Hans Rott (1858-1884)

  • Profesión: Compositor.
  • Residencias: Viena.
  • Relación con Mahler: amigo, compañero de clase Universidad de Viena (donde compartieron habitación).
  • Correspondencia con Mahler:
  • Nacido: 01-08-1858 Braunhirschengrund, Viena, Austria.
  • Declarado loco: 22-10-1880.
  • Fallecimiento: 25-06-1884 Asilo provincial de lunáticos de Baja Austria, Brunnlfeld, Viena, Austria. 25 años.
  • Enterrado: 28-06-1884 Cementerio centralViena Gustav Mahler (1860-1911) y Anton Bruckner (1824-1896) asistió al funeral. El 31-03-2004 la Internationale Hans Rott Gesellschaft colocó una placa conmemorativa en el lugar de enterramiento hasta ahora anónimo. La placa de ubicación es 23-2-59. 

Hans Rott fue un compositor y organista austríaco. Su música es poco conocida hoy en día, aunque recibió grandes elogios en su tiempo de Gustav Mahler y Anton Bruckner. Rott nació en Braunhirschengrund, un suburbio de Viena. Su madre Maria Rosalia (1840-1872, apellido de soltera Lutz) fue actriz y cantante. Su padre Carl Mathias Rott (nombre real Roth, nacido en 1807, casado en 1862) fue un famoso actor cómico en Viena que quedó lisiado en 1874 por un accidente en el escenario que lo llevó a la muerte dos años después.

Hans se quedó solo para continuar sus estudios en el Conservatorio. Afortunadamente, se reconoció tanto su habilidad como su necesidad financiera y se le excusó de pagar la matrícula. Mientras estudiaba, compartió brevemente con Gustav Mahler y Rudolf Krzyzanowsky. Estudió piano con Leopold Landskron y Josef Dachs, armonía con Hermann Graedener, contrapunto y composición - como Mahler - con Franz Krenn. Estudió órgano con Bruckner, a partir de 1874 y se graduó de la clase de órgano de Bruckner en 1877, con honores. Bruckner dijo que Rott interpretó a Bach muy bien, e incluso improvisó maravillosamente (un gran cumplido ya que el propio Bruckner era un gran improvisador). Rott también fue influenciado por las obras de Wagner, e incluso asistió al primer Festival de Bayreuth en 1876.

Durante ese tiempo Rott también fue organista en la iglesia escolapia “Maria Treu” en Viena. Para el último año de sus estudios en 1878, Rott presentó el primer movimiento de su Sinfonía en mi mayor a un concurso de composición. El jurado, excepto Bruckner, se burló mucho del trabajo. Después de completar la Sinfonía en 1880, Rott mostró el trabajo tanto a Brahms como a Hans Richter, para que lo tocara. Sus esfuerzos fracasaron. A Brahms no le gustó el hecho de que Bruckner ejerciera una gran influencia en los estudiantes del Conservatorio, e incluso le dijo a Rott que no tenía talento alguno y que debería dejar la música. Desafortunadamente, Rott carecía de la determinación interna de Mahler, y mientras Mahler pudo superar muchos de los obstáculos en su vida, Rott fue derribado por una enfermedad mental. Hans Rott también escribió una Sinfonía para orquesta de cuerdas en La bemol mayor, en tres movimientos, (1874-1875), y un Cuarteto de cuerdas en Do menor, una obra de los estudiantes en cinco movimientos. 

Ultimos años

La mente de Rott se rompió en octubre de 1880, mientras estaba en un viaje en tren. Se informó que amenazó a otro pasajero con un revólver, alegando que Brahms había llenado el tren con dinamita. Rott fue internado en un hospital psiquiátrico en 1881, donde a pesar de una breve recuperación, se hundió en la depresión. A fines de 1883, un diagnóstico registró "locura alucinatoria, manía de persecución; ya no se esperaba la recuperación". Murió de tuberculosis en 1884, con solo 25 años de edad. Muchos simpatizantes, incluidos Bruckner y Mahler, asistieron al funeral de Rott en el Cementerio central en Vienna.

