año 1890Betty Frank (1866-1920).

  • Profesión: Soprano.
  • Residencias: Praga.
  • Relación con Mahler: Love affair (Praga, 1885). Ama la vida Gustav Mahler a través de los años
  • Correspondencia con Mahler: Sí. Probablemente destruido por Alma Mahler.
  • Dirección: Stadtpark 621, Praga.
  • Dirección de 1897: Mariengasse No. 21, 1402 / II. Ahora: Opletalova No. 21, Praga.
  • Casado: Casado con Otto Ruckert (1847 Buhl). Hija Eleonore (18 de abril de 04).
  • Nacido: 02-07-1866 Breslau
  • Fallecimiento: 00-00-1920 Berlín?
  • Enterrado: 00-00-0000

También: Betty Frankova, Betty Frank-Ruckert. 

  1. 1885 Ópera de Praga 18-09-1885.
  2. 1886 Concierto Praga 18-04-1886 Lieder eines fahrenden Gesellen, Lieder fur Singstimme (Estrenos, piano).
  3. 1886 Concierto Praga 07-05-1886 (piano).
  4. 1888 Ópera de Praga 18-08-1888 Die drei Pintos.

Betty Frank, cantante de Praga y uno de los primeros amores de Mahler.

18-09-1885 Praga: Debut (Zauberflote).

28-11-1885 Praga: Carta de Gustav Mahler a Friedrich Fritz Lohr (1859-1924) sobre nosotros Betty Frank (1866-1920).

18-04-1886 Praga: El programa también contó con la actuación de cantantes a los que acompañó Mahler. El amigo Praag de Mahler Betty Frank (1864-0000) cantó tres de sus canciones. Conocemos los títulos de dos, pero el tercero es menos seguro.

Frank definitivamente cantó las dos canciones:

  1. Steh auf !, posteriormente renombrado Lied 1: Fruhlingsmorgen e incluido en la colección Vierzehn Lieder und Gesange aus der Jugendzeit (1880-1892);
  2. Lied 3: Hans und Grethe de la misma colección;
  1. Mientras que el tercero era de la colección Lieder eines fahrenden Gesellen, y probablemente Lied 2: Feld de Ging heut 'Morgen uber

Los críticos elogiaron particularmente a la cantante por la intimidad de cámara de su interpretación y su excelente técnica vocal, la música de Mahler fue considerada "interesante y elegante en su concepción". 

Praga, Grand Hotel Wintergarten, 12 am.

Concierto de recaudación de fondos. Estreno. Dirigida por Gustav Mahler.

Cronología

Más

Entre 1880 y 1885 estudió en París con M. Marchesi. Estuvo comprometida en Riga, dos temporadas en el teatro de la corte en Wiesbaden y 1884-1885 como invitada en la Kroll Opera de Berlín. En el verano de 1885, el director entrante del teatro alemán de Praga, A. Neumann, lo recibió para su nuevo conjunto. Aquí F. era amigo de G. Mahler, quien trabajaba como director de banda en StD. Su contrato fue interrumpido por un feriado desde noviembre de 1889 hasta abril de 1890, cuando fue invitada a representaciones alemanas en el Metropolitan Opera de Nueva York. El Tratado de Praga terminó después de la ruptura con Neumann en septiembre de 1891, cuando el director no quiso aceptar sus términos.

Se fue por un corto tiempo a Breslau, donde el teatro de la ciudad funcionaba en una emergencia financiera, luego a Zurich. Ya en 1891 actuó con el director del checo ND F. Šubert para un compromiso, prometiendo cantar en checo, pero fue cortésmente rechazada. En 1893, aparentemente terminó su carrera teatral porque aplicó su derecho a pensión al teatro alemán en Praga y abrió una escuela de canto en Praga (M. Drozenová y M. Gärtnerová estaban entre sus alumnos). Después de 1918 apareció como profesor en el Conservatorio Stern de Berlín.

A menudo da conciertos en Praga. El 18-04-1886 cantó en el concierto benéfico con el acompañamiento de Mahler tres de sus canciones, la primera interpretación de Mahler. El 14-02-1891, por primera vez en el concierto del teatro alemán, Basta vincesti y Donne Vaghe, encontrados por G. Adler en los fondos del Clementinum de Praga (ambos interpretados como Mozart, aunque Donne Vaghe es obra de Paisiels) actuó en el concierto del Teatro Alemán. 14-04-1891 fue uno de los solistas que interpretó el Réquiem de Verdi en el teatro.

