Geraldine Farrar (1882-1967).

  • Profesión: Soprano.
  • Residencias: Boston, Nueva York, París, Berlín.
  • Relación con Mahler: Trabajó con Gustav Mahler.
  • Correspondencia con Mahler: 
  • Nacido: 28-02-1882 Melrose, Massachusetts, Estados Unidos.
  • Fallecimiento: 11-03-1967 Ridgefield, Connecticut, America. 85 años.
  • Enterrado: 00-00-0000 Cementerio Kensico en Valhalla, Nueva York, Estados Unidos.
  1. 1908 Opera Nueva York 12-02-1908.
  2. 1908 Opera Filadelfia 18-02-1908.
  3. 1908 Opera Nueva York 04-03-1908.
  4. 1908 Ópera Boston 09-04-1908.
  5. 1909 Ópera de Nueva York 10-01-1909 MET Grand Sunday Concert.
  6. 1909 Opera Nueva York 13-01-1909.
  7. 1909 Opera Nueva York 16-01-1909.
  8. 1909 Opera Nueva York 18-01-1909.
  9. 1909 Opera Nueva York 21-01-1909.
  10. 1909 Opera Filadelfia 26-01-1909.
  11. 1909 Opera Nueva York 04-02-1909.
  12. 1909 Opera Nueva York 20-02-1909.
  13. 1909 Opera Nueva York 27-02-1909.
  14. 1909 Opera Nueva York 26-03-1909.

Geraldine Farrar fue una soprano cantante de ópera y actriz de cine estadounidense, conocida por su belleza, capacidad de actuación y "el timbre íntimo de su voz". Tenía un gran número de seguidores entre las mujeres jóvenes, que fueron apodadas "Gerry-flappers".

Farrar nació en Melrose, Massachusetts, hija del jugador de béisbol Sidney Farrar y su esposa, Henrietta Barnes. A los 5 comenzó a estudiar música en Boston y a los 14 estaba dando recitales. Posteriormente estudió canto con la soprano estadounidense Emma Amongby en Nueva York, en París y finalmente con el barítono italiano Francesco Graziani en Berlín.

Farrar causó sensación en el Hofoper de Berlín con su debut como Marguerite en Faust de Charles Gounod en 1901 y permaneció en la compañía durante tres años, tiempo durante el cual continuó sus estudios con la famosa soprano alemana Lilli Lehmann. (Le había sido recomendada a Lehmann por otra famosa soprano de la generación anterior, Lillian Nordica).

Geraldine Farrar en el Fausto de Gounod en 1901.

Apareció en los papeles principales de Mignon de Ambroise Thomas y Manon de Jules Massenet, así como en Juliette en Roméo et Juliette de Gounod. Sus admiradores en Berlín incluían al príncipe heredero Wilhelm de Alemania, con quien se cree que tuvo una relación a partir de 1903.

Después de tres años con la Ópera de Montecarlo, debutó en la Ópera Metropolitana de Nueva York en Romeo et Juliette el 26 de noviembre de 1906. Apareció en la primera actuación en el Met de Madama Butterfly de Giacomo Puccini en 1907 y siguió siendo miembro de la compañía. hasta su retiro en 1922, cantando 29 papeles allí en 672 funciones. Desarrolló un gran número de seguidores, especialmente entre las jóvenes asistentes a la ópera de Nueva York, conocidas como "Gerry-flappers". Farrar creó los papeles principales en Amica de Pietro Mascagni (Montecarlo, 1905), Suor Angelica de Puccini (Nueva York, 1918), Madame Sans-Gêne de Umberto Giordano (Nueva York, 1915), así como La chica de ganso en Königskinder de Engelbert Humperdinck (Nueva York, 1910), para la cual Farrar entrenó a su propia bandada de gansos. Según una reseña del New York Tribune de la primera actuación, "al final de la ópera, la señorita Farrar causó 'mucha diversión' al aparecer ante el telón con un ganso vivo bajo el brazo".

