Bela Bartok (1881-1945)

Bela Bartok (1881-1945).

  • Profesión: pianista, compositor.
  • Residencias: Budapest, Nueva York.
  • Relación con Mahler:
  • Correspondencia con Mahler:
  • Nacido: 25-03-1881 Nagyszentmiklós, Hungría.
  • Fallecimiento: 26-09-1945 New York, America.
  • Enterrado: 07-07-1988 El cuerpo de Bartók fue enterrado inicialmente en el cementerio Ferncliff en Hartsdale, Nueva York. Durante el último año de la Hungría comunista a fines de la década de 1980, el gobierno húngaro, junto con sus dos hijos, Béla III y Péter, solicitaron que sus restos fueran exhumados y trasladados de regreso a Budapest para su entierro, donde Hungría organizó un funeral de estado para él el 07-07-1988. Fue enterrado de nuevo en el cementerio Farkasréti de Budapest, junto a los restos de Ditta, quien murió en 1982, un año después de su centenario (Chalmers 1995, 214).

Béla Viktor János Bartók fue un compositor y pianista húngaro. Es considerado uno de los compositores más importantes del siglo XX; él y Liszt son considerados los más grandes compositores de Hungría (Gillies 20). A través de su colección y estudio analítico de la música folclórica, fue uno de los fundadores de la musicología comparada, que luego se convirtió en etnomusicología.

Infancia y primeros años (1881-1898)

Béla Bartók nació en la pequeña ciudad de Banatian de Nagyszentmiklós en el Reino de Hungría, Austria-Hungría (desde 1920 Sânnicolau Mare, Rumania) el 25 de marzo de 1881. La familia de Bartók reflejaba algunas de las diversidades etnoculturales del país. Su padre, Béla Sr., se consideraba completamente húngaro, porque por parte de su padre la familia Bartók era una familia de la nobleza inferior húngara, originaria del condado de Borsod (Móser 2006a, 44; Bartók 1981, 13), aunque su madre, Paula (nacida Paula Voit), tenía el alemán como lengua materna, pero era étnicamente de ascendencia "húngara mixta" (Bayley 2001, 16) de origen suabo en parte del Danubio. Entre sus antepasados ​​más cercanos había familias con nombres como Polereczky (magiarizado polaco o eslovaco) y Fegyveres (magiar).

La firma de Bartók en su fotografía de graduación de la escuela secundaria, fechada el 09-09-1899

Béla mostró un notable talento musical muy temprano en la vida: según su madre, podía distinguir entre diferentes ritmos de baile que ella tocaba en el piano antes de que aprendiera a hablar en oraciones completas (Gillies 1990, 6). A la edad de cuatro años pudo tocar 40 piezas en el piano y su madre comenzó a enseñarle formalmente al año siguiente.

Béla era una niña pequeña y enfermiza y padeció un eccema severo hasta los 5 años (Gillies 1990, 5). En 1888, cuando tenía siete años, su padre (director de una escuela agrícola) murió repentinamente. La madre de Béla lo llevó a él y a su hermana, Erzsébet, a vivir en Nagysz? L? S (hoy Vinogradiv, Ucrania) y luego a Pozsony (alemán: Pressburg, hoy Bratislava, Eslovaquia). En Pozsony, Béla ofreció su primer recital público a los 11 años con una cálida recepción por parte de la crítica. Entre las piezas que interpretó se encontraba su primera composición, escrita dos años antes: una pieza corta llamada “El curso del Danubio” (de Toth 1999). Poco tiempo después László Erkel lo aceptó como alumno.

Carrera musical temprana (1899-1908)

De 1899 a 1903, Bartók estudió piano con István Thomán, ex alumno de Franz Liszt, y composición con Hans Kossler (1853-1926) en la Real Academia de Música de Budapest. Allí conoció a Zoltán Kodály, quien lo influenció mucho y se convirtió en su amigo y colega de toda la vida. En 1903, Bartók escribió su primera obra orquestal importante, Kossuth, un poema sinfónico que honraba a Lajos Kossuth, héroe de la revolución húngara de 1848.

