Katharina Senger-Bettaque (1862-1927).
- Profesión: Soprano.
- Relación con Mahler: Trabajó con Gustav Mahler.
- Correspondencia con Mahler:
- Nacido: 02-08-1862 Berlín, Alemania.
- Murió: 00-00-1927 después de 1927
- Enterrado: Desconocido.
- 1892 Concierto Hamburgo 15-04-1892.
- 1893 Concierto Hamburgo 31-03-1893.
- 1893 Concierto Hamburgo 18-11-1893.
Alemán-francés.
Ella era estudiante de Berlín de Heinrich Dorn. Hacia 1879 había tenido su debut en el escenario en la Ópera de la Corte de Berlín en la ópera "Ferramors" de A. Rubinstein. Está cerrado en el Teatro de la Ciudad de Mainz (1880-1883), en la Ópera de Leipzig (1883-1884), en la Ópera Alemana de Rotterdam (1885-1887), en el Teatro Municipal de Bremen (1887-1892) ) y en el Teatro de la Ciudad de Hamburgo (1892-1893).
En Hamburgo, en 1892, cantó los estrenos alemanes de Tschaikowykys “Eugene Onegin” y Tatjana en “Manon” de Massenet, el papel principal. En 1893 aceptó un puesto en la Ópera de la Corte de Múnich, donde desarrolló una gran carrera, y de la cual fue miembro hasta 1906. En 1906-1910 todavía trabajaba en el Teatro de la Corte de Stuttgart. En 1888 cantó en la primera representación de "Parsifal" en el Festival de Bayreuth en el papel de Eva, una de las niñas de las flores en "Parsifal". En 1892 hizo apariciones especiales en la Ópera de Covent Garden de Londres en el repertorio de Wagner, incluso como Freia, Sieglinde y Gutrune en Nibelungenring y como Venus en “Tannhauser”. Ese mismo año cantó en el Drury Lane Theatre de Londres en el estreno británico de la ópera de V. Nessler “The Trumpeter of Säckingen”. En 1888-89 y nuevamente 1904-1905, actuó en el Metropolitan Opera de Nueva York. En el Metropolitan Opera cantó, entre otras cosas, la Marguerite en “Faust” de Gounod, la “Selika en la” Africaine ”de Meyerbeer, la Elsa en” Lohengrin ”y la Eva en” Die Meistersinger.
En 1889, creó allí a Elizabeth en el estreno de “Tannhauser”. Otras apariciones especiales en los teatros de la corte de Hannover (1900) y Mannheim (1900), en los teatros de ópera de Frankfurt (1883), Riga (1904), Brno (1905), Leipzig (1900) y Colonia (1902), en el Ópera Kroll de Berlín (1881, 1885) y (1898, 1900) en la Ópera de la Corte de Berlín. Hacia el final de su carrera, interpretó en 1897 también papeles muy dramáticos como Ortrud en "Lohengrin", Brünnhilde en "Ring of the Nibelung" y Leonore en "Fidelio". Sin embargo, tuvo una distinguida carrera como cantante de conciertos. Desde 1895 estuvo casada con su primer matrimonio con el actor Alexander Senger (1840-1902), director del Teatro Municipal de Bremen. Más tarde se casó con el director de Máquinas del Teatro de la Ópera de la Corte de Berlín, profesor Rudolf Klein (1879-1954). También se encuentra, inter alia en Bayreuth, Narvan Kathi Senger Bettaque. En 1921 (probablemente también en 1927), vivió en Berlín. Vinilo: un total de seis tomas en Berlin Records y G & T (Munich, 1900-1901), cuatro títulos de canciones.
“Su Isolda es de una belleza conmovedora. La pasión contenida, la burla desgarradora detrás del dolor más profundo se debe al desbordamiento de emoción por el exceso del primer acto, que sin duda comprende la devoción amorosa en el segundo acto, la transfiguración sobrenatural en el tercero, todos estos rasgos de Isolda se haz maravillosamente claro girar un ojo y una cara. La Sra. Bettaque tiene estos roles creados por él mismo. (…) Ahora está a la vanguardia de los pocos artistas selectos que logran el estilo verdaderamente original de Isolde. Isolda en sus apariciones como invitada, sin embargo, permanece mayoritariamente en excelente soledad por raras veces por feliz coincidencia un digno Tristan, sobre Gerhäuser o Forchhammer, o Brangaene, como Miss Reinl en Berlín, su lado ocurre. En el drama de Wagner alcanza pero, muy a diferencia de todo virtuosismo, el ejecutante del estilo original sólo alcanza su pleno efecto cuando se encuentra en un escenario uniforme y digno. Así que tienes que ver a la mujer de Bettaque en una forma completamente lograda agitando el espíritu de la actuación genuina de Wagnerian Tristan, para comprender su tamaño correctamente. (Golther, Wolfgang en "Stage and World" 1898/9, págs. 187-8).