Gustav Mahler escribió sobre Rott:

un músico de genio ... que murió sin ser reconocido y necesitado en el umbral mismo de su carrera. … No se puede estimar lo que la música ha perdido en él. Tal es la altura a la que se eleva su genio en ... [su] Sinfonía [en Mi mayor], que escribió cuando tenía 20 años y lo convierte en ... el Fundador de la Nueva Sinfonía como yo la veo. Sin duda, lo que quería no es exactamente lo que logró. … Pero sé a dónde apunta. De hecho, él está tan cerca de mi ser más íntimo que él y yo nos parecemos dos frutos del mismo árbol que la misma tierra ha producido y el mismo aire nutrido. Pudo haber significado mucho para mí y quizás los dos casi hubiéramos agotado el contenido del nuevo tiempo que estallaba para la música.

Gracias a los amigos de Rott, algunos de sus manuscritos musicales han sobrevivido en la colección de música de la biblioteca nacional de Viena. Esto incluye la Sinfonía en Mi mayor de Rott y bocetos para una segunda Sinfonía que nunca se terminó. La sinfonía completa es notable por la forma en que anticipa algunas de las características musicales de Mahler. En particular, el tercer movimiento es inquietantemente cercano a Mahler. El Finale incluye referencias a la Primera Sinfonía de Brahms. Mahler también habló bien de Lieder de Rott, de las cuales las ocho canciones completas supervivientes se han interpretado en concierto desde 2002 y cuatro cantadas por Dominik Wörner se grabaron en 2009 en el sello Ars. También sabemos de un sexteto, que Mahler nunca escuchó y también se ha perdido. En sus últimos años, Rott escribió mucha música, solo para destruir lo que escribió poco después de escribirlo, diciendo que no valía nada.

Bruckner y Mahler fueron los primeros en reconocer el talento de Rott. El propio Mahler incluyó referencias al trabajo de Rott en su propia música. Sin embargo, en el siglo XX, el trabajo de Rott fue olvidado en gran parte; y sólo en 20 se estrenó finalmente la Sinfonía en mi mayor de Rott por la Orquesta Filarmónica de Cincinnati con Gerhard Samuel, en una edición de interpretación preparada por Paul Banks. Siguió una grabación de CD. Desde entonces se han publicado otras grabaciones de la sinfonía, y otras obras de Rott han sido revividas ocasionalmente, incluyendo su Obertura de Julio César, Obertura Pastoral y Preludio para orquesta.

Más sobre Hans Rott

Hans Rott nació el 1 de agosto de 1858 en Braunhirschengrund, una parroquia suburbana de Viena (hoy Viena XV) como hijo ilegítimo del actor Carl Mathias Rott (nombre real Roth) y de la cantante y actriz Maria Rosalia Lutz. Después de que sus padres se casaron, su padre lo legitimó en 1863.

De 1874 a 1878 estudió en el Conservatorio de Música y Artes Escénicas de la Sociedad de Amigos de la Música de Viena: piano con Leopold Landskron, órgano con Anton Bruckner, armonía con Hermann Grädener y composición con Franz Krenn (junto a Gustav Mahler y otros).

1876 ​​Rott, miembro de la Sociedad Wagner Académica de Viena, asistió al primer Festival de Bayreuth. De 1876 a 1878 trabajó como organista en la Iglesia Piaristen (Maria Treu) en Viena con alojamiento en el Monasterio Piaristen. Sus habitaciones se convirtieron en el punto de encuentro de numerosos compañeros de estudios y amigos, entre ellos los músicos Rudolf Krzyzanowski, Gustav Mahler, Hugo Wolf, el filólogo y arqueólogo Friedrich Löwy (a partir de 1887 Löhr) así como el estudioso de filología alemana Joseph Seemüller.

Aún durante sus estudios musicales, Rott quedó huérfano en 1876. Anton Bruckner intentó en vano encontrar un puesto como organista en St Florian resp. Klosterneuburg por su "alumno favorito". A partir de 1878 Rott se ganó la vida dando lecciones privadas de música y recibió apoyo financiero de sus amigos.

Cuando en septiembre de 1880 presentó su Primera Sinfonía a Johannes Brahms, un miembro del jurado que decidió la concesión de una beca estatal que Rott había solicitado, se encontró con un duro rechazo de la antípoda de Bruckner. Y otra de sus esperanzas estaba condenada al fracaso: el director de ópera de la corte Hans Richter, aunque mostraba interés en una interpretación de la sinfonía con la Orquesta Filarmónica de Viena, se mostraba reacio a comprometerse.

En octubre de 1880, una cadena de accidentes desafortunados que ejercieron una gran tensión psíquica sobre Rott provocó que estallara una locura que ya estaba al acecho. Durante un viaje en tren a Mulhouse en Alsacia, donde había aceptado un puesto como director musical y maestro de coro, apuntó con una pistola a un compañero de viaje para evitar que encendiera un puro. La razón de su conducta que dio fue que Brahms había llenado el carruaje con dinamita.

