Berta Zuckerkandl-Szeps (1864-1945).
- Profesión: Escritor, crítico, periodista, salonniere (Palais Lieben-Auspitz, Viena). Publicista austriaca, con un salón muy visitado, figura central de la vida cultural vienesa hacia 1900.
- Residencias: Viena, Salzburgo, París, Argel.
- Relación con Mahler: amigo más cercano Alma Mahler (1879-1964).
- Correspondencia con Mahler:
- Nacido: 13-04-1864 Viena, Austria.
- Fallecimiento: 16-10-1945 Paris, France.
- Enterrado: 00-00-0000 Cementerio de Pere Lachaise, París, Francia. Su marido está enterrado en Cementerio Dobling, Viena, Austria.
Ver también: Casa Berta Zuckerkandl-Szeps.
Bertha o Berta Zuckerkandl-Szeps, nacida como Bert (h) a Szeps, fue una escritora, periodista y crítica austriaca. Berta Szeps era hija del editor de un periódico liberal judío gallego Moritz Szeps y se crió en Viena. Estaba casada con el anatomista húngaro Emil Zuckerkandl. Desde finales del siglo XIX hasta 19, dirigió un importante salón literario en Viena, originalmente de una villa en Döbling, más tarde en el área de Oppolzergasse. Muchos artistas y personalidades vienesas famosos, incluidos Gustav Klimt, Gustav Mahler, Max Reinhardt, Arthur Schnitzler y otros, frecuentaban el salón. Los protegidos del salón incluyen a Anton Kolig y Sebastian Isepp del Nötsch Circle. Su hermana Sofie Szeps (también conocida como Sophie) estaba casada con Paul Clemenceau, hermano del presidente francés Georges Clemenceau y, por lo tanto, también tenía buenos vínculos con los círculos artísticos parisinos. También tradujo varias obras del francés al alemán y fue cofundadora del Festival de Música de Salzburgo. En 1938 emigró a París y luego a Argel.
Berta Szeps-Zuckerkandl fue una de las personalidades más notables de la sociedad vienesa durante las últimas décadas del Imperio Austro-Húngaro y hasta las horas más oscuras de la historia durante la Segunda Guerra Mundial. Debido a la posición única de su padre, Moriz Szeps, jefe del periódico »Neues Wiener Tagblatt« y asesor más cercano del desafortunado príncipe heredero Rudolf, que se suicidó en Mayerling, no le resultó difícil establecer contactos con la alta sociedad europea. .
Su matrimonio con Emil Zuckerkandl, un famoso anatomista de la escuela vienesa, le abrió la puerta al mundo de la ciencia. Berta Zuckerkandl estuvo activa durante casi medio siglo como novelista, periodista y escritora, pero lo que realmente amaba era el arte moderno. Su salón fue un lugar de encuentro para innumerables artistas, literatos y académicos, y su círculo de amigos incluía a Auguste Rodin, Gustav Klimt, Josef Hoffmann, Gustav Mahler y Max Reinhardt.
En una de las raras ocasiones en que Mahler asistió a un evento social de este tipo en el salón de Zuckerkandl, en noviembre de 1901, conoció a Alma Schindler, conocida en toda Viena por su belleza. Se enamoró de ella de inmediato y se casó con ella solo unos meses después. Durante muchos años, Berta fue la amiga más cercana de Alma, alguien a quien Alma no solo le debía el encuentro con su primer marido.
Berta Zuckerkandl fue una de las principales empresarias culturales y embajadoras generales de Austria, que defendió enérgicamente la creación de una vanguardia austriaca en el arte, el diseño y la literatura. Testigos presenciales citan su salón como el lugar de nacimiento de la Secesión de Viena (1897); el salón también alimentó el Wiener Werkstätte (“Talleres de diseño vieneses”, fundado en 1903) y el Festival de Música de Salzburgo después de la Primera Guerra Mundial. Las ideas discutidas en su salón se difundieron en sus columnas para periódicos vieneses y artículos en revistas de arte alemanas, como Deutsche Kunst und Dekoration.