 

Geraldine Farrar como Goosegirl, Metropolitan Opera, 1910. Farrar entrenó a su propia bandada de gansos vivos para el estreno mundial, expresando su esperanza de que los futuros artistas hicieran lo mismo.

Grabó extensamente para Victor Talking Machine Company y, a menudo, aparecía de manera destacada en los anuncios de esa empresa. También apareció en películas mudas, que se filmaron entre temporadas de ópera. Farrar protagonizó más de una docena de películas entre 1915 y 1920, incluida la adaptación de Cecil B. De Mille de 1915 de la ópera Carmen de Georges Bizet. Uno de sus papeles en pantalla más notables fue el de Juana de Arco en la película Joan the Woman de 1917.

Según su biógrafo:

A diferencia de la mayoría de los famosos cantantes de bel canto del pasado que sacrificaron la acción dramática por la perfección tonal, ella estaba más interesada en los aspectos emocionales que en los puramente líricos de sus papeles. Según la señorita Farrar, hasta que Prime Donne pueda combinar las artes de Sarah Bernhardt y Nellie Melba, la habilidad dramática es más esencial que el canto perfecto en la ópera.

- Elizabeth Nash

En 1960 Farrar recibió dos estrellas en el Paseo de la Fama de Hollywood, en las categorías de música y cine. Sin embargo, Los Angeles Times, que ha documentado y fotografiado a todas las estrellas como parte de su proyecto en curso Hollywood Star Walk, no pudo localizar a la estrella en honor a su carrera cinematográfica. (Sus estrellas están presentes y contabilizadas en 1620 y 1709 Vine Street).

Geraldine Farrar (1882-1967).

Vida personal

Farrar tuvo una historia de amor de siete años con el director italiano Arturo Toscanini. Su ultimátum, que dejara a su esposa e hijos y se casara con ella, resultó en la abrupta renuncia de Toscanini como director principal de la Ópera Metropolitana en 1915. Farrar era amigo cercano del tenor estrella Enrico Caruso y se ha especulado que ellos también tenían un amor. asunto, pero no ha aparecido ninguna evidencia sustancial de esto. Se dice que Caruso acuñó su lema: Farrar fara (“Farrar lo hará”).

Su matrimonio con el actor de cine holandés Lou Tellegen el 8 de febrero de 1916 fue fuente de un escándalo considerable. El matrimonio terminó, como resultado de las numerosas aventuras amorosas de su esposo, en un divorcio muy público en 1923. Las circunstancias del divorcio volvieron a ser recordadas públicamente por el extraño suicidio de Tellegen en Hollywood en 1934. Según los informes, Farrar dijo: "¿Por qué debería interesarme eso?" cuando se le informó de la muerte de Tellegen.

Farrar se retiró de la ópera en 1922 a los 40 años. Su última interpretación fue como Zazà de Leoncavallo. En esta etapa, su voz estaba en declive prematuro debido al exceso de trabajo. Según el crítico musical estadounidense Henry Pleasants, autor de The Great Singers from the Dawn of Opera to Our Own Time (publicado por primera vez en 1967), ofreció entre 25 y 35 funciones cada temporada solo en el Met. Incluyeron 95 apariciones como Madama Butterfly y 58 como Carmen en 16 temporadas. El papel principal en Tosca de Puccini, que había agregado a su repertorio en 1909, fue otra de sus partes favoritas del Met.

Farrar continuó dando recitales hasta 1931 y fue brevemente el comentarista intermedio de las transmisiones de radio de la Ópera Metropolitana durante la temporada 1934-35. Su autobiografía, Such Sweet Compulsion, publicada en 1938, fue escrita en capítulos alternos que pretendían ser sus propias palabras y las de su madre, y la Sra. Farrar relataba con bastante floritura los muchos logros de su hija.

Farrar murió en Ridgefield, Connecticut de un ataque al corazón en 1967, a los 85 años, y fue enterrado en el cementerio Kensico en Valhalla, Nueva York. Ella no tuvo hijos.

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