En febrero de 1881 Rott fue trasladado del Hospital Psiquiátrico del Hospital General de Viena al Asilo Provincial de Locos de Baja Austria. El diagnóstico fue: demencia, manía persecutoria alucinatoria. Continuó componiendo en el manicomio, sin embargo, poco a poco desarrolló una profunda depresión y destruyó algunas de sus composiciones. Tras varios intentos de suicidio finalmente murió de tuberculosis el 25 de junio de 1884, sin cumplir aún los 26 años.

Más sobre Hans Rott

Hans Rott (1858-1884): El eslabón perdido entre Bruckner y Mahler por Tess James

En este ensayo se analiza la relación entre Gustav Mahler y su amigo / influencia significativa Hans Rott, así como la relación de Bruckner y su alumno favorito Rott. El ensayo contiene un breve tratamiento de la obra principal de Rott, la sinfonía en mi mayor, y analiza cómo habría cambiado la historia de la música si hubiera vivido más tiempo.

Lo que la música ha perdido en él es inconmensurable. Su primera sinfonía se eleva a las alturas de un genio tal que lo convierte en el fundador de la nueva sinfonía tal como la conozco. (Mahler sobre Rott)

No encontrarás un joven mejor ni un músico mejor (Bruckner sobre Rott)

De vez en cuando, un nombre resucita de los sudarios olvidados de la historia musical que ha permanecido allí injustamente, dando lugar a un nuevo y apasionante campo de investigación. Uno de ellos es el compositor nacido en Viena Hans Rott, que vivió entre 1858 y 1884. Fue uno de los alumnos favoritos de Bruckner, así como una de las principales influencias de su amigo y contemporáneo Gustav Mahler.

El verano pasado estuve en Viena, junto con Bob Freeman y Patricia Hall, ambos del departamento de música de UCSB. Nos encontramos sentados en un pequeño café, en algún lugar detrás de la escuela de equitación española. Bob ordenó expertamente los pasteles más deliciosos del menú cuando me informó que estaba en estado de shock y necesitaba algo para ponerme de pie nuevamente, preferiblemente algo con mucha crema encima. "Eso siempre ayuda", insistió mientras el camarero me colocaba el primer bizcocho cremoso y esponjoso delante de mí.

¿Qué había sucedido para llevarnos a este punto? Todos nos habíamos encontrado en la Musiksammlung (colección de música) de la Oesterreichische Nationalbibliothek (Biblioteca Nacional de Austria). Bob había estado en Austria durante varias semanas, de año sabático, investigando en la cercana abadía de Melk y aquí en Viena. Patricia, mujer afortunada, se fue a Basilea al día siguiente. Apenas había llegado para investigar la vida del alumno favorito de Bruckner y contemporáneo de Mahler, Hans Rott. Ese día, acababa de sobrevivir a mi primer encuentro con el típico “Beamte” vienés, que dirigía el Musiksammlung ese día, en ausencia de su amable director, Inge.

Inge era una hermosa ex cantante de ópera a la que todos amamos. Los "Beamte" fueron una historia completamente diferente. Para cualquiera que alguna vez quiera hacer una investigación en Viena, una pequeña pista: Beamte son funcionarios, pero no sirven. Son unkuendbar (no se pueden disparar) y tienen todo el poder. Una raza especial entre ellos también se enorgullece de ser grosera. Cuanto más amigable eres con ellos, más rudos se vuelven.

Ese día, había recorrido Viena con el calor del verano y me perdí varias veces antes de llegar al Musiksammlung. Una vez allí, exhausto y deshidratado, había pedido un vaso de agua. Esto había sido recibido por un “Beamte” con una diatriba de abuso mientras se alejaba arrastrando los pies para traerme un vaso de agua. "¿Ella siempre es tan amigable?" Le había preguntado a otro Beamte, quien, completamente serio y en serio, dijo "sí". En ese momento, el primer Beamte había regresado, empujó el vaso en mi mano junto con otra diatriba de abuso verbal, y me quedé reducido a un manojo de nervios, hasta que Bob me encontró y me arrastró hasta el café.

Freeman me aconsejó no sonreír cuando quisiera algo la próxima vez, sino que fuera muy asertivo y muy serio. “Ts Ts Ts” dijo Freeman, “no te das cuenta, pero estás en estado de shock. No estás acostumbrado a que te traten así ”.

