Janko Cadra (1882-1927).

Los Archivos del Instituto Literario Eslovaco de Martin reúnen un extenso legado escrito del escritor y traductor Ján Cádra (Janco). De todos los documentos es un conjunto de diarios de Cádra el que más llama la atención. Empezó a escribirlos en septiembre de 1904 a petición de William Ritter (1867-1955).

Cádra terminó sus estudios en la Academia de Comercio de Praga, sin embargo, prefirió escribir y publicar artículos e historias para diversas revistas y periódicos, escribió bocetos de viajes, revisó libros nuevos, etc. reconocimiento por publicar novelas e historias checas y eslovacas en Francia y Suiza.

Janko Cádra conoció William Ritter (1867-1955) en 1903 y se convirtió en su amigo, confidente y secretario. Negoció asuntos checos y eslovacos para Ritter. Siendo su compañero, Cádra tuvo una espléndida oportunidad de conocer a destacadas personalidades como Gustav Mahler.

Además de diarios sobre Gustav Mahler, escribió artículos sobre:

  1. 1910 Concierto Munich 12-09-1910 - Sinfonía n. ° 8 (Estreno),
  2. 1912 Concierto Viena 26-06-1912 - Sinfonía n. ° 9 (Estreno, póstumo) (con William Ritter (1867-1955)).

En los diarios describió probablemente todos sus encuentros con Mahler, así como sus propias reflexiones sobre la música de Mahler. Hay muchos registros de Cádra en los Archivos del Instituto Literario Eslovaco. Este artículo trata sobre una pequeña parte. Cádra estaba interesado tanto en Mahler, el compositor, como en Mahler, el hombre.

Comparando William Ritter (1867-1955) y Janko Cadra (1882-1927)En los registros, una cierta similitud en los detalles confirma la veracidad y confiabilidad de los diarios de Ritter y Cádra.

Registros diarios del escritor eslovaco Janko Cadra (1882-1927) sobre nosotros Gustav Mahler (1860-1911)

año 1904: 25-02-1904 (no en el diario)

  • Matice slovenska (Fundación Eslovaca en Martin): 55 S 27 - diario 01-11-1905 al 19-11-1906.
  • William Ritter (1867-1955) estaba fascinado con la música de Mahler, aunque inicialmente se opuso a ella; se convirtió en el curso de la interpretación de Praga de la Tercera Sinfonía del compositor el 25-02-1904 en el Neues Deutsches Theatre (1904 Concierto Praga 25-02-1904 - Sinfonía n. ° 3). Si Ritter había pertenecido a los oponentes de la música de Mahler, encontró los mismos sentimientos de incomodidad en su amigo, Janko Cadra (1882-1927).

año 1905: 02-03-1905

  • Gustav Mahler fue mencionado por primera vez en los diarios de Cádra el 02-03-1905, cuando ambos amigos visitaron Praga:

Estábamos a punto de ir a un concierto de música de cámara, pero en cambio elegimos la Quinta Sinfonía de Mahler interpretada en el Neues Deutsches Theatre. Estaba muy enojado de que alguien tuviera la audacia de tocar algo así. Pero por otro lado, Wilko (William Ritter) Me gustó mucho la sinfonía. 

año 1905: 05-03-1905

5 de marzo. (…) Caminamos lentamente por la Avenida Elis y el Puente hablando de música, de Mahler (dije que no quería escuchar más su música). (…)

año 1905: 07-03-1905

  • Y dos días después, el 7 de marzo, Cádra escribió una breve nota:

Hoy Wilko ha continuado en su trabajo sobre Mahler que había comenzado el viernes y antes del almuerzo estaba muy satisfecho con su trabajo. (…)

año 1905Janko Cadra (1882-1927) dibujos de su amigo William Ritter (1867-1955).

año 1906: 07-11-1906

  • Los registros del 7 y 8 de noviembre de 1906 se refieren a la Sexta Sinfonía de Mahler interpretada en Munich en el Kaimsaal. En el transcurso del concierto, William Ritter conoció personalmente a Gustav Mahler por primera vez. Las descripciones de Cádra de la reacción espontánea de Ritter al encuentro con Mahler y de los ensayos pertenecen a los discos más preciados. 1906 Concierto Munich 08-11-1906 - Sinfonía n. ° 6.

