Entre los manuscritos que conservan las primeras etapas de la composición de Sinfonía No. 7En el Theatermuseum (colección teatral) de Viena, como parte del patrimonio de la cantante, se encuentra un grupo de bocetos más importante para el primer movimiento de la obra, junto con uno para el último. Anna Bahr-von Mildenburg (1872-1947). Están contenidos en un cuaderno de bocetos que probablemente Mahler usó al final de su vida. Ver Último cuaderno de bocetos.

Una tarjeta de Anna Bahr-von Mildenburg (1872-1947) que acompaña al pequeño volumen lleva la siguiente inscripción: “Último cuaderno de bocetos de Gustav Mahler. Yacía sobre su pecho cuando murió. Su suegro (el pintor Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945)) se lo llevó y me lo dio hoy, 25-01-1943, cuando me visitó. También le di cartas de Gustav Mahler para leer ”.

Último cuaderno de bocetos Sinfonía n. ° 7.

De hecho, un grupo de bocetos del libro no parece pertenecer a ninguna obra conocida y, por tanto, puede conservar algunos de los últimos pensamientos musicales de Mahler.

Un segundo grupo, sin embargo, está claramente conectado con Sinfonía No. 7, y sugiere que hacia el final de su vida Mahler había tomado un cuaderno viejo y todavía parcialmente en blanco y lo había usado de nuevo. Los bocetos para Sinfonía No. 7 todos se encuentran en los lados opuestos de las páginas del último grupo, y están al revés en relación con este último. El hecho de que muchos de ellos aparezcan hacia el final del volumen también sugiere que el final actual del volumen, que data del momento en que se reutilizó, fue originalmente su comienzo. Por lo tanto, la Sinfonía No. 7 Es mejor estudiar los bocetos en orden inverso en relación con la paginación posterior. Al mismo tiempo, no se debe asumir que fueron escritos necesariamente en el orden en que aparecen.

No todos los bocetos pueden correlacionarse con la forma final de la obra, pero se pueden establecer ciertas conexiones. Los bocetos van desde unos pocos compases hasta doce o trece.

Aunque no del todo concluyente, la presencia de bocetos del primer y último movimiento juntos en el mismo libro proporciona alguna evidencia de que Mahler trabajó en estos dos movimientos aproximadamente al mismo tiempo, lo que tendería a confirmar su afirmación sobre el tema.

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