiré una suave fragancia!») Que prefiguran la deslumbrante chinoiserie de Das Lied von der Erde; o el velado y plagante tejido contrapuntístico de cor anglais, clarinetes, trompas y cuerdas silenciadas en 'Ich bin der Welt abhanden gekommen' ('He perdido el contacto con el mundo'), sobre el familiar tema romántico de la retirada a un mundo aislado de amor, arte y naturaleza.

Por razones económicas, los asistentes a los conciertos escuchan el Rückert-Lieder con mucha más frecuencia con el piano que con la orquesta. Sin embargo, al igual que las canciones de Wunderhorn y Kindertotenlieder, su concepción es esencialmente orquestal. Una vez experimentado, es difícil prescindir del lamento cor anglais en 'Ich bin der Welt abhanden gekommen', los tristes clarinetes, el oboe d'amore y los cuernos nocturnos - y el resplandor sinfónico final - de 'Um Mitternacht', o el con sordino murmullos de 'Ich atmet' einen linden Duft! '. Por muy comprensivos que sean los intérpretes, las versiones para piano tienden a relacionarse con la orquesta como lo hace un boceto a pluma y tinta con una pintura.

Aunque los dos solistas elegidos por Mahler en la pionera Lieder-Abend mit Orchestre de 1905 eran barítonos, la mayoría de las grabaciones presentan mezzosopranos, el tipo de voz que ahora consideramos esencialmente mahleriana. La edición publicada comienza con el scherzo del set, 'Blicke mir nicht in die Lieder' ('No mires mis canciones' - Mahler odiaba que alguien fisgoneara en sus obras inacabadas), seguido de 'Ich atmet' einen linden Duft! ' . Luego vienen las canciones más largas y profundas, 'Ich bin der Welt abhanden gekommen' y 'Um Mitternacht', con 'Liebst du um Schönheit' como un radiante enviado. Este orden puede funcionar en la interpretación, aunque muchos cantantes prefieren terminar con las dos canciones "grandes" o separarlas con "Liebst du um Schönheit".

Cualquiera sea el orden elegido, cualquier cantante que se enfrente al Rückert-Lieder debe estar en sintonía con su ternura e intimidad, mientras que los directores necesitan un agudo sentimiento de equilibrio instrumental y ritmo, sobre todo en 'Um Mitternacht', con sus numerosos cambios de compás y tempo.

En su forma orquestal, cuatro de los Rückert-Lieder se estrenaron en un concierto con entradas agotadas en Viena (1905 Concierto Viena 29-01-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder (Estrenos)) que muchos amantes de Lieder podrían verse tentados a nominar como el mejor escaparate de nuevas canciones: un 'Recital de Lieder con orquesta' - en sí mismo un concepto revolucionario - en enero de 1905 que también incluyó los estrenos de Kindertotenlieder y escenarios de Des Knaben Wunderhorn. Fundamentalmente, Mahler eligió el pequeño Brahms-Saal del Musikverein para que las canciones pudieran interpretarse "a la manera de la música de cámara", con una acústica adecuada.

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