Johanes Messchaert (1857-1922).
- Profesión: bajo, barítono, pedagogo, compositor.
- Residencias: Colonia, Frankfurt, Munich y Wiesbaden
- Relación con Mahler: Admirado por Mahler.
- Correspondencia con Mahler: Sí.
- 00-00-0000, año
- Nacido: 22-08-1857 Horn, Holanda.
- Fallecimiento: 10-09-1922 Zurich, Kusnacht / Kussnacht, Suiza. Sanatorio. 65 años.
- Enterrado: Desconocido.
- Johannes Martinus Meschaert.
- Estudió en Arnhem, Holanda.
- Casado: 30-07-1885 Amsterdam con Johanna Jacoba Alma. Nacido: 27-12-1860 Amsterdam, Fallecimiento: Amsterdam 16-8-1935. 75 años.
- Niños, gemelos:
- María (Mieke). Nacido: 10-5-1886 Amsterdam, Fallecido 21-2-1950 Zurich. 64 años. En 1935 en Hegibachstrasse 38, Zurich, Suiza.
- Elisabeth (Els). Nacido: 10-5-1886 Amsterdam, fallecido: 26-6-1946 Zurich. 60 años. En 1935 en Hegibachstrasse 38, Zurich, Suiza.
- No hay grabaciones.
año 1902. Cena con motivo del 25 aniversario de Johanes Messchaert (1857-1922), 22-02-1902. De izquierda a derecha, sentadas: Sra. Johanna Messchaert, JA Sillem (Presidenta del Concertgebouw NV, 1902-1913), Sra. Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943)Nico van Harpen Julio Röntgen (1855-1932), D. Patijn, G. Jonker (Presidente del Liedertafel Euterpe), Sra. Averkamp, Willem Mengelberg (1871-1951), Sra. Mien Rontgen, Johanes Messchaert (1857-1922), Sra. Nanette Tiefenthal y Anton Averkamp. De izquierda a derecha, de pie: Sr. Tiefenthal, sobrina de Johannes Messchaert y las dos hijas de Johanes Messchaert (1857-1922); Els y Mieke.
año 1906. Para no dar más motivos de queja a sus enemigos. Mahler decidió que no aceptaría invitaciones para dirigir sus sinfonías hasta el verano (con la excepción de algunos extractos que tenía la intención de interpretar en Roma durante las vacaciones de Pascua). Sus cartas al barítono holandés Johannes Messchaert muestran que había estado planeando dirigir un concierto en Berlín dedicado enteramente a canciones orquestales en la línea del que había dado en Viena en 1905. Messchaert era famoso en toda Europa por su interpretación de Lieder y oratorios.
Nacido en Hoorn Holland, había estudiado con Julius Stockhausen en la Rheinische Musikschule de Colonia, había sido un director coral activo y había enseñado en el Conservatorio de Amsterdam. En 1890 se mudó a Wiesbaden y comenzó a enseñar en el Conservatorio de Frankfurt. Desde entonces, había realizado giras por Europa, había ofrecido recitales de Lieder muy aclamados en las principales ciudades y también se había ganado una fama particular con papeles en oratorios como Cristo en la pasión de San Mailhew de Bach. Messchaert ahora se acercaba a los 50 y su reputación ahora solo podía compararse con la de su antiguo maestro, Julius Stockhausen.
Si cantar es simplemente la transformación de la respiración en sonido ... entonces Messchaert es un cantante por la gracia de Dios, porque posee esta habilidad en un alto grado ... Dotado desde su nacimiento con una de las voces más hermosas, su don de proyectarla libre y noblemente en toda circunstancia es el resultado del estudio, la intuición y el desarrollo del gusto ... con él la palabra y el sonido se fusionan íntimamente, se impregnan, se dan color, vida y humor al otro.
Así escribió el crítico berlinés Leopold Schmidt en 1917, en celebración del 60 aniversario de Messchaert.
Representaciones de silueta de Johanes Messchaert (1857-1922) y Julius Röntgen (al piano).
Un elogio tan grande no era de ninguna manera inusual en las críticas contemporáneas de los recitales de Messchaert. Por tanto, no es sorprendente que Mahler hubiera aceptado emprender el interminable viaje en tren de Viena a Berlín, únicamente para acompañar el relato de Messchaert de su Lieder. Un año antes, el barítono había ofrecido tres recitales Lieder en Viena en el Bosendorfersaal, y el programa del tercero, el 18 de enero de 1906, Johanna Messchaert (1857-1922) inicialmente planeaba convertirse en violinista. Estudió sonar en el Conservatorio de Colonia y luego en Frankfurt y Munich. Después de salir de Krankfurt en 1911.