Mientras me comía el pastel y bebía una taza de café vienés fuerte para prepararme para volver al Musiksammlung. No deseaba nada más que cambiar la historia, cualquier cosa que significara que los periódicos que necesitaba no estaban en el Musiksammlung. Pero la naturaleza de la investigación hizo que valiera la pena, aunque había sido un día “podrido”.

Hans Rott nació en Viena el 1 de agosto de 1858, hijo de un famoso actor de teatro y contemporáneo de Franz von Suppe, Karl Mathias Rott. La música corría en la familia; Rott Sr. y von Suppe aparecieron juntos en el Theater an der Wien. Para cuando Hans Rott murió en un manicomio en 1884, había dejado montones de partituras musicales, ninguna de las cuales había sido interpretada ni publicada.

Esto en sí mismo solo lo habría marcado como otro olvidado podría haber sido, si no hubiera sido por la calidad de la música. En 1900, Gustav Mahler, amigo de Rott, tomó prestada la partitura de la primera sinfonía de Rott y quedó muy impresionado. Lo discutió con Natalie Bauer-Lechner en el mismo año. “Es completamente imposible estimar lo que la música ha perdido en él. Su primera sinfonía se eleva a las alturas de un genio tal que lo convierte en el fundador de la nueva sinfonía tal como yo la entiendo ”(Bauer-Lechner, 1).

Está claro que Mahler posteriormente "consagró la memoria de su amigo en su propia música" (Banks 1989) o, como dijo un crítico al escuchar la primera sinfonía de Rott en Mi mayor (1878) "Mahler, has volado tu tapadera".

La música y la vida de Hans Rott merecen, por tanto, un examen más detenido en varios aspectos: su propio mérito, su influencia en Mahler y la influencia de Bruckner en Rott. Aunque Rott no fue descubierto hasta 1989, y sus estudios musicales y biográficos son aún jóvenes, Rott ya ha encontrado algunos campeones importantes para su trabajo.

El famoso director estadounidense radicado en Viena Dennis Russel Davies, que interpretó la sinfonía en mi mayor de Rott el año pasado en septiembre en Viena, apenas pudo contener su entusiasmo. “Un trabajo brillante”, dijo en una conversación telefónica desde Portugal. "Me quedé muy impresionado." Tan impresionado que el próximo año encabezará el estreno de una pieza de Rott, la obra orquestal “Pastorales Vorspiel”. Russel Davies escuchó por primera vez sobre Rott a través de su gerente alemán, el Dr. Schroeder, con sede en Stuttgart. “Escuché la sinfonía y me encantó”, recuerda Schroeder. “Así que se lo dije a Dennis. Inmediatamente quedó lo suficientemente impresionado como para interpretarlo con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Viena en el Festival de Berlín ”.

Los directores de programa de la Orquesta Filarmónica de Múnich ya se han puesto en contacto con investigadores de Rott como yo con el fin de interpretar la sinfonía de Rott allí en el año 2000 bajo la dirección de James Levine.

El año pasado marcó otro incidente importante para Rott. En septiembre de 1998, Paul Banks y yo viajamos de Inglaterra a Viena para el conmovedor estreno mundial del cuarteto de cuerdas de Rott durante el "Berliner Festspiele". El estreno fue realizado por el Rosamunde Quartet, que tiene un gran éxito en toda Europa, bajo la dirección de la antigua Sinfónica de Berlín y ahora la primera viola de la Orquesta Filarmónica de Múnich Helmut Nicolai. También forma parte del cuarteto Rosamunde Andreas Reiner (violín).

“El trabajo es muy original y conmovedor. Pasamos mucho tiempo ensayando, y el aspecto más difícil tiene que ver con las proporciones desiguales de los movimientos. Hay un movimiento lento muy largo y repetitivo, un scherzo extremadamente corto y un primer movimiento en forma de sinfonía. La escritura es de una calidad fina y sensible, es un trabajo extremadamente bueno y que suena muy bien ”, explica Reiner.

“Suena tan maravilloso”, exclama segundos después, y agrega: “el scherzo es una pieza virtuosa de cuarteto de primer nivel que usaremos como bis en el futuro. En una nota muy personal, aparte de todo tipo de razonamientos, simplemente me gusta el cuarteto. Me conmueve mucho como una declaración original de un alma muy especial ".