(Por la mañana) Me encontré con Wilko inclinado sobre la olla mezclando leche y cacao. Cuando poco le dije que había leído un anuncio en un cartel de que el 8 de noviembre de este año se daría un gran concierto, dejó de mezclar, se enderezó y: ´- oh, quelle chance, quelle chance, quelle chance,… bravo , ´ sus ojos brillaron y preguntó: ´… et quand? ´ 

´Le 8 de noviembre,… nous iron, n´est - ce pas?… ”Agregué con una sonrisa. Se volvió hacia mí, también con una sonrisa, sin decir nada. (…)

año 1906: 08-11-1906

Wilko estaba completamente loco por la llegada de Mahler, no hablaba de nada más y en cada carta a uno u otro seguía comentando que Mahler vendría. Bueno, vino un martes y nosotros tres: Wilko, Marcel (Marcel Montandon, crítico musical francés) y yo, fui a Kaimsaal al primer ensayo. Marcel sorprendió a Mahler en la puerta, se presentó y Wilko y yo también nos presentamos.

Un hombrecito de baja estatura, más bien delgado que delgado, con una cabeza grande y mandíbulas destacadas. Después de toda una noche de viaje, su rostro estaba amarillo como la cera; todavía movía las piernas como si tuviera frío; después de conocer a Wilko, Mahler lo miró de manera extraña pero encantadora como si se dijera a sí mismo: ´Ah, entonces este es el Ritter …´- y le estrechó fuertemente la mano. Intercambiaron varias palabras y Mahler entró en el salón porque allí lo esperaban muchas personas. Con una partitura subimos a la galería. (…)

Wilko, Marcel y yo estábamos fascinados incluso por la actuación imperfecta de hoy y después de un almuerzo rápido estábamos nuevamente en el Kaimsaal. Mahler ensayó las partes 1ª, 3ª y 4ª. Cuando sonaron las campanas de Alpine, que fueron operadas detrás de la puerta debajo del órgano por el Sr. Pringsheim, Mahler todavía preguntó si fueron escuchadas y según las respuestas ordenó abrir o cerrar la puerta o reducir el sonido de las campanas. Mahler dijo que en su lugar se escucharon bien, ¡pero deben haber sido indispensablemente claros también en la audiencia! (…)

año 1907Janko Cadra (1882-1927) y  William Ritter (1867-1955) en su apartamento de Munich.

año 1908: 23-09-1908

  • Dos años después, el 19 de septiembre de 1908, Gustav Mahler dirigió la primera interpretación de su Séptima Sinfonía (1908 Concierto Praga 19-09-1908 - Sinfonía n. ° 7 (Estreno). Ritter y Cádra asistieron a su estreno en Praga. Es una lástima que Cádra siguiera escribiendo sus notas sobre la actuación de Praga hasta un poco más tarde y por eso no son más completas ...
  • 55 S 30 - diario 19-03-1908 al 03-11-1908.

(…) Cuando llegamos a la sala de conciertos, un gran edificio amarillo como cubierto de barro, paseamos por allí desde las nueve y media. En ocasiones entramos, vimos una sala abovedada como si estuviera decorada en un estilo "indio", donde se colocaban sillas para un concierto nocturno, y luego salíamos y volvíamos a entrar. Los músicos venían individualmente, tanto en una plataforma como afuera formaban pequeños grupos; algunos de ellos tocaron sus partes musicales y todo a su alrededor cobró vida lentamente.

Varios minutos después de las diez, Wilko finalmente vio a Mahler entrar por una puerta lateral. Corrimos hacia él. Llevaba un abrigo blanco grisáceo y un sombrero del mismo color. Cuando nos vio, gritó: "Ah -" y avanzó hacia nosotros extendiendo su mano. El Sr. Zemánek y otro hombre (…) estaban con él. Nos presentamos. Tras una breve charla con Wilko Mahler subió a la plataforma y el ensayo comenzó en un rato. Las partes 2, 3 y 4 estaban en marcha. Apenas una orquesta empezó a tocar, Mahler se detuvo inmediatamente y explicó; y así continuó hasta el final del ensayo. (…)

año 1908: 24-09-1908

(…) ¡De ninguna manera puedo recordar el VII de Mahler! Tengo notas detalladas, pero ya no recuerdo pasajes musicales que se refieren a ella. Es mejor escucharlo y luego tomar algunas notas. Una imagen se pega mejor. Así que, por ejemplo, solo estoy seguro de que scherzo es la parte más mahleriana de la obra. La persona que no escucharía nada diferente de Mahler, formaría la mejor imagen de él. Mahler está completo en scherzo.