Más
Berta Zuckerkandl fue periodista y crítica de arte del Wiener Allgemeine Zeitung y más tarde del Neue Wiener Journal. Anfitriona de un famoso salón vienés, luchó por el reconocimiento del arte austriaco moderno, por un diálogo cultural y político entre Austria y Francia, y por causas humanistas urgentes durante casi cincuenta años, entre 1890 y 1938.
Nacida el 13 de abril de 1864, hija de Amalie (Schlesinger) (1838-1912) y del magnate de los periódicos Moritz Szeps (1834-1902), fundadora y editora del Wiener Tagblatt, Berta Zuckerkandl era la segunda hija de cinco hijos. Entre los expertos que contrató su padre para dar clases particulares a sus hijas en casa, se encontraba el reconocido historiador del arte Albert Ilg (1847-1896), partidario del arte barroco. Zuckerkandl creció siendo testigo de la carrera tormentosa y los compromisos políticos de su padre. Moritz Szeps fue un consejero cercano del príncipe heredero de Austria liberal Rudolf (1858-1889), y un partidario de una alianza entre Austria y Francia a través de sus conexiones con políticos liberales franceses como Léon Gambetta (1838-1882) y Georges Clemenceau (1841). -1929). El hermano de Clemenceau, Paul, se casó con la hija mayor de Szeps, Sophie. Berta continuó la misión política de su padre, oponiéndose al movimiento de anexión de Austria a Alemania después de la Primera Guerra Mundial y promoviendo el intercambio cultural con Francia. Durante sus visitas a París, Berta conoció a artistas famosos como Eugène Carrière (1849-1906) y Auguste Rodin (1840-1917). Al enterarse del asunto Dreyfus en el salón de su hermana, Zuckerkandl apoyó la lucha para reconocer su inocencia.
En 1886, Berta se casó con Emil Zuckerkandl (1849-1910), profesor de anatomía. Su único hijo nació en 1895. Entre los invitados en los primeros días de su renombrado salón se encontraban el colega de su marido, el neuropsiquiatra Richard Krafft-Ebing (1840-1902), el autor y crítico Hermann Bahr (1863-1934) y los compositores Johann Strauß el joven (1825-1899) y Gustav Mahler (1860-1911). Luchando codo a codo con sus colegas, Bahr y Ludwig Hevesi (1843-1910), Zuckerkandl izó la bandera del arte austriaco moderno, defendiendo y promoviendo a artistas como Gustav Klimt (1862-1918), Oskar Kokoschka (1886-1980) y los arquitectos Otto Wagner (1841-1918) y Josef Hoffmann (1870-1956), así como la reputación de la Sezession de Viena y los Talleres de Viena (“Wiener Werkstätte”). Además, presentó al público austriaco nuevas personalidades como la artista alemana Käthe Kollwitz (1867-1945) y el diseñador de moda francés Paul Poiret (1879-1944). Su salón se convirtió en un importante centro artístico. En 1905, Zuckerkandl causó sensación al publicar una entrevista con Klimt, quien, en nombre de la libertad de arte, declaró que volvería a comprar los paneles que había diseñado para el techo de la universidad vienesa, que había sido rechazado por el Ministerio austríaco. de Educación. En 1908, Zuckerkandl publicó una colección selecta de sus ensayos sobre arte contemporáneo.