La pieza fue bien recibida por la crítica y el público, lo que es especialmente interesante ya que muchos no sabían quién era Hans Rott. La historia de Rott es todavía nueva para el público en general, aunque bien puede convertirse en el descubrimiento más importante del cambio de milenio.

La historia del descubrimiento de Rott comienza con Paul Banks, un erudito de Mahler de Inglaterra, cuyo doctorado en 1989 fueron los primeros años de Mahler. "Rott siempre fue uno de los nombres que surgieron en la juventud de Mahler, junto con Krzyzanowski, von Kralik, etc." Banks recuerda. “Un día, decidí investigar sus puntuaciones. Conseguí la primera sinfonía que escribió y recuerdo estar en la biblioteca de música de Viena, sin poder creer lo que estaba leyendo. La pieza fue brillante, aunque no perfecta. Fue, como dijo Mahler, como si Rott hubiera apuntado al lanzamiento más largo posible y no hubiera alcanzado la marca ”.

La sinfonía de Rott en mi mayor (1878) es típica de la música orquestal de Rott. Los instrumentos utilizados son el doble de viento de madera y contra fagot, 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, 3 timbales, triángulo y cuerdas.

La escritura de bronce alude a Mahler con su instrucción inusualmente frecuente “Mit aufwaerts gerichtetem Schalltrichter” (Banks, 1989).

La sinfonía tiene cuatro movimientos, el lento se coloca en segundo lugar. El segundo movimiento recuerda de hecho la tercera sinfonía de Mahler y los dos últimos movimientos de su sexta. Es interesante notar que el movimiento comienza en La mayor y termina en Mi mayor. Banks (3) señala que “el scherzo que sigue está en Do mayor. Esto da como resultado el énfasis de la yuxtaposición Emajor / Cmajor que se escucha en el movimiento de apertura ".

Banks fue el primero en reconocer la influencia en Mahler del tercer movimiento de Rott, "no solo en cuestiones de material temático, sino también en cuestiones de diseño formal". Aunque los scherzi sinfónicos de Mahler se construyen a menudo a gran escala, el tercer movimiento de la quinta sinfonía es ciertamente el más largo (5 compases) y el único ejemplo de un scherzo que soporta todo el peso de la estructura sinfónica. Es único en el sentido de que el trío está precedido y seguido de largas transiciones ”(Banks 819).

Banks también destaca la importancia de Rott como vínculo entre Bruckner y Mahler. Rott era el alumno favorito de Bruckner y, según las notas de Heinrich Krzyzanowski, estaba destinado a convertirse en el nuevo Bruckner.

“El carácter del material principal del scherzo de Rott es el de un Laendler, cuyo estilo mira hacia atrás a Bruckner y hacia adelante a la primera sinfonía de Mahler. En contraste con la escritura de Bruckner, este movimiento nunca se repite. Más bien, la escritura polifónica culmina en un fugato que presagia claramente pasajes similares en la quinta sinfonía de Mahler ”. (Bancos 1989)

Cuando Banks habló con el jefe de registros de Hyperion, Ted Perry, sobre Rott, se decidió por una grabación, bajo la dirección de Gerhard Samuel, quien interpretó por primera vez la sinfonía en París y Londres en 1989. “Nunca había oído hablar de Rott hasta que el Dr. Banks habló con yo ”, recuerda Perry. "Pero cuando leí las partituras, me di cuenta de que era demasiado bueno para ser ignorado".

Los críticos de todo el mundo reaccionaron favorablemente a la presentación y grabación de la sinfonía, que fue el estreno mundial de 1989, y la retroalimentación fue desde el asombro hasta el asombro de que tal obra pudiera haber permanecido sin descubrir hasta entonces.

Un número cada vez mayor de destacados académicos e investigadores están trabajando ahora en varios aspectos de Rott, de los cuales queda mucho por descubrir, tanto musical como biográficamente. Isabel Wearck, erudita de Paris Mahler, es una de las muchas en cuya dirección señaló Rott-fan Henri de la Grange. Recientemente, participó en algunos programas de radio sobre Rott, uno de los cuales en Alemania llevaba el título "Rott: por qué conocerlo es imprescindible para el musicólogo serio".

De esto surgen varias preguntas: ¿quién fue Hans Rott? ¿Qué sabemos de él, además del hecho de que escribió una sinfonía genial y muchas otras obras brillantes que aún estamos por descubrir y escuchar interpretadas?

