Thomas Mann (1875-1955).

  • Profesión: Escritor.
  • residencias
  • Relación con Mahler:
  • Correspondencia con Mahler: Sí. 06-11-1910.
  • Nacido: 06-06-1875 Lubeck, Alemania.
  • Fallecimiento: 12-08-1955 Zurich, Suiza.
  • Enterrado: Cementerio de la aldea, Kilchberg, Zürich, Suiza.

Paul Thomas Mann fue un novelista, cuentista, crítico social, filántropo, ensayista alemán y ganador del Premio Nobel de Literatura en 1929. Sus novelas y novelas épicas, altamente simbólicas e irónicas, se destacan por su comprensión de la psicología del artista y del intelectual. Su análisis y crítica del alma europea y alemana utilizó historias bíblicas y alemanas modernizadas, así como las ideas de Goethe, Nietzsche y Schopenhauer.

Mann era miembro de la familia Hanseatic Mann y retrató a su familia y clase en la novela Buddenbrooks. Su hermano mayor fue el escritor radical Heinrich Mann y tres de sus seis hijos, Erika Mann, Klaus Mann y Golo Mann, también se convirtieron en importantes escritores alemanes. Cuando Hitler llegó al poder en 1933, Mann huyó a Suiza. Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial en 1939, se mudó a los Estados Unidos y regresó a Suiza en 1952. 

Thomas Mann (1875-1955).

Thomas Mann (1875-1955).

25-03-2018: Carta de Gustav Mahler (1860-1911) a Thomas Mann (1875-1955) descubierto. Matasellos 06-11-1910.

Thomas Mann le dio al héroe de su novela "Muerte en Venecia" los rasgos de Gustav Mahler; ahora ha aparecido la única carta del compositor a Thomas Mann.

El último concierto de Gustav Mahler en Munich, el estreno mundial de la Octava Sinfonía el 12-09-1910, le supuso el mayor éxito de su carrera. Thomas y Katia Mann también fueron invitados a la espléndida fiesta en el hotel “Vier Jahreszeiten”. Aparentemente, sin embargo, no hubo intercambio personal entre el autor de “Buddenbrooks” y el célebre compositor y director en esa ocasión festiva.

En cambio, dos días después, junto con una copia de su novela, "Alteza Real", Thomas Mann envió una carta de homenaje formal. Creía, afirmaba, que en la persona adorada se encarna “la más seria y santa voluntad artística de nuestro tiempo”. Esto explica que pensó que era mejor darle a su alter ego ficticio, “La muerte en Venecia”, el escritor Gustav von Aschenbach, la “Máscara de Mahler”, el nombre y la edad aproximada.

Nadie podía sospechar del factor Mahler en la génesis de “Muerte en Venecia”. Ninguno de los primeros críticos pensó en conectar a los héroes artistas de la novela con Gustav Mahler. Con experiencia en el fino arte del control de recepción, Thomas Mann decidió llamar la atención sobre esto en la próxima oportunidad. Esto sucedió en 1921 en el “Prólogo a un portafolio de imágenes” de Wolfgang Born, quien había enviado nueve litografías en colores para la novela “Venecia”. Aquí explicó que Aschenbach sabiamente “lleva la máscara de Mahler”.

Solo podemos especular qué lo motivó a hacerlo. Es de suponer que estaba ansioso no solo por ser percibido como un wagneriano ambivalente o como un propagandista Hans Pfitzners. La referencia específica a su estima por Gustav Mahler y su significado para la novela de "Venecia" podría contrarrestar esto en cierta medida corrigiéndolo. Hasta el momento no se sabía que Mahler respondió al homenaje de Mann.

Se podría suponer, sin embargo, que el autor había recibido noticias de la estima de Mahler, porque en las “Consideraciones de un no político” escribe que sus cuentos y novelas son buenas “partituras” apreciadas por los músicos. Con sorprendente certeza agrega: "Gustav Mahler, por ejemplo, la amaba".

¿Cómo podía saber eso? Esta pregunta ahora puede responderse a partir de una carta descubierta por el cantante de ópera y concierto Frauke May-Jones en el Archivo Thomas Mann de Zúrich. Es la única carta de Mahler a Thomas Mann. Mahler había viajado a Estados Unidos a finales de octubre de 1910 para su cuarta temporada en Nueva York. Debería ser el último. Poco después de su llegada escribió en la papelería del hotel, donde Alma y Gustav Mahler ocupaban una suite, el Hotel Savoy, la siguiente carta de agradecimiento.

¡Mein lieber Herr Mann!