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Nacida en Berlín, disfrutó de una carrera de proporciones internacionales que comenzó allí. Después de estudiar con Heinrich Dorn, Senger-Bettaque hizo un debut juvenil en el Hofoper (1879) en Feramors de Rubinstein. Compromisos como letra s. siguió en Hamburgo, Leipzig, Mainz y Rotterdam, y en 1888 cantó Eva y un “Blumenmädchen” en Bayreuth. Más tarde, ese mismo año, se dirigió a Nueva York y al Metropolitan, donde fue anunciada como Kathi Bettaque (Herr Senger estaba unos años más adelante) y cantó Freia en el estreno estadounidense de Das Rheingold, Marguerite en Faust, Sélika, Elsa, Marzelline en Fidelio, Sieglinde, Elisabeth y otros papeles. En Covent Garden en 1892, apareció en varios de sus papeles de Nueva York, así como en Gutrune y Venus en Tannhäuser, pero en 1894 encontró su “base de operaciones” cuando fue nombrada dramaturgia principal. en Munich. Esta casa sería el centro de sus actividades durante la mayor parte de su carrera restante.
Senger-Bettaque regresó al Met para un mes de apariciones especiales durante la temporada 1904-1905; para entonces, sus ambiciones y sus éxitos europeos la llevaron a abordar Die Walküre y Siegfried Brünnhildes y Leonore en Fidelio. En estos papeles, a los críticos de Nueva York no les agradaba. Aparentemente, tuvo éxito en estos mismos roles en Stuttgart (1906 - 09), y luego su carrera parece haber llegado a su fin. Hoy, Katherina Senger-Bettaque es un enigma perdido para los tiempos. Incluso se desconoce el año y el lugar de su muerte, envuelto por los años que siguieron. El Diccionario de Ópera Groves es evasivo y asume inteligentemente que su muerte ocurrió después de 1909, ya que todavía cantaba en Stuttgart. Otras fuentes la tienen viva en Berlín desde principios hasta mediados de la década de 1920. Es triste y algo desconcertante, debido a su evidente talento y al amplio alcance de su dilatada carrera, que haya sido olvidada.
Grabaciones: siguen siendo tan enigmáticas como el cantante que las grabó. Se sabe que Senger-Bettaque realizó alrededor de diez grabaciones en Europa entre 1901-1905, y todas pertenecen a la categoría de "raras como el polvo de estrellas". La mayoría son títulos de canciones y, por lo que se puede escuchar, parece que el proceso de grabación de su día la puso nerviosa. La voz con frecuencia suena incómoda, si no asustada. Algo de esto se puede escuchar en uno de sus primeros discos, el encantador "Es hat die Rose sich beklagt" de Franz. Pero la voz en general es de calidad pura y lírica, casi "bonita", a pesar de una variación de tono o dos. Para ser justos, puede haber sido que ella estaba trabajando en condiciones de grabación desesperadamente inferiores, ya que incluso el acompañamiento de piano tiene un sonido confuso, "tambaleante".
Una combinación de las canciones de Wolf "Gesang Weylas" y "Morgentau", hecha unos años después, tiene un sonido mucho más estable y Senger-Bettaque parece relajado en la música; la voz aquí es mucho más cálida y atractiva. Uno de sus pocos extractos de ópera es "Euch Lüften, die mein Klagen" de Elsa. Es una pieza bien cantada con un encanto propio, pero apenas muestra una voz heroica o del tamaño de Brünnhilde. Después de escucharla Elsa, es difícil imaginarla como Ortrud en la misma ópera, pero ese papel también estaba en su amplio repertorio. La cantó una vez en un Met matinée en enero de 1905, con Emma Eames como Elsa. El volátil estadounidense de sangre fría parece haber estado particularmente fuera de control esa tarde; después de lo que ella percibió como un "eclipsar" durante las llamadas de telón, ¡abofeteó a Senger-Bettaque en la cara a la vista de la audiencia! Los reporteros corrieron a su camerino en busca de comentarios, pero el cortés Senger-Bettaque parecía aparentemente sereno. "Oh, no lo resentí", fue su respuesta engañosamente magnánima. Luego agregó: "Me sorprendió mucho y me encantó ver cualquier evidencia de emoción en Madame Eames".
Cronología de algunas apariciones:
- 1879 Berlín Hofoper.
- 1888 Festival de Bayreuth.
- 1892 Londres Covent Garden.