Rott creció en Braunhirschengrund / Viena. Su vida familiar temprana fue problemática. La madre de Rott, Christine, murió cuando él tenía solo dos años. Su padre Karl Mathias era un famoso actor de comedia en el Theatre an der Wien, que se había dedicado a la actuación después de una breve carrera en la música, incluida una temporada como organista designado. Como actor, Karl ganó distinguidos honores y premios, incluido el prestigioso "Goldene Verdienstkreuz mit der Kron".

Rott era hijo de Karl del segundo matrimonio, junto con su hermano Karl. También hubo varios medios hermanos del primer matrimonio. La tercera esposa de Karl, la actriz Maria Lutz, era treinta años más joven que su marido. Murió, a los 33 años, en 1872.

Rott mostró signos de genialidad a temprana edad, mostrando un talento multifacético. Asistió a la escuela secundaria y luego a una escuela de negocios comerciales, de la cual se graduó con las más altas recomendaciones. Comenzó su sinfonía para cuerdas en 1874, el mismo año en que ingresó al conservatorio de Viena como estudiante.

En el conservatorio, Rott tomó clases de órgano con Bruckner. Destacó, alcanzando el primer grado cada año y ganando el primer premio en los concursos de órgano de segundo y tercer año.

Bruckner estaba tan impresionado con su alumno que le escribió una entusiasta recomendación como organista a St. Florian en 1878. Se había desarrollado una notable amistad entre Bruckner y su alumno favorito, lo que hizo que Bruckner lo apoyara en las filas "baratas", en lugar de que sentarse en su lugar de honor, durante las actuaciones a las que asistieron juntos. Rott interrumpe una carta a Kzyzanowski, afirmando que Bruckner acababa de llegar a su puerta para expresar su consternación por no verlo más en el pub local (Kreysing, 1998).

Otros estudios de Rott incluyen piano con Leopold Landskron. Aunque recibió el primer grado y ganó un primer premio en 1875, Krzyzanowski informa que tanto Rott como Bruckner siguieron siendo pianistas cuestionables, siendo su instrumento claramente el órgano.

Los estudios de armonía de Rott comenzaron en 1874/5 con Herman Graedner, y el contrapunto se estudió con Franz Krenn (1875-76). Sus amigos Mahler y Krzyzanowski estudiaron junto a él, pero fue Rott quien fue considerado el más talentoso de su círculo. La amistad Mahler / Rott fue significativa, Mahler habiendo hablado de Rott como una importante influencia personal y profesional para él. En una ocasión, la madre de Mahler le comentó a su hijo que Rott era el compositor más talentoso de los dos.

En 1876/7, Rott obtuvo sus exámenes finales de órgano, pero comenzó a experimentar problemas a nivel personal. Siempre un estudiante concienzudo, que se enorgullecía de obtener las mejores calificaciones y la aprobación de su familia, la vida de Rott sufrió un duro golpe financiero y emocional con la muerte de su padre en 1876, dejándolo huérfano a los 18 años.

La pérdida de su padre significó una grave pérdida financiera para Rott. Tras el accidente escénico de su padre en 1874, la fortuna de la familia Rott cayó en picado. Después de la muerte de su padre, Rott quedó en la indigencia. Según Krzyzanowski, sufrió hambre en estos años. En solo unos pocos años, había pasado de ser el hijo respetado de un actor famoso a convertirse en un huérfano indigente y luchador.

El conservatorio, reconociendo el talento y las dificultades de Rott, lo eximió de los honorarios en su segundo año y le otorgó un lugar gratuito para el tercer y cuarto año.

En 1876, se vio obligado a aceptar un puesto mal pagado como organista en el monasterio de Piaristen en Viena, ya que también estaba apoyando a su hermano menor Karl. Rott vivía principalmente de salchichas baratas llamadas “Extrawurst”, y padecía la actitud hostil del prior. En 1878, los monjes lo acusaron injustamente de robo de una veintena y dimitió indignado. Aunque esta acusación fue aclarada más tarde, Rott quedó profundamente herido por lo que sintió que era una profunda traición.

Las notas personales de esta época muestran que Rott es una personalidad suave sin mala voluntad hacia nadie, pero con una profunda necesidad de amor y aceptación. Sus amigos y conocidos musicales del “Akademischer Wagnerverein” le dieron esto en sus primeros años. Se unió allí en 1876, y la Verein incluía nombres tan notables como Mahler y Wolf.