Durante la Primera Guerra Mundial, a pesar del creciente chovinismo nacional, Zuckerkandl tuvo el coraje de mostrarse pacifista al publicar una carta abierta de jóvenes autores franceses pidiendo la paz. Al mismo tiempo, publicó un llamamiento para una comisión humanitaria por los judíos que sufren en Galicia y exigió tolerancia de los vieneses hacia el flujo de inmigrantes, principalmente judíos, de las provincias orientales. En 1917, Zuckerkandl aprovechó las estrechas conexiones con políticos franceses que había establecido en el salón de su hermana y, junto con su hermano Julius Szeps (1867-1924), editor del periódico liberal Fremden-Blatt, luchó por una paz separada entre Austria. y los aliados. Después de la guerra, reconocido por los partidos socialista y conservador como un diplomático austríaco no oficial, Zuckerkandl organizó contactos informales con políticos franceses. Utilizando su conexión francesa, los dos principales logros de Zuckerkandl fueron permitir que la comisión Hoover ayudara a la enferma Austria después de la guerra y, más de diez años después, persuadir al canciller austríaco para que revisara el caso de Philipp Halsmann, un judío de Riga que visitaba el Tirol con su padre, quien fue encarcelado luego de ser acusado falsamente por el dueño de un restaurante antisemita local por matar a su padre. Como resultado de su intervención, Halsmann fue indultado.
Casa Berta Zuckerkandl-Szeps de Anton Kolig (1915).
Durante la década de 1920, Zuckerkandl promovió los proyectos teatrales de Max Reinhardt (1873-1943) y Hugo von Hofmannsthal (1874-1929), especialmente los Festivales de Salzburgo. Se mudó al centro de la ciudad y comenzó la segunda ronda de su salón, albergando a autores tan famosos como Arthur Schnitzler (1862-1931), Stefan Zweig (1881-1942), Franz Werfel (1890-1945), Felix Salten (1869-1945). ), Richard Beer-Hofmann (1866-1945) y Hugo von Hofmannsthal, así como destacados socialistas y conservadores como Julius Tandler (1869-1936) e Ignaz Seipel (1876-1932). A finales de 1922 dejó la Wiener Allgemeine Zeitung y empezó a publicar en la Neue Wiener Journal y, esporádicamente, también en Wiener Tag, Volkszeitung y Bühne y otras revistas. En 1924, Zuckerkandl publicó una serie de entrevistas con políticos, incluidos los primeros ministros y ministros de finanzas británicos y franceses. Comprometido con un diálogo austríaco-francés, Zuckerkandl tradujo al alemán las obras de los dramaturgos franceses Paul Géraldy (1885-1983), Henri Lenormand (1882-1951), Jean Anouilh (1910-1987), Marcel Achard (1899-1974) y Jacques Bousquet (1883-?) - Obra por la que recibió la Orden de la Legión de Honor.
En 1934, después del establecimiento del gobierno austro-fascista en Austria, Zuckerkandl abandonó sus actividades políticas. Tras la anexión de Austria en marzo de 1938, escapó a París, donde su hijo Fritz había estado viviendo desde 1935. En París estableció su tercer salón, donde entre sus invitados estaban el director de orquesta Bruno Walter (1876-1962) y Alma y Franz Werfel. . Junto con otros emigrados trabajó por la liberación de Austria. Las memorias de Zuckerkandl se publicaron en inglés, francés y alemán. Un guión cinematográfico sobre el "Tigre", Georges Clémenceau, se publicó como libro en 1944. En la primavera de 1940, huyó a Argelia, donde su hijo ya la estaba esperando. Tras la liberación de Argelia a finales de 1942, trabajó en la sección austriaca de una emisora de radio establecida por los aliados. En septiembre de 1945 regresó enferma a París, donde murió el 16 de octubre de 1945.
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- Die Pflege der Kunst en Österreich 1848-1898.
- Dekorative Kunst und Kunstgewerbe. Viena, 1900
- Zeitkunst Wien 1901-1907. Heller, Viena, 1908
- Ich erlebte 50 Jahre Weltgeschichte. Bermann-Fischer Verlag, Estocolmo, 1939
- Clemenceau tel que je l'ai connu. Argel, 1944
- Österreich intim. Erinnerungen 1892-1942. Propyläen, Frankfurt / Main, 1970 (edición de bolsillo: Ullstein, Frankfurt am Main, 1988; ISBN 3-548-20985-8)
