Karl von Weber (1849-1897).

Oficial del ejército sajón y nieto del compositor Carl Maria von Weber. Mahler era amigo de él y su esposa, Marion von Weber (1856-1931), en Leipzig (de hecho, Mahler y Marion von Weber tenían una aventura). A través de Weber, Mahler obtuvo los bocetos y borradores de la ópera inacabada de Carl Maria von Weber Die drei Pintos. La finalización de la obra de Mahler, con la revisión del libreto de Weber, fue un gran éxito en su estreno en Leipzig en enero de 1888.

En Leipzig, Mahler se hizo amigo de Karl von Weber, nieto del compositor, y acordó preparar una versión escénica de la ópera inacabada de Carl Maria von Weber Die drei Pintos ("Los tres pintos"). Mahler transcribió y orquestó los bocetos musicales existentes, utilizó partes de otras obras de Weber y agregó algunas composiciones propias. El estreno en el Stadttheater, en enero de 1888, fue una ocasión importante en la que estuvo presente Tchaikovsky, al igual que los directores de varios teatros de ópera. El trabajo fue bien recibido; su éxito hizo mucho por elevar el perfil público de Mahler y le reportó recompensas económicas.

Su relación con la familia Weber se complicó por un vínculo romántico con la esposa de Carl von Weber, Marion, que, aunque intenso en ambos lados, finalmente no llegó a nada. Aproximadamente por esta época Mahler descubrió la colección de poemas folclóricos alemanes Des Knaben Wunderhorn ("El cuerno mágico de la juventud"), que dominaría gran parte de su producción compositiva durante los siguientes 12 años.

En 1886 publicó "Reise Briefe" con 53 cartas de su abuelo Carl Maria von Weber (1786-1826) de su viaje a Londres.

Más

Después de realizar una representación de la ópera cómica de Carl Maria von Weber Die drei Pintos (Los tres Pintos) el 20 de enero de 1888, con Peter Illyich Tchaikovsky en la audiencia, Gustav Mahler (1860-1911) se fue a casa y organizó su propio funeral. Encendiendo numerosas velas y rodeando su cama con flores y coronas recibidas después de la actuación, Mahler se acostó en la cama y se imaginó a sí mismo en su féretro. En cierto nivel, este acto de morbosidad teatral refleja sin duda las experiencias del compositor con la soledad, el aislamiento y la muerte, y en una sesión de terapia con Sigmund Freud en 1910, el padre del psicoanálisis tuvo mucho que decir sobre este gesto. Por supuesto, todos recordamos que Gustav fue el segundo de 14 hijos de los cuales solo 6 sobrevivieron hasta la edad adulta. Más tarde explicó que crecer significaba ser parte de “un funeral muy otra semana”. Sin embargo, para descubrir la verdadera motivación que se esconde tras el funeral de Mahler, no tenemos que remontarnos a su infancia, sino simplemente a su llegada a Leipzig en 1886.

Después de nombramientos en Bad Hall, Laibach, Iglau, Olmütz, Kassel y Praga, el aspirante Gustav Mahler fue nombrado director asistente de Arthur Nikisch en el teatro de Leipzig. En el transcurso de conocer su entorno, Mahler conoció a un capitán del ejército sajón que resultó ser nieto de Carl Maria von Weber, figura musical imprescindible en el desarrollo de la ópera romántica en Alemania. Al parecer, Carl von Weber estaba en posesión de los bocetos musicales de Die drei Pintos, una ópera inacabada de su abuelo. Carl y Gustav rápidamente acordaron completar este trabajo, y Mahler comenzó a transcribir y orquestar estos bocetos. Sin embargo, mientras tanteaba con estos borradores musicales, también estaba tanteando con la esposa de Carl von Weber. Marion Mathilde von Weber-Schwabe (1856-1931), de treinta y tantos años y madre de tres hijos, nació en Manchester en 1856 como Marion Mathilde Schwabe. Su extensa familia judía alemana estaba íntimamente relacionada con la vida musical y cultural de Manchester. Según algunos informes, su tía le prestó dinero a Richard Wagner, su tío organizó recitales de Chopin en el área metropolitana de Manchester y Marion actuó una vez con Joseph Joachim en un entorno privado. En algún momento, Marion partió hacia Leipzig, se convirtió al catolicismo, tal como lo haría Mahler en 1897, y se casó con el elegante Carl von Weber.

