- Profesión: Crítica Neue Freie Presse, profesora Universidad de Viena.
- Residencias: Viena.
- Relación con Mahler: crítico influyente, pro Brahms, anti Wagner y Bruckner.
- Correspondencia con Mahler:
- Nacido: 11-09-1825 Praga, República Checa.
- Fallecimiento: 06-08-1904 Baden, Austria. 78 años.
- Enterrado: 09-08-1904 Cementerio central, Viena, Austria. Tumba 18-1-9. Con Sofie Hanslick, de 88 años.
Eduard Hanslick fue un crítico de música bohemio alemán. Nació en Praga (entonces en el Imperio Austriaco), hijo de Joseph Adolph Hanslik, bibliógrafo y profesor de música de una familia de habla alemana, y uno de sus alumnos de piano, hija de un comerciante judío de Viena. A los dieciocho años Hanslick se fue a estudiar música con Václav Tomášek, uno de los músicos de renombre de Praga. También estudió derecho en la Universidad de Praga y obtuvo un título en ese campo, pero su estudio aficionado de la música eventualmente lo llevó a escribir críticas musicales para periódicos de pequeñas ciudades, luego para el Wiener Musik-Zeitung y, finalmente, el Neue Freie Presse, donde fue crítico musical. hasta la jubilación.
Cuando todavía era estudiante, en 1845 se reunió con Richard Wagner en Marienbad; el compositor, notando el entusiasmo del joven, lo invitó a Dresde para escuchar su ópera Tannhäuser; aquí Hanslick también se reunió con Robert Schumann.
En 1854 publicó su influyente libro On the Beautiful in Music. Para entonces, su interés por Wagner había comenzado a enfriarse; había escrito una reseña despectiva de la primera producción vienesa de Lohengrin. A partir de este momento, Hanslick descubrió que sus simpatías se alejaban de la llamada 'música del futuro' asociada con Wagner y Franz Liszt, y más hacia la música que concibió como descendiente directa de las tradiciones de Mozart, Beethoven y Schumann, en particular la música de Johannes Brahms (que le dedicó su conjunto de valses opus 39 para dúo de piano).
En 1869, en una edición revisada de su ensayo El judaísmo en la música, Wagner atacó a Hanslick como "de origen judío elegantemente oculto", y afirmó que su estilo judío de crítica era anti-alemán. A veces se afirma que Wagner caricaturizó a Hanslick en su ópera Die Meistersinger von Nürnberg como el crítico quejoso Beckmesser (cuyo nombre originalmente sería Veit Hanslich).
La cátedra no remunerada de Hanslick en la Universidad de Viena condujo en 1870 a una cátedra completa en historia y estética de la música y más tarde a un doctorado honoris causa. Hanslick a menudo formó parte de jurados para concursos musicales y ocupó un puesto en el Ministerio de Cultura de Austria y desempeñó otras funciones administrativas. Se retiró después de escribir sus memorias, pero aún escribió artículos sobre los estrenos más importantes de la época, hasta su muerte en 1904 en Baden.
Los gustos de Hanslick eran conservadores; en sus memorias dijo que para él la historia musical realmente comenzó con Mozart y culminó en Beethoven, Schumann y Brahms. Hoy se le recuerda mejor por su defensa crítica de Brahms frente a la escuela de Wagner, un episodio de la historia de la música del siglo XIX que a veces se llama la Guerra de los Románticos. El crítico Richard Pohl, de la Neue Zeitschrift für Musik, representó a los compositores progresistas de la “Música del futuro”.
30-04-1870. Carta de Eduardo Hanslick (1825-1904). ¡Verehrter Herr uund Freund! Ihr reizender Feuilleton über (…) ist in der heutigen “N (euen) fr (eien) Presse” abgedruckt und wird in unsern Künstlerkreisen mit lebhaften Interesse gelesen. Am selben Tag als Ihre Sendung bei mir eintraf, war Dr. Max Friedländer en Sachen des Journalistentags nach Leipzig abgereist, von wo er morgen zurückkehren dürfte ”. Copyright: Bert y Judith van der Waal van Dijk (cbjvdwvd).
Siendo un amigo cercano de Brahms desde 1862, Hanslick posiblemente tuvo alguna influencia en la composición de Brahms, a menudo escuchando música nueva antes de su publicación. Hanslick vio la dependencia de Wagner de la dramaturgia y la pintura de palabras como enemiga de la naturaleza de la música, que él pensaba que era expresiva únicamente en virtud de su forma y no a través de asociaciones extramusicales. Por otro lado, se refirió a la extramusicalidad cuando preguntó: “Cuando tocas las mazurcas de Chopin, ¿no sientes el aire lúgubre y opresivo de la Batalla de Ostroleka (1831)? (Hanslick 1848, pág.157).
El marco teórico de la crítica de Hanslick se expone en su libro de 1854, Vom Musikalisch-Schönen (Sobre lo bello en la música), que comenzó como un ataque a la estética wagneriana y se consolidó como un texto influyente, pasando posteriormente por numerosas ediciones y traducciones. en varios idiomas. Otros objetivos de las duras críticas de Hanslick fueron Anton Bruckner y Hugo Wolf. Del Concierto para violín de Tchaikovsky, acusó al compositor y solista Adolph Brodsky de poner al público "en un infierno" con una música "que apesta al oído"; también se mostró tibio hacia la Sexta Sinfonía del mismo compositor.
Hanslick es conocido como uno de los primeros críticos musicales de gran influencia. Si bien su estética y su crítica generalmente se consideran por separado, están conectadas de manera importante. Hanslick fue un franco oponente de la música de Liszt y Wagner, que rompió las formas musicales tradicionales como un medio para comunicar algo extramusical. Su oposición a "la música del futuro" es congruente con su estética de la música: el significado de la música es la forma de la música. Es en esta línea que Hanslick se convirtió en uno de los campeones de Brahms y, a menudo, lo enfrentó a Wagner. Por esta razón, Brahms a menudo se posiciona erróneamente como anti-wagneriano, una interpretación histórica que ignora la admiración mutua de Brahms y Wagner.