Rott no estaba dispuesto a alinearse con las corrientes de su tiempo y se mantuvo solo como individualista. Admiró y estudió la música de Brahms, Bruckner y Wagner, negándose a elegir una con exclusión de las demás. Elementos de los tres se reflejan en su música, la mayor parte de la cual se ha conservado y que abarca desde sinfonías hasta música de cámara y canciones.

A medida que sus finanzas declinaban, la decepción de sus semejantes aumentó después de la traición de su amigo cercano Rudolf Krzyzanowski. Rott se retiró más a sí mismo y a su música. Financieramente, fue apoyado principalmente por Friedrich Seemueller, con quien pasó unas serenas últimas vacaciones en 1880 en la Baja Austria rural.

Rott estaba avergonzado de haber sido financiado por Seemueller, como se muestra en sus notas. A principios de 1880, sufrió emocionalmente por tres motivos: su falta de familia inmediata, el rechazo de su arte y, finalmente, una infeliz historia de amor.

No se sabe mucho como presente sobre la historia de amor, que sigue siendo un eslabón perdido crucial en la historia de Rott. Sus notas indican que se enamoró de una mujer llamada Louise, quien lo rechazó o inicialmente lo amaba, pero se lo prometió a otra persona y luego se vio obligada a rechazarlo. Todas las notas hasta ahora indican que Rott era virgen en el momento de su muerte, leal a Louise, para quien escribió la sinfonía en Mi mayor.

Su situación financiera y su vergüenza obligaron a Rott a aceptar un puesto fuera de Viena. Se le ofreció un puesto como director de coro en Muehlhausen (Mullhouse) en Alsacia, pero en 1880 hizo un último esfuerzo por permanecer en Viena.

Viena era extremadamente importante para Rott, quien se había criado allí y no tenía familia a la que regresar una vez que se fue. Además, Viena era la ciudad natal de Louise, y él claramente esperaba estar cerca de ella. Rott creía que tenía que "salvar" a Louise de un matrimonio infeliz, posiblemente forzado, que estaba a punto de contraer.

Su plan era ganar el concurso de Beethoven con su sinfonía en mi mayor, y para promover este objetivo visitó a Brahms en 1880. Aludiendo a los elementos similares que se encuentran en el final de la sinfonía de Rott a su propia sinfonía en do menor, Brahms declaró con dureza que Rott No podría haber escrito la obra él mismo y haberle dicho al joven compositor que no tenía talento alguno. Durante la competencia, el jurado, que incluía a Goldmark y Brahms, se rió de la sinfonía. Bruckner estaba indignado con sus miembros y predijo que "todavía escucharán grandes cosas de este joven".

Conmocionado, pero animado por Bruckner a no ceder, Rott escribió una carta de súplica a Hans Richter, describiendo su desesperación ante la perspectiva de dejar Viena. Expresó la esperanza de que Richter incluyera la sinfonía en el programa de la Orquesta Filarmónica y así le permitiría encontrar un ingreso alternativo.

Richter se reunió con Rott después de varios retrasos, el 14 de octubre de 1880, y se expresó favorablemente sobre la sinfonía, alentando a Rott a seguir componiendo. Pero no estaba dispuesto a incorporar este primer trabajo en el programa de la Orquesta Filarmónica.

Rott debió estar convencido de que Brahms estaba conspirando contra él, celoso de su talento como músico. Obligado a aceptar el puesto en Mullhouse, en el tren allí Rott usó su pistola para evitar que un pasajero encendiera un cigarro porque "Brahms había arreglado el tren con dinamita". Fue llevado al Landesirrenanstalt (manicomio), donde fue internado como paciente de la clase más baja, sin sueldo, y murió de tuberculosis a los tres años y medio, el 25 de junio de 1884.

Poco se sabe del tiempo de Rott en la clínica, excepto que siguió componiendo y que fue visitado por sus amigos. Había solicitado un estipendio estatal antes de salir de Viena, pero no había recibido respuesta de la junta. Ahora, demasiado tarde, se le otorgó el estipendio. Una carta sobreviviente de Rott desde el asilo al director musical de Mullhouse, donde renuncia oficialmente al cargo de director de coro, expresa su esperanza de recuperarse y poder quedarse en Viena.

El funeral de Rott el 28 de junio de 1884 en el Zentralfriendhof de Viena contó con la presencia de Anton Bruckner, quien llegó temprano y pasó una cantidad significativa de tiempo a solas con el ataúd de su joven amigo. En el funeral en sí, se vio a Bruckner llorando y declaró abiertamente que el trato duro e indebido de Brahms hacia un joven compositor ya aislado era el culpable de su fallecimiento.