Cuando lo escuchas, lo odias y lo acaricias, lo maldices y lo bendices. La orquesta parece estar corriendo hacia el hermoso objetivo, los oyentes se unen y de repente, ¡para !, la orquesta se rompe, los tonos extraños detienen todo y envías al autor al infierno. Por cierto, no estamos lejos de la maldad. Todo el scherzo apesta a infierno. (…) No pude evitar sonreír, cuando tuve la impresión de que un diablillo eslovaco pasaba por allí. No se puede negar que en la obra de Mahler también hay melodías eslovacas, por supuesto solo por su espíritu, no por sus formas. Especialmente en el scherzo y en la final. Puede que el propio autor no sepa cómo llegaron allí, y es mejor de esta manera, pero mis venas hacen evidente que están allí. (…)

año 1908: 31-10-1908

(…) Nos sentamos en una mesa redonda al lado de la columna a la derecha de la entrada. Apenas sonó la primera nota, Mahler detuvo la orquesta (…); Habló rápida e indistintamente, entendimos solo un poco de su charla, aunque nos sentamos detrás de él. Cuando vio que la orquesta estuvo un poco preocupada durante mucho tiempo, empezó a hablar de Mozart y así les concedió un descanso. (…) Y habiendo pronunciado las palabras finales, (…) levantó ambos brazos con las palabras: “¡También, meine Herrn…!” Y el ensayo continuó.

(…) Continuamente corrigió a los músicos. Llamó al atril con la batuta y la mayor parte de la orquesta dejó de tocar de inmediato. Pudimos ver una diferencia en comparación con la Filarmónica Checa, donde Mahler casi se desgasta pidiendo que detenga la obra o que calme a los músicos. Aquí hay una gran disciplina, no hay crujidos, no se andan arriba y abajo. - Cuando fallaba un pasaje, cuando la orquesta no entendía, Mahler se rascaba nerviosamente con la mano izquierda en el pelo y pateaba hasta que todo el mundo dejaba de tocar. Sin embargo, cuando todos los músicos no se detuvieron, se inclinó sobre la partitura como un conejo evitando una bala, casi tocando el lugar en particular con la nariz y golpeando la batuta contra la partitura, pensó en una reparación al mismo tiempo; y cuando la orquesta se quedó por fin en silencio, rápidamente cruzó las manos entre las rodillas y permaneció en sus pensamientos sobre la partitura un rato más, de pronto se enderezó, dijo lo que quería y abrió los brazos hacia un nuevo comienzo. (…)

Cuando los músicos no lograron entender durante mucho tiempo, se enojó con ellos, salió disparado como una bala de su silla, golpeó con los pies y gritó: "¡Donnerwetter!", Pero inmediatamente se calmó de nuevo, aunque la ira se percibe en su voz. . Explicó con una sugerencia de amargura lo que era necesario para jugar y terminó de abrir los brazos para dirigir: "¡También, meine Herrn!"

Una vez más me pareció como si el instrumentista, que no era capaz de comprender y tocar como quería Mahler, quisiera escabullirse; en este caso Mahler se enderezó en su silla, miró hacia ese lado y golpeó el atril con su batuta: “¡Ja, was ist denn das… Sie!” Una respuesta evasiva. "¡Ja, mein Gott, Sie müssen doch spielen! ..."