Una vez que Gustav llegó a la escena, se involucraron en una aventura intensamente apasionada. Él estaba trabajando en los bocetos durante la tarde y ella estaba arreglando su cabello después de la medianoche. Se rumoreaba que Gustav le pidió a Marion que se fugase con él y que había comprado un par de billetes de tren hacia la felicidad eterna. Sin embargo, por una razón u otra, Marion no apareció. La tradición urbana incluso sugirió que un Carl celoso, que buscaba a su mujer mujeriego, adornaba el tren que partía con una variedad de agujeros de bala espaciados al azar. En cualquier caso, Gustav pronto se dio cuenta de que Marion no iba a dejar a su marido ni a sus hijos. La realización de Die drei Pintos reconstruida en 1888 marcó la conclusión de un proyecto que le trajo reconocimiento y elogios profesionales, pero que al mismo tiempo desvaneció cualquier esperanza de escapar con su amada.

La macabra puesta en escena de su propio entierro, como tal, fue la reacción inmediata a este doloroso descubrimiento. Aparentemente, Marion siguió a Gustav a casa casi de inmediato, y después de quitar las flores y las coronas, ¡lo resucitó de entre los muertos! Este pequeño y curioso episodio inspiró a Mahler a redactar un extenso movimiento orquestal, originalmente titulado Todtenfeier (Ritos funerarios). Transmitiendo un sentido de impaciencia e inestabilidad, esta enorme marcha fúnebre se convertiría posteriormente en el primer movimiento de su Sinfonía “Resurrección”. Según Mahler, el movimiento representa "un canto fúnebre en el que el héroe de mi Primera Sinfonía es llevado a la tumba". Como todos sabemos que el héroe de esa primera sinfonía fue el mismo Mahler, la música (y su relación con Marion) proporciona una visión fascinante del frágil mundo emocional y psicológico de Gustav Mahler.

Letras

Karl von Weber un unbekannt
Dresde, 20 de diciembre de 1867
Incipit: -
Zusammenfassung: Sehr hübscher Brief, mit eingehenden Detalles über die 300ste Aufführung des Freyschütz en Dresde
Kennung: A046444 en Bearbeitung

Karl von Weber an Ida Jähns en Berlín
Dresde, 27 de marzo de 1870
Incipit: Da es mir wirklich unmöglich war
Zusammenfassung: entschuldigt sich, daß er keine Zeit hatte, um Abschied zu nehmen, holt es hiermit nach, fährt heute mit seinem Vater nach Wien
Kennung: A043581 en Bearbeitung

Karl von Weber y Robert von Puttkamer
17. De mayo de 1881
Incipit: -
Zusammenfassung: Angebot von Webers Flügel betr.
Kennung: A045908 en Bearbeitung

Robert von Puttkamer y Karl von Weber
31. De mayo de 1881
Incipit: -
Zusammenfassung: betr. Weber? Nachlaß, Annahme des Geschenks betr. ?????
Kennung: A045909 en Bearbeitung

Karl von Weber y JG Cotta'sche Buchhandlung en Stuttgart
Dresde, 29 de enero de 1883
Incipit: -
Zusammenfassung: -
Kennung: A046510 en Bearbeitung

Karl von Weber y Friedrich Wilhelm Jähns en Berlín
Dresde, 11 de noviembre de 1883
Incipit: Beigehend sende ich Dir einige Tacte von Großpapa's Hand
Zusammenfassung: schickt ihm Notenfragmente, die er unter Briefen im Nachlaß Alexander v. Webers gefunden hat und bittet bei der Rücksendung um Identifizierung
Kennung: A044441 en Bearbeitung

Karl von Weber y Friedrich Wilhelm Jähns en Berlín
Dresde, 18 de noviembre de 1883
Incipit: Ich bin natürlich mit der Photographirung ganz einverstanden
Zusammenfassung: es geht um die im Brief Nr. 649 aufgefundenen Fragmente. Er bittet, sie vor Rücksendung auch seiner Schwester zeigen zu dürfen.
Kennung: A044442 en Bearbeitung

Karl von Weber y Maria von Wildenbruch en Berlín
Leipzig, 13 de abril de 1888
Incipit: Vielen Dank für Deinen lieben Brief
Zusammenfassung: persönliche Mitteilungen und Aufführungsbericht über die “Pintos” en München und Ankündigung, daß sie noch im April auch en Dresde unter Schuch aufgeführt werden sollen.
Kennung: A046515 en Bearbeitung

Karl von Weber y Maria von Wildenbruch en Berlín
Leipzig, 12 de julio de 1890
Incipit: Herzlichen Dank für Deine Anrede
Zusammenfassung: persönliche Mitteilungen über seine Familie und Mitteilung, daß er Webers Autograph der Kantate “Kampf und Sieg” der Stadt Eutin geschenkt habe als Dank für die Feierlichkeiten zur Enthüllung des Weber? Denkmals (von Paul 1 Peterich am
Kennung: A046516 en Bearbeitung

Grave Karl von Weber (1849-1897) y  Marion von Weber-Schwabe (1856-1931)Antiguo cementerio católico, Dresde. Ver también Árbol de familia de Weber.

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