La música de Richard Strauss, a quien conoció en 1902 en el estreno en Budapest de Also sprach Zarathustra, influyó fuertemente en sus primeros trabajos. Cuando visitaba un lugar de vacaciones en el verano de 1904, Bartók escuchó a una joven niñera, Lidi Dósa de Kibéd en Transilvania, cantar canciones populares a los niños a su cuidado. Esto provocó su dedicación de por vida a la música folclórica.

A partir de 1907, también comenzó a recibir la influencia del compositor francés Claude Debussy, cuyas composiciones Kodály había traído de París. Las obras orquestales a gran escala de Bartók todavía tenían el estilo de Johannes Brahms y Richard Strauss, pero escribió una serie de pequeñas piezas para piano que mostraban su creciente interés por la música folclórica. La primera pieza que muestra claros signos de este nuevo interés es el Cuarteto de cuerda n. ° 1 en La menor (1908), que contiene elementos de tipo folk.

En 1907, Bartók comenzó a enseñar como profesor de piano en la Royal Academy. Esta posición lo liberó de las giras por Europa como pianista y le permitió trabajar en Hungría. Entre sus estudiantes notables se encontraban Fritz Reiner, Sir Georg Solti, György Sándor, Ern? Balogh y Lili Kraus. Después de que Bartók se mudó a los Estados Unidos, enseñó a Jack Beeson y Violet Archer.

En 1908, él y Kodály viajaron al campo para recopilar e investigar viejas melodías populares magiares. Su creciente interés por la música folclórica coincidió con un interés social contemporáneo por la cultura nacional tradicional. Hicieron algunos descubrimientos sorprendentes. La música folclórica magiar se había clasificado anteriormente como música gitana. El ejemplo clásico son las famosas Rapsodias húngaras para piano de Franz Liszt, que basó en canciones de arte popular interpretadas por bandas romaníes de la época. Por el contrario, Bartók y Kodály descubrieron que las antiguas melodías populares magiares se basaban en escalas pentatónicas, similares a las de las tradiciones populares asiáticas, como las de Asia central, Anatolia y Siberia.

Bartók y Kodály se dispusieron rápidamente a incorporar elementos de esa música campesina magiar en sus composiciones. Ambos citaban con frecuencia melodías de canciones folclóricas textualmente y escribían piezas derivadas enteramente de canciones auténticas. Un ejemplo son sus dos volúmenes titulados Para niños para piano solo, que contienen 80 melodías folclóricas a las que escribió acompañamiento. El estilo de Bartók en sus composiciones de música artística fue una síntesis de música folclórica, clasicismo y modernismo. Su sentido melódico y armónico fue profundamente influenciado por la música folclórica de Hungría, Rumania y otras naciones. Le gustaban especialmente los ritmos de baile asimétricos y las armonías picantes que se encuentran en la música búlgara. La mayoría de sus primeras composiciones ofrecen una mezcla de elementos nacionalistas y del romanticismo tardío.

Vida personal

En 1909, a la edad de 28 años, Bartók se casó con Márta Ziegler (1893-1967), de 16. Su hijo, Béla III, nació el 22 de agosto de 1910. Después de casi 15 años juntos, Bartók se divorció de Márta en junio de 1923. Dos meses después de su divorcio, se casó con Ditta Pásztory (1903-1982), una estudiante de piano, diez días después de proponerle matrimonio. Ella tenía 19 años, él 42. Su hijo, Péter, nació en 1924.

Opera

En 1911, Bartók escribió la que sería su única ópera, El castillo de Barbazul, dedicada a Márta. Lo presentó para un premio de la Comisión de Bellas Artes de Hungría, pero rechazaron su trabajo por no ser apto para el escenario (Chalmers 1995, 93). En 1917 Bartók revisó la partitura para el estreno de 1918 y reescribió el final. Después de la revolución de 1919, el nuevo gobierno soviético lo presionó para eliminar el nombre de la libretista Béla Balázs de la ópera (Chalmers 1995, 123), ya que estaba en la lista negra y había abandonado el país rumbo a Viena. El Castillo de Barbazul recibió solo una resurrección, en 1936, antes de que Bartók emigrara. Durante el resto de su vida, aunque se dedicó apasionadamente a Hungría, su gente y su cultura, nunca sintió mucha lealtad hacia el gobierno o sus establecimientos oficiales.

