Mahler compuso un total de catorce canciones de gran formato con acompañamiento orquestal de textos de la colección folclórica Des Knaben Wunderhorn.

  1. Mintió 11: Urlicht se incorporó rápidamente (con orquestación ampliada) en la 2da Sinfonía (1888–1894) como cuarto movimiento de la obra.
  2. Lied 12: Es sungen drei Engel einen Sussen Gesang, por el contrario, se compuso específicamente como parte de la Tercera Sinfonía (3-1893): requiriendo un coro de niños además de un solista alto, es la única canción entre las doce para las que Mahler no produjo un 'cantante-con -orquesta 'y la única que no publicó primero por separado. (Otras canciones se encontraron sirviendo fines sinfónicos de otras maneras: una versión sin cantante de Lied 6: Des Antonius von Padua Fischpredigt forma la base del Scherzo en la Segunda Sinfonía, y Lied 6: Ablosung im Sommer”Es adoptado de la misma manera por el 3er.
  3. Un escenario adicional de este período fue Movimiento 4: Mintió: Das himmlische Leben (Sehr behaglich) ('La vida celestial', 1892). Para el año de la publicación de la colección (1899), esta canción había sido reorquestada y asignada como el final de la IV Sinfonía (4-1899), por lo que no se publicó como parte de la colección Des Knaben Wunderhorn, ni se hizo disponible en una versión de 'voz y piano'.

Las canciones restantes generalmente se agrupan bajo el estandarte de Wunderhorn-Lieder, pero no forman un ciclo de canciones unificado. Sin embargo, son muy eficaces cuando se realizan juntos. En general, los cantos se pueden dividir en dos tipos: cantos de carácter militar y los de carácter pastoral, romántico o cuasirreligioso. Diez de las canciones fueron compuestas entre 1888 y 1893, antes de las primeras sinfonías.

Las dos últimas configuraciones fueron escritas en 1899 y 1901 muy cerca de la quinta y sexta sinfonías y las canciones de los textos de Rückert. El tema de estas dos canciones involucra a un baterista condenado. Son más extensos que las canciones anteriores. Las sinfonías Segunda, Tercera y Cuarta a menudo se denominan sinfonías de Wunderhorn debido a que utilizan algunas de estas canciones como movimientos. También hay movimientos sinfónicos puramente orquestales en las sinfonías Segunda, Quinta e incluso Décima que están claramente relacionados con ciertas canciones de Wunderhorn. Mahler no especificó en sus partituras si las canciones debían ser cantadas por un hombre o una mujer, aunque las canciones militares son claramente más efectivas cuando las canta un hombre. De manera similar, algunas de las canciones pastorales se sirven mejor con una voz de mujer. Algunas de las canciones están en una especie de forma de diálogo entre hablantes masculinos y femeninos.

1400. Hamburgo, Wunderhorn.

No hay evidencia de que Mahler alguna vez pretendiera que estas canciones de diálogo se cantaran a dúo, pero esta práctica se ha generalizado en los últimos años. Sin embargo, siguiendo los firmes consejos de los dos principales expertos de Mahler, Donald Mitchell y Henry-Louis de La Grange, se presentan aquí como canciones de una sola voz, tal como las interpretó el propio Mahler. La división del Maestro Olson de las canciones de los dos programas entre los dos cantantes representa un equilibrio de estilos. Termina cada set con una de las dos canciones posteriores y más extendidas de "drummer boy".

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