Sin fotografía.

Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

  • Profesión: Musicólogo, compositor, pianista.
  • Relación con Mahler: Mahler como historiador de la música
  • Correspondencia con Mahler: Sí
    • 04-02-1893, año 1893. Carta de Gustav Mahler (Hamburgo) a Gisela Tolney-Witt (Budapest). Carta larga. exposición del punto de vista de Mahler sobre la evolución musical. Mahler no fue simplemente un optimista histórico irreflexivo. Recuerde que Mahler en ese momento tenía la costumbre de crear a gran escala, es decir, la Sinfonía nº 2 y la Sinfonía nº 3.
      • Traducción publicada en Saturday Review, Nueva York, 26-04-1958.
      • Original publicado en Neue Zuricher Zeitung, 10-05-1958.
    • 15-01-1894, año 1894. Carta de Gustav Mahler (Hamburgo) a Gisela Tolney-Witt (Budapest).
  • Nacido: 00-00-1884 Hungría
  • Fallecimiento: 05-09-1975 Florencia, Italia.
  • Enterrado: 00-00-0000 

Vivió en Budapest y en Florencia. Señorita Gisela Tolney-Witt

Probablemente más tarde: Gisela Selden-Goth, Gizella (?)

Instructores: Bela Bartók (1881-1945) y Ferruccio Busoni (1866-1924).

Mahler racionalizó su propio maximalismo con Gisela Tolney-Witt, de nueve años, a quien sin duda un padre o maestro conservador le había pedido que le escribiera. Ella parece haber preguntado por qué necesitaba un instrumento tan grande como la extensa orquesta sinfónica wagneriana.

Varias sinfonías de Mahler contienen acumulaciones culminantes y liberaciones de energía musical-expresiva que traspasan los límites convencionales entre lo estético y lo sensacional, lo espiritual y lo físico, el arte elevado y lo popular. Se podría decir que estos definen algo del "problema" que su música representó para muchos de sus contemporáneos. Todavía se enfrentan con poca frecuencia en términos de su exceso elaboradamente escenificado, como si se burlaran del lenguaje metafórico de la `` tensión y resolución '' armónicamente elaboradas al revelar, a pesar de la burla convencional del `` programmatismo '', lo que ese lenguaje teórico o teóricamente formal siempre implica.

Incluso la reciente exploración de Lawrence Dreyfus del `` impulso erótico '' en la música de Wagner estuvo hasta cierto punto rodeada por un análisis sintomático de la supuesta `` decadencia '' de Wagner, aunque valiosamente abrió el campo y ofreció una visión de las características clave de la poswagneriana, tardía romántica. música. El mismo Mahler, en una célebre carta a Gisela Tolnay-Witt, los situó en las características socioculturales específicas de la música sinfónica en una era de consumo masivo por parte de un número cada vez mayor de personas en espacios cada vez más amplios. La historia y las implicaciones cambiantes de estos momentos culminantes en las sinfonías de Mahler se esbozarán aquí con referencia a sus implicaciones a menudo explícitamente transgresivas.

Contactos: Bruno Walter (1876-1962)Wilhelm Furtwangler (1886-1954) y Stefan Zweig (1881-1942).

04-02-1893, año 1893. Carta enviada por Gustav Mahler a Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

04-02-1893, año 1893. Carta enviada por Gustav Mahler a Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

04-02-1893, año 1893. Carta enviada por Gustav Mahler a Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

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