Für Ihre lieben Zeilen und schöne Sendung nicht schon lange gedankt zu haben, muß ich mich wirklich schämen. Und ich könnte es auch gar nicht begreifen, da ich auf's herzlichste davon erfreut war, wenn ich nicht aus Erfahrung wüßte, daß der Beschenkte es eben schlimmer hat als der Geber. Es ist oft schwer im Momente etwas der Gabe Würdiges zu finden. Und Ihre lieben Worte forderten schon eine bedeutendere Erwiderung, als so ein flüchtiger Gruß vermag. - Auf meiner Fahrt über den atlantischen Ozean erinnerte ich mich stark [AN] meinen Schüler, denn da war es, wo ich Ihre mir sehr werth gewordenen Bücher nach und nach kennen lernte; und auch dies letzte hatte ich mir für die heurige Reise aufgespart. - Seien Sie nun zugleich als Poet und als Freund bedankt (das Erstere bedingt übrigens bei mir immer das Zweite) - ich weiß daß Sie mein Schweigen nicht anders gedeutet, und wenn unsere Wege sich wieder einmal kreuzen, so hoffeir icht einander so vorübereilen werden, wie schon 2 mal (zu oft für eine so kurze Reise). Seien Sie herzlichst gegrüßt von Ihrem Sie verehrenden

Gustav Mahler ".

¡Mi querido señor Mann!

Tengo que avergonzarme de sus queridas líneas y hermosa misión durante mucho tiempo. Y yo tampoco pude entenderlo, porque me complacería más cordialmente no saber por experiencia que el receptor acaba de ser peor que el donante. A menudo es difícil encontrar algo que valga la pena en el momento. Y tus queridas palabras exigieron una respuesta más significativa que un saludo tan fugaz. En mi viaje a través del océano Atlántico, recordé mucho a mi alumno, porque fue allí donde gradualmente fui conociendo sus libros, que se habían vuelto muy valiosos para mí; y también este último lo había guardado para el viaje de este año. - Ser agradecido al mismo tiempo como poeta y como amigo (lo primero, por cierto, siempre significa lo segundo para mí) - Sé que mi silencio no se interpreta de otra manera, y si nuestros caminos se cruzan nuevamente, espero que no nos adelantaremos tan rápido como 2 veces (con demasiada frecuencia para un viaje tan corto). Te saludamos sinceramente desde tu adoración

Gustav Mahler ".

Matasellos 06-11-1910. Carta de Gustav Mahler (1860-1911) a Thomas Mann (1875-1955)1910-1911 Hotel Saboya.

El "estudiante" mencionado por Mahler es Klaus Pringsheim (1883-1972) (llamado "Kaleschlein"), el cuñado de Thomas Mann, que había aprendido su oficio como director desde marzo de 1906 hasta el verano de 1907 con Mahler en la Ópera de la Corte de Viena. Fue el vínculo decisivo entre Mahler y el autor de la novela “Venecia”. El otro encuentro, al que recuerda Mahler, tuvo lugar el 27-10-1908, también en “Vier Jahreszeiten”, tras el estreno alemán de la Séptima Sinfonía en el Odeón. La única evidencia de esto la proporciona el diario Hedwig Pringsheim, madre de dos gemelos Katia y Klaus Pringsheim.

Gustav Mahler a Thomas Mann

"Seien Sie nun zugleich als Poet und als Freund bedankt (das Erstere bedingt übrigens bei mir immer das Zweite) ..."  "Sé poeta y amigo gracias (lo primero, dicho sea de paso, siempre significa lo segundo para mí) ..."

La carta de Mahler no tiene fecha. Después de la identificación del matasellos, fue enviado el 06-11-1910. Antes de que Mahler pusiera la carta en el sobre, escribió en la parte superior de la primera hoja, encima del membrete: "¿Estaría la carta en sus manos?" Y en el sobre escribió: "¡Por favor envíe!" Su preocupación es comprensible, porque dirigió la carta al “Landhaus Thomas Mann” en Bad Toelz, desde donde había recibido el envío de Mann. Sospechaba que el autor no estaba allí en esta época del año. La carta se envió correctamente a su nueva dirección de Munich en Mauerkircherstraße.

En la preocupación del compositor gravemente enfermo de que su carta realmente llegó a las manos de Thomas Mann, también es probable que resuene un leve indicio de su próximo final, en relación con la esperanza de que pueda llegar a otra reunión, “cuando nuestros caminos vuelvan cruzar una vez ”.

Sus caminos no volvieron a cruzarse. Gustav Mahler murió el 18 de mayo de 05 en Viena. Thomas y Katia Mann, en ese momento en la isla de Brioni en el Adriático, siguieron con la mayor preocupación los informes periodísticos sobre la salud del ex director de ópera. Poco después de la muerte del venerado compositor y director, los Mann cambiaron de lugar de vacaciones y se fueron a Venecia, al Hotel des Bains en el Lido. Allí la prehistoria de la novela “Muerte en Venecia” entró en su última fase. Ella se vio ensombrecida por el impacto de la muerte de Mahler, un dolor que tiembla en la última frase de la novela: "Y ese mismo día un mundo respetuosamente sacudido recibió la noticia de su muerte".

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