La Viena actual muestra poca evidencia de la tragedia que tuvo lugar allí hace unos 100 años, sin la cual nuestra percepción de la música de esa época bien podría haber cambiado de Bruckner, Brahms, Mahler a Bruckner, Brahms, Rott, Mahler.

El Piaristenkloster sigue en pie, pero ha sido pintado de un nuevo color. El órgano donde tocaron Bruckner y más tarde Rott todavía está allí, y otro organista toca ahora las mismas teclas. Uno puede caminar hasta él por los mismos escalones que Rott y Bruckner una vez caminaron, y mirar hacia el patio, la misma vista que alguna vez disfrutaron. Por la noche, un café al aire libre permite sentarse en el patio de la abadía, imaginando las vistas y los sonidos que Rott debió haber escuchado durante las cortas noches que pasó durmiendo allí antes de levantarse para la misa de las 6 am. El jardín interior sigue siendo en gran parte el mismo, y uno tiene una idea del retiro de Rott en momentos en que quería tener algo de paz y tranquilidad entre componer sus propias obras y actuar para los Piaristen.

La última vivienda de Rott en Rothenturmstrasse fue bombardeada durante la guerra y luego reconstruida en un complejo comercial. No se puede distinguir ni su habitación ni su casa, pero Bob Freeman y yo somos recibidos por la secretaria de una compañía de seguros que nunca ha oído hablar de Rott ni de Mahler.

El cementerio donde Bruckner una vez lloró por Rott sigue siendo el mismo. Pero la tumba de Rott, después de que los funcionarios del cementerio insistieran inicialmente en que no está enterrado donde se supone que fue enterrado, resultó haber sido reutilizada. Ahora alberga a una familia llamada Schwarz. Ni siquiera queda una piedra que indique que el cuerpo de Hans Rott está enterrado allí, debajo de ellos.

El manicomio donde Rott fue internado y murió sigue en pie, pero ha sido completamente reconstruido y modernizado. Se han destruido todos los documentos que pertenecen a Rott. Los documentos que se conservan sobre el exjefe de la clínica y el médico tratante de Rott, el Dr. Theodore Meynert, dan algunos indicios de las condiciones allí.

Una visita al Instituto de Historia de la Medicina muestra que solo en la década de 1850 se abandonó la tortura como medio para tratar a los pacientes mentales. Rott encontró condiciones ligeramente mejores, que habían cambiado, desde la actitud de que el dolor físico debería ser infligido regularmente a los pacientes mentales para evitar que se enfadaran, a una de indiferencia.

Los registros indican que una corta estadía en el asilo de un estudiante llamado Sigmund Freud, que tuvo lugar durante la época de Meynert y Rott, terminó en un conflicto entre Meynert y Freud por el rechazo de Meynert a la psicoterapia como una opción de tratamiento. Los registros muestran que durante la época de Rott, Meynert experimentó el inicio de la inestabilidad mental, lo que hizo que guardara el corazón de su hijo muerto en un vaso sobre su escritorio y también afectó la actitud hacia sus pacientes. Los registros indican además que el aislamiento insuficiente entre la tuberculosis y los pacientes habituales en la clínica podría haber llevado a Rott a contraer la enfermedad, que luego causó su muerte.

Una visita a los archivos desempolvados de la clínica Meynert muestra una alta tasa de mortalidad por "causas naturales" en pacientes jóvenes físicamente sanos. Esto puede ser indicativo de condiciones o métodos de tratamiento en la clínica. También podrían ser indicativas las renuncias de varios miembros del personal que se vieron incapaces de lidiar con las condiciones en la clínica del destacado anatomista cerebral.

Un corto paseo hasta el tendero al otro lado de la calle desde el archivo revela que “Extrawurst”, el principal medio de sustento del empobrecido Rott, todavía existe. Se puede comprar por un par de chelines y sabe bastante bien, ya que está mezclado con ajo.

Una visita al Musiksammlung revela los trabajos y partituras personales escritos a mano de Rott. Practicaba caligrafía con frecuencia, consciente de su pulcritud, e hizo su lista de compras en los lados de sus partituras que claramente sentía que no eran de utilidad para nadie aparte de él mismo. Una nota en la que Rott habla del miedo a perder la cabeza resalta su creciente aislamiento, el dolor de no tener una familia que pueda llamar suya, y manifiesta su incapacidad para seguir viviendo sin amor mientras compone solo por el mero hecho, sin nadie. tomando nota.

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