La técnica de bel canta estaba controlada y su sopran tenía una perfecta capacidad de coloración (incluyendo staccato y trinos hasta d agudo). En el momento de su trabajo en Praga, era la única soprano colorida del conjunto e incluía todo el repertorio actual en el campo del color y la lírica (hasta 80 apariciones en la temporada). Casi todos los críticos de Praga destacan la brillantez técnica, la pureza de entonación, el tono seguro, los pasajes perfectamente equilibrados y otras características comunes en la técnica de los cantantes italianos de la primera mitad del siglo XIX. Su discurso de actor, inicialmente más sofisticado en papeles ingenuos, coquetos y líricos y figuras de princesas, enriqueció a F. durante el compromiso de Praga.

No compitió en Praga como La Reina de la Noche (Mozart: Die Zauberflöte) y Rosina (Rossini: Der Barbier von Sevilla); (Bellini: Die Nachtwandlerin, Halévy: Der Blitz, después de 30 años), y en septiembre de 1891, un ciclo de obras de Meyerbeer para el aniversario del compositor (Robert der Teufel), Die Hugenotten, Der Nordstern, Dinorah, Die Afrikanerin, el papel de Berty en Der Prophet cantando fuera del ciclo). La marcada distinción de su tipo de canto se convirtió en una desventaja cuando alrededor de 1890 el repertorio cambió a favor de obras musicales dramáticas a expensas del virtuoso; antes de 1890, sin embargo, F. era una fuerza indispensable en el conjunto alemán de Praga.

año 1890Betty Frank (1864-0000) at Ópera Metropolitana de Nueva York (MET) en la ópera Norma de Bellini con Lilli Lehmann (1848-1929).

Roles

Praga Koniglich Deutsches Landestheater y  Teatro Neues Deutsches (Ópera estatal)

1885: Rossina: Der Barbier von Sevilla, Mozart: Die Zauberflöte, Susanne (Mozart: Figaros Hochzeit), Wagner: Das Rheingold, Wagner: Die Walküre, Lucia Donizetti: Lucia von Lammermoor), Marie (Donizetti: Die Regimentstochter), Eudoxia, Madeleine (Adam: Postillon von Lonjumeau), Margarethe of Valois (Meyerbeer: Die Hugenotten), Leonore (Verdi: Der Troubadour) Sra. Fluth (Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor), Isabelle (Meyerbeer: Robert der Teufel), Lady Durham (Flotow: Martha);

1886: Anna (Boitzerie: Die weisse Dame), Astaroth (Goldmark: Königin von Saba), Constance (Lindsay von Chamounix), Gilda (Verdi: Rigoletto): Coste fan tutte, Elvira (Die Stumm von Portici), Ines (Meyerbeer: Die Afrikanerin), Bertha (Meyerbeer: Der Prophet), Rose Friquet (Gluck: Armide) Mathilde (Rossini: Wilhelm Tell), Angela (Auber: Der schwarze Domino);

1887: Voz del pájaro (Wagner: Siegfried), Micael (Bizet: Carmen), Fatima (Weber: Abu Hassan), Olympia (Offenbach: Hoffmanns Erzählungen), Henriette (Der Blitz) Leonore (Flotow: Alessandro Stradella);

1888: Donna Elvira (Don Juan), Donna Clarisa (Weber-Mahler: Die drei Pintos), Carlo Brioschi (Auber: Teufels Anteil), Amina (Bellini: Die Nachtwandlerin)), Margianna (Cornelius: Der Barbier von Bagdad);

1889: Baucis (Gounod: Philemon und Baucis), Oskar (Verdi: Ein Maskenball), Peace Messenger (Wagner: Rienzi), Philip (Thomas: Mignon), Juliet), Marie (Rubenstein: Kinder der Haide), Dinorah (Meyerbeer: Dinorah). • En Metropolitan Opera de Nueva York:

1889/90: Zerlina (Don Juan), Leonore (Verdi: Der Troubadour), Oscar (Verdi: Ein Maskenball), Mathilde (Rossini: Wilhelm Tell), Eudoxia Jüdin), Gerhilde (Wagner: Die Walküre), Adalgisa (Bellini: Norma), Voz del pájaro (Wagner: Siegfried).

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