En su voz no hay ninguna degradación. Siempre es firme, seguro de sí mismo, pero al mismo tiempo no es desafiante y sobre todo no es arrogante. Su convicción, fuerza interior y honestidad son el resultado de cada palabra y cada gesto. No perdona ninguna diferencia entre piano y pianissimo y, sin embargo, cuando finalmente dice: "¿Sind die Herrn müde?", Puede escuchar: "Nein". “Sonst ich will Sie nicht anstrengen”. No hay servilismo, exigencia de aprecio y confesión de humanidad, sin embargo es manifestación honesta, directa del pensamiento que brotó de repente de su corazón, cuando ve que algunos miembros de la orquesta están cansados. (…)

año 1910: 12-09-1910

  • On 1910 Concierto Munich 12-09-1910 - Sinfonía n. ° 8 (Estreno) Gustav Mahler interpretó su Octava Sinfonía por primera vez, el estreno fue en Munich. Para William Ritter y Janko Cádra, que vivían en esta ciudad (Casa Janko Cadra), fue sencillo asistir a esta actuación. La Octava Sinfonía es una de las más grandes de Mahler; hasta nuestros días siempre es un evento importante.
  • 55 S 36 - diario 04-07-1910 al 24-01-1911.

(…) El martes tuvo lugar un ensayo con niños en el antiguo ayuntamiento, donde Mahler dirigió con cuchara de cocina… Se lo debió traer un conserje.

(…) En el ensayo también estaban los profesores de los niños. Como de costumbre, Mahler estaba nervioso, pataleaba, amenazaba, se retiraba, pero sin embargo, nunca estaba tan enojado como si hubiera ensayado con la orquesta o con el coro “viejo”. Y como de costumbre, después de su arrebato, bromeó e hizo reír a los niños. Había una vista extraña en su cuchara de cocina que sostenía por su extremo ancho. (…)

Tenía un mal pianista; no sólo pasó el tiempo de los playoffs, sino que omitió notas, cometió errores como si tuviera miedo escénico. Al final, Mahler le dijo que tocara solo la melodía y que no se preocupara por el acompañamiento, porque los niños dependían solo de la melodía. Para animarlos puso cuatro o cinco trompetistas entre ellos y tocaron como si fueran a llevar todo el coro. (…)

Por el verso "Er wird uns lehren ..." Mahler les dijo a los niños que tenían que cantar de manera clara y audible para que todos los padres pudieran identificar a cada uno de ellos. (…)

Al final Mahler intercambió unas palabras con Wilko. No estaba muy contento, ni lo más mínimo con el pianista, pero qué hacer, decían que era el mejor de todos por el momento. Entonces los niños llegaron corriendo y rodearon a Mahler, los acarició, bromeó y salió lentamente. (…)

año 1910: 13-09-1910

(…) Anoche el éxito de Mahler fue realmente enorme, aunque la actuación no fue tan exitosa como los ensayos, sin embargo, el público no pudo comparar. Después de la primera parte, que duró 24 minutos, hubo un aplauso bastante decente y después de un descanso de 7 minutos, la segunda parte comenzó con esas misteriosas imágenes del mundo y duró 54 minutos. Cuando se desvanecieron los últimos acordes, la sala retumbó, los niños y cantantes saludaron con papeles musicales… Los aplausos duraron un cuarto de hora y Mahler tuvo que presentarse al público 10 o 12 veces. (…)

Durante los ensayos, Mahler corrige la partitura hasta los momentos finales y la completa. (…)… Los cambios nunca son diferentes a cambiar de forte a mezzo-forte o piano o viceversa, aquí y allá crescendo y acentuación o agregando el delicado instrumento, campanillas o teclados, etcétera, que entró en su cabeza en el último momento. . ¡Pero nunca cambió de nota!

año 1910: 14-09-1910

Ayer, Mahler vivió otro triunfo. De hecho, nunca había visto uno como este. No sé cuántas veces tuvo que volver al podio, ciertamente quince o veinte veces, pero los aplausos, golpes y gritos duraron unos tres cuartos de hora hasta que apagaron las luces. Terminada la primera parte, los aplausos no duraron mucho. Pero la verdadera inteligencia y emoción se sintieron en todo el salón. Al final Mahler regresó para hacer una reverencia en su podio, ningún músculo se movió en su rostro, sus ojos vagaban vívidamente, de vez en cuando sonreía a sus conocidos, agitaba la mano y desaparecía detrás del órgano nuevamente.