Música folclórica y composición

Tras su decepción por el concurso de la Comisión de Bellas Artes, Bartók escribió poco durante dos o tres años, prefiriendo concentrarse en coleccionar y arreglar música folclórica. Coleccionó primero en la Cuenca de los Cárpatos (luego el Reino de Hungría), donde anotó la música folclórica húngara, eslovaca, rumana y búlgara. También coleccionó en Moldavia, Valaquia y (en 1913) Argelia. El estallido de la Primera Guerra Mundial lo obligó a detener las expediciones; y volvió a componer, escribiendo el ballet The Wooden Prince (1914–16) y el String Quartet No. 2 en (1915–17), ambos influenciados por Debussy.

Béla Bartók utiliza un gramófono para grabar canciones populares cantadas por los campesinos en lo que hoy es Eslovaquia

Criado como católico romano, a principios de su edad adulta Bartók se había convertido en ateo. Creía que la existencia de Dios no se podía determinar y era innecesaria. Más tarde se sintió atraído por el unitarismo y se convirtió públicamente a la fe unitaria en 1916. De adulto, su hijo se convirtió en presidente de la Iglesia Unitaria Húngara (Hughes 1999-2007).

Bartók escribió otro ballet, El mandarín milagroso influenciado por Igor Stravinsky, Arnold Schoenberg y Richard Strauss. Una historia moderna de prostitución, robo y asesinato, se inició en 1918, pero no se representó hasta 1926 debido a su contenido sexual. Luego escribió sus dos sonatas para violín (escritas en 1921 y 1922 respectivamente), que son armónica y estructuralmente algunas de sus piezas más complejas.

En 1927-1928, Bartók escribió sus Cuartetos de Cuerda Tercera y Cuarta, tras lo cual sus composiciones demostraron su estilo maduro. Ejemplos notables de este período son Música para cuerdas, percusión y celesta (1936) y Divertimento para orquesta de cuerdas BB 118 (1939). El Quinto Cuarteto de Cuerdas se compuso en 1934 y el Sexto Cuarteto de Cuerdas (el último) en 1939.

En 1936 viajó a Turquía para coleccionar y estudiar música folclórica. Trabajó en colaboración con el compositor turco Ahmet Adnan Saygun principalmente en Adana (Özgentürk 2008; Sipos 2000).

Muerte

Béla Bartók murió a los 64 años en un hospital de la ciudad de Nueva York por complicaciones de la leucemia (específicamente, de la policitemia secundaria) el 26 de septiembre de 1945. A su funeral solo asistieron diez personas. Entre ellos se encontraban su esposa Ditta, su hijo Péter y su amigo pianista György Sándor (Anon. 2006).

El cuerpo de Bartók fue enterrado inicialmente en el cementerio Ferncliff en Hartsdale, Nueva York. Durante el último año de la Hungría comunista a fines de la década de 1980, el gobierno húngaro, junto con sus dos hijos, Béla III y Péter, solicitaron que sus restos fueran exhumados y trasladados de regreso a Budapest para su entierro, donde Hungría organizó un funeral de estado para él el 7 de julio de 1988. Fue enterrado de nuevo en el cementerio Farkasréti de Budapest, junto a los restos de Ditta, quien murió en 1982, un año después de su centenario (Chalmers 1995, 214).

El tercer concierto para piano estaba casi terminado a su muerte. Para su Concierto para viola, Bartók había completado solo la parte de viola y los bocetos de la parte orquestal. Ambos trabajos fueron posteriormente completados por su alumno Tibor Serly. György Sándor fue el solista en la primera interpretación del Tercer Concierto para piano el 8 de febrero de 1946. Ditta Pásztory-Bartók lo tocó y grabó más tarde. El Concierto para viola fue revisado y pulido en la década de 1990 por el hijo de Bartók, Peter; esta versión puede estar más cerca de lo que pretendía Bartók (Chalmers 1995, 210).

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