- Profesión: Tenor, intendente, director Teatro de la ciudad Hamburgo
- Residencias: Hamburgo.
- Relación con Mahler: Trabajó con Gustav Mahler. El puesto de Mahler en Hamburgo fue el de director principal, subordinado al director, Bernhard Pohl (conocido como Pollini), quien retuvo el control artístico general. Pollini estaba dispuesto a darle a Mahler un margen de maniobra considerable si el director podía proporcionar éxito tanto comercial como artístico. Esto lo hizo Mahler en su primera temporada, cuando dirigió Tristan und Isolde de Wagner por primera vez y ofreció aclamadas interpretaciones de Tannhäuser y Siegfried del mismo compositor. Otro triunfo fue el estreno en Alemania de Eugene Onegin de Tchaikovsky, en presencia del compositor, quien calificó la dirección de Mahler de “asombrosa” y luego afirmó en una carta que creía que Mahler era “positivamente un genio”.
- Correspondencia con Mahler: Sí.
- Nacido: 16-12-1838 Colonia, Alemania.
- Fallecimiento: 26-11-1897 Hamburgo, Alemania.
- Enterrado: 00-00-0000
- La opera
También: Bernhard Pohl / Baruch Pohl. Bernhard Pollini comenzó su carrera en la ópera como tenor interpretando el papel de Arturo en “Puritani” en Berlín. Fue alumno de Georg Weikl. Pollini es mejor conocido como el director del Teatro de la Ópera del Stadt de Hamburgo, cargo que asumió en 1873. El Stadt-Theatre había atravesado tiempos difíciles después de haber sido construido en 1826 y necesitaba urgentemente una renovación. Pollini arrendó el edificio y lo reconstruyó a su esplendor original haciendo renovaciones tanto interiores como exteriores. Una segunda renovación en 1891 vería la introducción de luces eléctricas para el teatro. Pollini se sintió atraído por la música de Richard Wagner, sin descuidar a Verdi. En 1879, produjo “Ring of the Nibelung” de Wagner, y en 1883, el año de la muerte de Wagner, produjo un ciclo de nueve de sus óperas. Se programaron casi mil representaciones antes de la muerte del maestro. Pollini pudo atraer a los artistas de élite de la época y no tuvo miedo de debutar nuevas óperas. Trajo a los mejores directores musicales a Hamburgo con Hans von Bulow (1887-1890) y Gustav Mahler (1891-1897), lo que contribuyó en gran medida a la fama de la Ópera de Hamburgo. Pollini murió el 27 de noviembre de 1897 en Hamburgo. Su sucesor en 1891 como director de la Ópera de Hamburgo fue Gustav Mahler.
Empresario de ópera alemán, nacido Baruch Pohl. De origen judío, comenzó como cantante de ópera, debutando en el escenario como tenor en Colonia en 1857. Luego se desempeñó durante un tiempo como barítono en la Compañía de Ópera Italiana en San Petersburgo, convirtiéndose finalmente en su gerente. En 1874 alquiló el Stadt-Theatre de Hamburgo y pudo rescatarlo de su catastrófica situación financiera y artística. Pollini, que se convirtió oficialmente en ciudadano de Hamburgo en 1888, siguió siendo director del teatro hasta su muerte casi un cuarto de siglo después. Su objetivo era construir un "teatro de estrellas" con altos salarios para los cantantes, altos precios de las entradas y una orquesta mal pagada. En esto ciertamente tuvo éxito desde que el Stadt-Theatre se convirtió en un teatro de ópera de clase europea, incluso si algunos de los artistas con los que trabajó, en particular Gustav Mahler (quien se desempeñó como director principal del teatro desde 1891 hasta 1897), expresó reservas sobre su política. Con los años se hizo cargo de otros espacios de Hamburgo, como el Teatro Altona y el Teatro Thalia, lo que le valió el sobrenombre de “Mono-Pollini”. También brindó asistencia a Hermann Wolff en la creación de los nuevos conciertos de suscripción en Hamburgo, que fueron dirigidos por Hans von Bülow (1830-1894).
Pollini reconoció desde el principio el atractivo poder de las obras teatrales de Tchaikovsky, incluso para el público alemán, y se apresuró a adquirir los derechos de interpretación de muchas de ellas, no solo de Hamburgo. Así, en una carta a su editor Pyotr Jurgenson a finales de 1890, Tchaikovsky explicó que le había cedido a Pollini los derechos de representación de Yevgeny Onegin, La reina de espadas y La bella durmiente en todos los teatros alemanes y austrohúngaros. Pollini finalmente adquirió los derechos de interpretación de The Maid of Orleans, Mazepa e Iolanta también. Parece que la primera ópera del compositor ruso que Pollini quiso presentar en Hamburgo fue La reina de espadas, y la noche de apertura estaba prevista para septiembre de 1891. Tchaikovsky incluso había prometido que vendría a Hamburgo para asistir a la función.
Sin embargo, Pollini luego cambió de opinión y decidió que Onegin se presentaría primero al público alemán. A fines de 1891, Tchaikovsky hizo los arreglos necesarios para que Jurgenson enviara a Pollini la partitura completa y las partes de Onegin (una copia del folleto con las direcciones escénicas de Josef Pale? Ek para la producción de Onegin de 1884 en San Petersburgo también había llegado a Pollini gracias a Daniel Rahter, el editor alemán con sede en Hamburgo de las obras de Tchaikovsky). Pollini insistió en que Tchaikovsky fuera a Hamburgo en enero de 1892 y realizara allí la primera representación de su ópera. Al final, las dificultades que tuvo Tchaikovsky en el ensayo general para seguir los recitativos en alemán lo indujeron a ceder la batuta de director a Gustav Mahler, quien de ese modo llegó a dirigir el estreno alemán de Yevgeny Onegin el 7 de enero de 19 (después de Praga en 1892 era la segunda vez que la ópera se representaba fuera de Rusia). El mismo día de la actuación Pollini le explicó a Tchaikovsky que quería montar tres de sus óperas más en Hamburgo durante la próxima temporada: Iolanta, Mazepa y La reina de espadas. Al final, sin embargo, solo se realizó el primero de estos proyectos.
El estreno alemán de Iolanta en Hamburgo el 22 de diciembre de 1892/3 de enero de 1893, dirigido por Gustav Mahler, se produjo apenas dos semanas después del estreno mundial de la ópera en San Petersburgo y no fue solo la primera representación de Iolanta fuera de Rusia, sino la segunda representación de la ópera como tal. Tres días después del estreno en Hamburgo, Iolanta también se representó en el Schwerin Court Theatre, cuyo director, Karl von Ledebur, había sido persuadido por Pollini para que asumiera esa ópera. Aunque Tchaikovsky le había prometido a Pollini que asistiría a los estrenos de Hamburgo y Schwerin, posteriormente cambió de opinión y no viajó a Alemania a principios de 1893. En el verano, sin embargo, recibió una carta de Pollini implorando que fuera a Hamburgo para la reposición de Iolanta para la próxima temporada, así como para discutir con Mahler y él mismo la producción de La reina de espadas que querían presentar en el Stadt-Theatre en la temporada 1893/94. Esta última idea no funcionó y, de hecho, The Queen of Spades no se representaría en Hamburgo hasta 1953.
Sin embargo, Tchaikovsky llegó a Hamburgo en septiembre para la reposición de Iolanta, que había sido revisada con entusiasmo por Josef Sittard en su primera actuación allí ocho meses antes. Durante su breve y última estancia en la ciudad hanseática (25 de agosto / 6 de septiembre-29 de agosto / 10 de septiembre de 1893) el compositor se hospedó en casa de Pollini, y fue el 26 de agosto / 7 de septiembre de 1893 cuando escuchó a Iolanta en Hamburgo. etapa, nuevamente dirigida por Gustav Mahler, como parte de un cartel doble que contó, después del intervalo, la primera actuación en Hamburgo de Pagliacci de Leoncavallo, con Bertha Forster-Lauterer (1869-1936) como Nedda. El marido de la soprano checa, Josef Bohuslaw Forster (1859-1951), dejó un interesante relato de su encuentro con Tchaikovsky en la casa de Pollini al día siguiente.
Bernardo Pollini (1838-1897). Firma.