El momento más conmovedor ocurrió cuando tres chicas le trajeron una gran corona con una cinta roja. Vinieron de detrás del podio con ganas de poner la corona en la cabeza de Mahler. Lo atrapó pero, al estar parado en el borde del podio, se tambaleó y estuvo a punto de caer, lo que provocó cierta alegría. Luego arrancó una ramita, la besó y, como una máquina automática, vino a agradecer al público y se quedó allí un rato. Luego se acercó a los niños y las damas, sacó una ramita de un ojal y saludó a los niños. Saludaron con papeles musicales y gritaron como si quisieran detenerlo.

Al oír un nuevo grito, Mahler se dirigió directamente hacia los niños estirando los brazos. Inmediatamente como si lo rodearan cientos de brazos, los niños se reunieron extendiendo los brazos como cuellos de ganso, y gritaron horriblemente, solo por haberlo podido tocar. Mahler les hizo un gesto con la mano para que se acercara a todos y realmente se fue por las rejas acompañado de un grito alegre y gritos de alegría. (…) A decir verdad, los niños estaban como borrachos y Mahler estaba profundamente conmovido.

año 1910: 13-10-1910

Parece que en la primera parte de la VIII sinfonía Mahler quiso señalar una idea de la humanidad pidiendo una bendición para vivir, y en la segunda parte señaló a la humanidad trabajando con honestidad y siendo redimida por el amor. (…)

Ambos textos fueron los más adecuados para él. Porque tenía los textos como Veni Creator Spiritus cantados por la multitud como si tuviera la intención de elegir lo mejor de lo mejor y de esta manera difundir la fe y el amor. (…)

Mahler es poeta del amor, la fe, el trabajo y la salvación eterna. (…)

El legado de Gustav Mahler: 00-10-1911

  • Tras la muerte de Mahler, Ján Cádra volvió en sus recuerdos al primer encuentro con la música del compositor. En su herencia hay un artículo escrito en octubre de 1911, probablemente para la Revista Nacional Checa (Národní listy):

Hace seis años mi amigo me llevó al concierto de la Quinta Sinfonía de Mahler en el Teatro Alemán de Praga. (02, 03, 1905). Sus obras rara vez aparecían en el programa, por lo que nos saltamos un concierto interesante con repertorio checo que habíamos reservado. Inmediatamente después de la Sinfonía de Mahler salimos del teatro y casi salté sobre mi alegre amigo.

“Es escandaloso llevarme a una cosa tan bestial como esa, el tipo no sabe qué es exactamente la música, se burla de su público, ¡y además le aplaudes! Es un payaso, nada es sagrado para él, se ríe de tu ingenuidad, de tus sentimientos más suaves, se burla, no sabe componer, no sabe cómo es una sinfonía ... "

Mi amigo no pudo evitar reír, diciendo que fanfarroneaba tanto; al final, aún riendo, declaró: “¡Bravo, bravo, me gustas, una y otra vez, dos años después adorarás a Mahler! Lloras, muchacho, como yo lo hice, pero espera un poco, escucha esta sinfonía dos o tres veces más. “Nunca, me ha estropeado la velada, por eso omití a Vít? Zslav Novák, seguro que no lo seré. durmiendo, y tirar dinero por el desagüe por una cosa tan bestial una vez más?

Estaba como un loco y mi desprecio por Mahler creció no solo con el entusiasmo de mi amigo ...

Durante todo el año observé cada ensayo de la Sexta en Munich, y él me convenció. Mi amigo estaba en silencio, pero sus ojos brillaban con una llama dichosa. (…)

Janko Cadra (1882-1927) Página del diario de Mahler sobre la Sinfonía n. ° 7.

Janko Cadra publicó artículos en varias revistas y fue muy cercano a Le Corbusier. Tradujo la autobiografía de Elena Marothy-Soltesova (1855-1939) llamada "Mes enfants du berceau a la tombe" ("De la cuna a la tumba") del eslovaco al francés. Publicado en 1928.

Redacción: Milan Palak.

Si ha encontrado algún error, por favor, avísenos seleccionando ese texto y presionando Ctrl + Enter.

Informe de errores ortográficos

El siguiente texto será enviado a nuestros editores: