Lied 7: Scheiden und Meiden

"Scheiden und Meiden" (Partings) explora la yuxtaposición métrica de dos contra tres utilizados en "Ablösung im Sommer". “Trompeta” es la primera expresión en la música cuando los arpegios de Fa mayor surgen de la tuba y el piano. A pesar de los repetidos pasajes ascendentes, la primera dinámica es el piano, por lo que el tubista debe esforzarse por ser preciso para comenzar con dinámicas suaves.

En esta canción, el pianista debe cuidar de seguir dinámicas, que no siempre coinciden con las del tubista. El motor rítmico del ostinato repetido en el piano proporciona la fuerza impulsora de esta primera parte de la canción. Como señala el texto, "Allí montaban tres jinetes", el ritmo del piano imita un motivo de montar que hizo famoso Richard Wagner. A medida que la canción entra en un nuevo tipo de compás (cambiando de triple a doble), se ralentiza solo un poco; sin embargo, la corchea debe permanecer relativamente constante durante este cambio de medidor. Los tripletes anchos están anotados en los compases 23 y 24, brindando una oportunidad tanto para el pianista como para el tubista de reducir la velocidad y expandir musicalmente esta sección doble antes de que la melodía de caballo regrese al piano y nos obligue a permanecer en el tiempo estricto.

La emoción melódica asociada con esta canción y el contraste entre las secciones dobles y triples hacen que esta canción sea interesante como intérprete u oyente. Funcionaría bien como canción de cierre al interpretar esta colección de obras, en caso de que uno decida no programar toda la colección. 

Junto con dos canciones del Volumen I a letra de Leander (Richard Volkmann (1830-1889)), esto fue interpretado en Budapest el 13 de noviembre de 1889 por Bianca Bianchi, un miembro distinguido del equipo de Ópera de Budapest de Mahler, quien fue “muy discretamente acompañada por el Director Mahler al piano ... entre vívidos aplausos, y con el Sr. Mahler fue llamado repetidamente . " Así escribió el crítico del Pester Lloyd. Si bien es un poco crítico con las supuestas discrepancias entre las palabras y la música en las otras canciones, el mismo crítico encontró que en "Scheiden und Meiden" la "nota correcta se toca ... esto se mantiene a la manera de una canción popular genuina, y solo en el final es un poco distraído por la parte vocal manejada artísticamente que, casi alla concertante, flota dos octavas arriba ”. Claramente se refiere aquí a los Fs32 superiores repetidos cuatro veces (¡apenas dos octavas!) En la palabra “¡Ade!”, Que en realidad forman el pico de la coda climática. La agitada compresión de la canción viene dictada por la urgencia del galope matutino de los tres jinetes fuera de la ciudad, más allá de la ventana de la novia del cantante. En este espacio abarrotado Mahler se las arregla para acomodar tres estados de ánimo: uno, un atrevido gesto de despedida hacia la niña mientras los cascos retumban en un ritmo implacable de puntos; uno reflexionando sobre las palabras “¡Sí, decir adiós e irse causa dolor!”, donde cesa momentáneamente el ritmo punteado; y otro, con el ritmo pero en un piano silenciado en la tónica menor, vistiendo primero las palabras “Si entonces tenemos que partir…”, luego, más bien inquietantemente, “el niño de la cuna dice ya adiós”. No hace falta decir que esta canción pide un cantante consumado que pueda reaccionar rápidamente a sus cambios de humor rápidos.

"Adiós y renunciar". Canción folclórica alemana original: “Es ritten drei Reiter zum Tor hinaus”.

Scheiden und Meiden

Es ritten drei Reiter zum Tor hinaus,

Ade!

Feins Liebchen schaute zum Fenster hinaus,

Ade!

Und wenn es denn soll geschieden sein,

So reich mir dein goldenes Ringelein.

Ade! Ade! Ade!

Ja scheiden und meiden tut weh.

Und der uns scheidet, das ist der Tod,

Ade!

Er scheidet por lo que manches Jungfräulein rot,

Ade!

Und wär doch geworden der liebe Leib

der Liebe ein süßer Zeitvertreib.

Ade! Ade! Ade!

Ja scheiden und lassen tut weh.

Es scheidet das Kind wohl in der Wieg,

Ade!

Wenn werd ich mein Schätzel wohl kriegen?

Ade!

Und ist es nicht morgen, ach, wär es doch heut,

Es macht uns allbeiden gar große Freud,

Ade! Ade! Ade!

Ja scheiden und meiden tut weh.


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