Enseñó en la Hochschule für Musik de Berlín hasta 1920. Posteriormente se trasladó a Zúrich, donde enseñó en el Conservatorio hasta su muerte. Algunas de las cartas de Mahler a Messchaert fueron publicadas por Kduard Heeser, otras por Rudolph Stephan en Ernst Herttrich y Hans Schneider.
Pero prevaleció la admiración de Mahler por Messchaert y el entusiasmo por el proyecto de Berlín, ya que finalmente aceptó viajar a Berin a mediados de febrero, especialmente para el concierto, y acompañar al cantante en el piano. Evidentemente, estaba encantado de haber despertado el entusiasmo de un artista tan conocido, respetado y admirado. Le permitió hacer las transposiciones que deseara y sugirió un programa que constaba de cinco primeros Wunderhorn-Lieder. El ciclo Kindertotenlieder y un tercer grupo formado por los últimos Wunderhorn-Lieder y Rlickert-Lieder.
En enero, en otra carta, Mahler esboza el programa definitivo. En el caso, hubo una diferencia menor: contenía dieciséis canciones, mientras que Messchaert cantó dieciocho, porque no se atrevió a interpretar solo la primera y la tercera de las Lieder eines fahrenden Gesellen, como Mahler había sugerido, y así cantó la ciclo completo. Más tarde, Mahler volvió a escribir para suspender una reunión prevista con Messchaert en Viena el 26 de enero, ya que en ese momento todavía tenía la intención de ir de Frankfurt a Estrasburgo. Añadió que Bruno Walter, 'que se siente completamente a gusto con mi música y conoce todos mis deseos, estará a tu disposición'.
Mahler confiaba en que él y Messchaert llegarían a un acuerdo con respecto a los ensayos en Berlín el 12 y 13 de febrero antes del recital del 14: “Aparte de esto, estaré encantado de cumplir con cualquier requisito artístico especial que crea que necesita. Como estaré en el piano, puedo adaptar el acompañamiento a sus deseos y disposición. La siguiente carta muestra cuánto esperaba Mahler escuchar y acompañar a Messchaert, ya que sugirió un ensayo en Viena, asumiendo que no tendría que estar en la Ópera la noche en cuestión. Para su tercer recital en Viena, Messchaert eligió cantar obras de Schumann y Mahler que incluían el Kindertotenlieder.
Mahler ya estaba en Berlín en enero y a punto de dirigir su Tercera Sinfonía cuando recibió una carta de la contralto holandesa Tilly Koenen, que había cantado con él en Ámsterdam en marzo de 1906, y a quien había acompañado en un concierto de Kaiin en noviembre siguiente. Ahora le pidió que acompañara al Kindertotenlieder en un recital que debía dar en Viena. Él respondió de inmediato, sería muy tentador escucharte cantar mis canciones y acompañarte. Sin embargo, simplemente no puedo hacer esto en Viena, y en los nueve años que he vivido allí he tenido que asegurarme de no hacerlo para no ofender sensibilidades de muchos tipos. Si me necesita para este propósito en otro lugar, con gusto accederé a su solicitud. Pero sería un gran placer para mí verle cuando esté en Viena, y tal vez podríamos hablar con uno u otro de mis Lieder.
Mahler se dio cuenta de repente de que, si cumplía su promesa y actuaba como acompañante de Johannes Messchaert en un concierto en Viena, podría desencadenar una serie de solicitudes adicionales de ese tipo. Le escribió de inmediato:
Lamento mucho tener que pedirle que se quede sin mí en Viena. Cuando estéis allí os explicaré personalmente los motivos triviales, aunque importantes, que obligan en esta ocasión (y sólo en Viena) a renunciar al gran placer de acompañaros. No solo esto. Si apareciera con usted en público, me involucraría (!) En una serie de dificultades personales, y ofendería mucho a muchas personas (que por supuesto no podrían compararse con usted) mucho. Como puede imaginar, recibo muchas solicitudes de este tipo en Viena y siempre las he rechazado por principio. Pensé que podía hacer una excepción con un cantante único como tú. Sin embargo, ahora ha quedado claro que al hacerlo haría que un montón de gente insignificante se enojara mucho. Y para cortar este nudo gordiano debo pedirle que me permita retractarme de mi promesa.
Johanes Messchaert (1857-1922) busto en Hoorn, Holanda.
Uno de los vocalistas más célebres de su época, el barítono holandés Johannes Martinus Messchaert (1857-1922) disfrutó de una carrera ilustre como solista, pedagogo y director coral. (Ver lámina 24.) No fue como cantante de ópera que Messchaert se hizo famoso, sino como cantante de lieder y oratorio; sobre todo, sus interpretaciones de Schubert lieder y su papel de Cristo en St. de Bach. Matthew Passion le valió elogios de la prensa alemana y holandesa. Después de haber estudiado con el pedagogo vocal de Frankfurt Julius Stockhausen, Messchaert pasó a colaborar con el pianista Julius Röntgen, con quien se estableció.
