Janet Spencer (1873-1947).

  • Profesión: Alto.
  • Relación con Mahler: Trabajó con Gustav Mahler.
  • Correspondencia con Mahler:
  • Nacido: 00-00-1873 Boston.
  • Murió: 00-00-1948 Hollywood. 74 años. 
  • Enterrado: Desconocido.
  1. 1909 Concierto Nueva York 06-04-1909.
  2. 1910 Concierto Nueva York 27-03-1910.
  3. 1910 Concierto Nueva York 01-04-1910.
  4. 1910 Concierto Nueva York 02-04-1910.

La contralto estadounidense Janet Spencer tuvo una exitosa carrera en conciertos y oratorios. Nacida en Boston, Massachusetts, hizo su debut a la edad de 16 años cuando apareció con la Boston Festival Orchestra, y luego realizó giras por Estados Unidos y Europa. Era una amiga íntima de Geraldine Farrar, y alentó a Miss Farrar en su carrera en el Met. A principios de 1911 grabó nueve caras para Victor, ocho de las cuales se publicaron en la prestigiosa serie Red Seal de este sello. Más adelante en su carrera dio lecciones de canto en Hollywood, California, donde murió en 1948 a la edad de 74 años.

En las memorias "TOCÉ SUS ACOMPAÑANTES" de Elizabeth Harbison David, ella recuerda a la señorita Spencer, aparentemente muy fuera de lugar, sufriendo un terrible ataque de pánico escénico antes de un concierto del 4 de noviembre de 1010 en el Mendelssohn Hall.

THE NEW YORK TIMES, 4 de noviembre de 1910 

RECITAL DE LA SEÑORITA SPENCER

Canto admirable de canciones interesantes en Mendelssohn Hall 

Pocos cantantes ahora ante este público han desarrollado su arte con tanta rapidez y en tantas de sus exigentes fases como la señorita Janet Spencer, contralto, quien ofreció un recital de canciones ayer por la tarde en el Mendelssohn Hall. Fue una ocasión que ofreció un placer completamente inusual debido tanto al interesante programa de canciones como a la habilidad, versatilidad y fina fuerza artística con que las cantó. La admirable voz de contralto de Miss Spencer ha sido bien conocida en las salas de conciertos de Nueva York desde hace varios años, donde se ha escuchado principalmente en oratorios. Al centrar su atención en las canciones, ha penetrado profundamente en una forma de arte que, en ciertos aspectos, es más sutil y más difícil. La voz de la señorita Spencer es bien recordada como una contralto peculiarmente rica que usa con libertad y espontaneidad de expresión y con un estilo excelente en la mayoría de los fundamentos de la producción y en asuntos tales como el control de la respiración y el fraseo. Su dicción puede ser un poco más clara y pulida de lo que es, aunque de ninguna manera es pobre. Y ocasionalmente se escuchan rastros de la tendencia a desaparecer del tono de la melodía que una vez empañó el canto de la señorita Spencer. Pero ninguno de ellos es suficiente para perjudicar seriamente el gran placer que da su canto.

Ha penetrado en los secretos de muchos estilos diferentes, y tiene una aptitud completamente poco común para identificar sentimientos y emociones de sus diferentes canciones y exponerlos de una manera vívida y característica que es uno de los elementos esenciales del arte más alto en la canción. canto. Comenzó con el aire espléndidamente vigoroso, “Et Exaltavit”, del “Magnificat” de Bach, que cantó la primavera pasada en la representación de esa obra de la Sociedad de Oratorios, y su canto le impartió su verdadero esplendor y su vigor. Lejos del espíritu de Bach estaban dos ariettas de Gluck, la acariciadora "On s'etonnerait moins" de "Armide", y la deliciosamente arqueada "Je cherche a vous faire" de una ópera llamada "Les Pelerins de Mecque" ( aunque su título francés debería ser "Le Rencontre Imprevu", que ella cantó con el encanto más congraciador. Hubo otro cambio repentino de humor con el feroz "Furibondo spira il Vento" de Handel. No es frecuente que este público escuche en las más rápidas “divisiones” de Handel tanta claridad, brillantez y aparente facilidad como se escuchó en la expresión de este aire de la señorita Spencer, que fue espléndidamente vigorosa.

Sus canciones de Brahms eran tres menos conocidas, aunque muy hermosas, y también en marcado contraste de humor, que ella caracterizó de la manera más acertada. Con ellos se combinaron dos canciones realmente finas y originales de Henry Hadley, canciones que se debe agradecer a la señorita Spencer por presentar aquí: "Stille, traumende Fruhlingsnacht" y "Morgengesang". El primero, sobre todo, está cargado de la fragancia soñadora de la noche de primavera, una canción llena de atmósfera. Hubo especial interés en cinco canciones rusas de Borodine y Moussorgsky, de calidad original y característica, más propias de los compositores que de su nacionalidad, aunque la afición rusa por la variedad oriental se podía escuchar claramente en “Chant de Josua” de Moussorgsky. Navine ”, que la señorita Spencer cantó en lo que se supone que es el ruso original.

También se escuchó su pintoresca “Chanson d'Enfant”, algo de esa influencia que se dice que actuó fuertemente en la formación del estilo de Debussy. La brillante “Disonancia” de Bordine tuvo que repetir la señorita Spencer. Sus canciones en inglés eran de Engel, Ware, Mallinson y Heyman, y "Beyond" de Engel mostraba lo que se podía hacer después de Debussy, como Moussorgsky mostraba lo que se podía hacer antes que él.

Grabaciones del método fono-vocal de Hermann Klein basado en la famosa escuela de Manuel García (1909):

  1. Bolero (Arditi) / Grabado el 25-04-1911.
  2. Gae to Sleep (Fisher) / Grabado el 08-03-1911.

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