“Resurrección” (en alemán “Auferstehungs-symphonie”).

La tinta estaba apenas seca en la partitura de su Primera sinfonía en 1888 cuando Mahler comenzó a jugar con la idea de una nueva gran obra sinfónica en c. El movimiento de apertura pronto se completó y se llamó Todtenfeier (Ceremonia del funeral), pero luego languideció entre sus papeles hasta 1891, año en que dejó la Ópera de Budapest para convertirse en director de orquesta en Hamburgo. Allí llamó la atención del gran director Hans von Bulow (1830-1894), conocido como un campeón de la nueva música. Cuando Mahler lo jugó Todtenfeier en el piano, sin embargo, Bulow se tapó los oídos y gimió: “Si lo que he oído es música, no entiendo nada de música. […] Comparado con esto, Tristan es una sinfonía de Haydn ".

El impulso creativo de Mahler sobrevivió a las crueles palabras del maestro, pero la Ópera de Hamburgo consumía ahora la mayor parte de su tiempo y energía, y no fue hasta el verano de 1893, pasado cerca de Salzburgo, que volvió a la Sinfonía n. ° 2 en c. Pronto completó el Andante que había dibujado cinco años antes. Inmediatamente después se produjo uno de los episodios más extraños de toda su vida creativa: simultáneamente y con idéntico material musical, compuso la Lied 6: Des Antonius von Padua Fischpredigt y el Scherzo de la nueva sinfonía. El trabajo avanzaba a una velocidad vertiginosa, pero cuando llegó el final del verano y, con él, el momento de su regreso a Hamburgo, Mahler aún no había hecho ningún boceto para un final, aunque había compuesto el Wunderhorn-Lied titulado Mintió 11: Urlicht, que serviría como introducción. Lo que aún le faltaba era un texto para el poderoso final coral que tenía en mente, algo comparable al final de la Novena Sinfonía de Beethoven.

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Movimiento 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck

Movimiento 2: Andante moderato. Sehr gemächlich

Movimiento 3: En ruhig flyssender Bewegung

Movimiento 4: “Urlicht”. Sehr feierlich y aber schlicht

Movimiento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend salvaje

En febrero de 1894, Hans von Bulow (1830-1894) murió y Mahler asistió a su servicio conmemorativo en Hamburgo. Durante la ceremonia experimentó una revelación cuando “el coro, en el órgano-loft, cantó Friedrich Klopstock (1724-1803) su coral de la Resurrección (die Auferstehen). ¡Fue como un relámpago y todo se volvió claro en mi mente! " Los bocetos iniciales se anotaron inmediatamente a su regreso a casa del servicio, y la composición real del final se completó en el espacio de tres semanas el verano siguiente. Mahler había añadido una serie de líneas a la oda de Klopstock, no solo amplificando las ideas del poeta sino también alterando su mensaje.

Como era su costumbre en esta etapa temprana de su carrera, Mahler elaboró ​​varios programas esencialmente similares para la sinfonía. En el primer movimiento, el "héroe" es depositado en la tierra después de una larga lucha con "la vida y el destino". Echando una mirada atrás a su vida, recuerda un momento de felicidad (el Andante), luego reflexiona sobre la cruel agitación de la existencia humana, en un “espíritu de incredulidad y negación” (el Scherzo). “Desespera de sí mismo y de Dios. […] El disgusto absoluto por toda forma de existencia y evolución se apodera de él en su garra de hierro, atormentándolo hasta que lanza un grito de desesperación ”

Un “Urlicht” redentor (Luz Primordial) luego brilla desde lejos. “Palabras conmovedoras de fe simple” en el cuarto movimiento suenan en el oído del héroe, trayendo un rayo de esperanza. Sin embargo, todavía hay que recorrer una gran distancia antes de la apoteosis final. El final comienza con una visión de terror: “El horror del día de los días nos ha sobrevenido. La tierra tiembla, las tumbas se abren de par en par, los muertos se levantan y marchan en procesión sin fin. Los grandes y los pequeños de esta tierra, los reyes y los mendigos, los justos y los impíos, todos avanzan. El grito de piedad y perdón suena terrible en nuestros oídos. El llanto se vuelve gradualmente más terrible. Nuestros sentidos nos abandonan; toda conciencia muere cuando se acerca el Juez Eterno.

Suena el Último Trump; suenan las trompetas del Apocalipsis. En el inquietante silencio que sigue, apenas podemos distinguir un ruiseñor distante, un último eco trémulo de la vida terrena. Entonces se escucha el suave sonido de un coro de santos y huestes celestiales: "¡Levántate de nuevo, sí, levántate de nuevo!" Entonces Dios en toda Su gloria aparece a la vista. Una luz maravillosa nos llega al corazón. Todo está tranquilo y feliz. He aquí: no hay juicio, ni pecadores, ni justos, ni grandes ni pequeños. No hay castigo ni recompensa. Un sentimiento de amor abrumador nos llena de conocimiento dichoso e ilumina nuestra vida terrenal ".

Gustav Mahler, Sinfonía n. ° 2, 1897, primera edición de la partitura completa, publicada por Editores de música Hofmeister en Leipzig

A diferencia de su Primera Sinfonía, que durante mucho tiempo fue incomprendida, la Segunda de Mahler tardó solo unos años en establecerse en la sala de conciertos. Richard Strauss (1864-1949) organizó una interpretación de los tres primeros movimientos en un concierto de la Filarmónica en Berlín en marzo de 1895, que dirigió el propio Mahler, pero la crítica luego acusó al joven compositor de destrozar los tímpanos de sus oyentes con su "patetismo ruidoso y grandilocuente" y "atroz, atormentadoras disonancias ”.

Sin inmutarse, Mahler organizó la primera representación de la obra completa nueve meses después, de nuevo en Berlín, pero esta vez con solistas y coros. Al final de la velada se sintió tranquilizado por la entusiasta respuesta del público, pero con los periódicos de la mañana siguiente llegaron nuevos y amargos ataques.

Gustav Mahler, Sinfonía n. ° 2, 1896, arreglo para piano de Hermann Behn (1857-1927), Publicado por Editores de música Hofmeister en Leipzig

Afortunadamente, el golpe fue atemperado por el entusiasmo de admiradores tan distinguidos como los directores Arthur Nikisch (1855-1922)Felix von Weingartner (1863-1942) y el compositor Engelbert Humperdinck (1854-1921). El estreno de Munich, durante el invierno de 1900/01, creó algo de revuelo, y cuando Mahler dirigió la Segunda en la gran catedral de Basilea en 1903, otra actuación organizada por Richard Strauss (1864-1949), tanto la obra como su compositor fueron recibidos con éxtasis. 

Gustav Mahler, Sinfonía n. ° 2, 1897, publicación de Editores de música de Universal Edition (UE), Viena y Leipzig.

Gustav Mahler, Sinfonía n. ° 2, 1897, publicación de Editores de música de Universal Edition (UE), Viena y Leipzig.

Gustav Mahler, Sinfonía n. ° 2, 1897, publicación de Editores de música de Universal Edition (UE), Viena y Leipzig.

Gustav Mahler, Sinfonía n. ° 2, 1899, primera edición del arreglo de dúo de piano, publicado por Editores de música Weinberger en Vienna.


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