- Profesión: Compositor.
- Residencias: Praga, Viena, Leipzig, Brno.
- Relación con Mahler:
- Correspondencia con Mahler:
- Nacido: 03-07-1854 Hukvaldy, República Checa.
- Fallecimiento: 12-08-1928 Ostrava, República Checa.
- Enterrado: Cementerio Central, Brno, República Checa. Solo de la pasarela principal.
Leoš Eugen Janáček (Janacek) fue un compositor, teórico musical, folclorista, publicista y profesor checo. Se inspiró en la música folclórica de Moravia y otras eslavas para crear un estilo musical original y moderno. Hasta 1895 se dedicó principalmente a la investigación folclórica y su primera producción musical estuvo influenciada por contemporáneos como Antonín Dvorák. Sus obras posteriores y maduras incorporan sus estudios anteriores de música folclórica nacional en una síntesis moderna y muy original, evidente por primera vez en la ópera Jenufa, que se estrenó en 1904 en Brno. El éxito de Jenufa (a menudo llamada la “ópera nacional de Moravia”) en Praga en 1916 le dio a Janáček acceso a los grandes escenarios de ópera del mundo. Las últimas obras de Janáček son las más célebres.
Incluyen óperas como Kátya Kabanová y The Cunning Little Vixen, la Sinfonietta, la Misa glagolítica, la rapsodia Taras Bulba, dos cuartetos de cuerda y otras obras de cámara. Junto con Antonín Dvorák y Bedrich Smetana, es considerado uno de los compositores checos más importantes.
Leoš Janáček, hijo del maestro de escuela Jiří Janáček (1815–1866) y Amalie (de soltera Grulichová) Janácková (1819–1884), nació en Hukvaldy, Moravia (entonces parte del Imperio austríaco). Era un niño superdotado en una familia de escasos recursos y mostró un talento musical temprano en el canto coral. Su padre quería que siguiera la tradición familiar y se convirtiera en maestro, pero se remitió a las obvias habilidades musicales de Janáček. En 1865, el joven Janáček se inscribió como pupilo de la fundación de la Abadía de Santo Tomás en Brno, donde participó en el canto coral con Pavel Krížkovský y ocasionalmente tocó el órgano.
Uno de sus compañeros de clase, František Neumann, describió más tarde a Janáček como un "excelente pianista, que interpretó perfectamente las sinfonías de Beethoven en un dúo de piano con un compañero de clase, bajo la supervisión de Krížkovský". Krížkovský lo encontró un estudiante problemático y rebelde, pero recomendó su ingreso a la Escuela de Órgano de Praga. Janáček recordó más tarde a Krížkovský como un gran director y maestro.
Janáček originalmente tenía la intención de estudiar piano y órgano, pero finalmente se dedicó a la composición. Escribió sus primeras composiciones vocales cuando era director de coro de la Asociación de Artesanos de Svatopluk (1873-76). En 1874 se matriculó en la escuela de órgano de Praga, con František Skuherský y František Blažek. Sus días de estudiante en Praga fueron empobrecidos; sin piano en su habitación, tuvo que arreglárselas con un teclado dibujado en su mesa. Su crítica a la interpretación de la misa gregoriana de Skuherský se publicó en la edición de marzo de 1875 de la revista Cecilie y provocó su expulsión de la escuela, pero Skuherský cedió y el 24 de julio de 1875 Janáček se graduó con los mejores resultados de su clase. A su regreso a Brno se ganó la vida como profesor de música y dirigió varios coros de aficionados.
Desde 1876 enseñó música en el Instituto de Profesores de Brno. Entre sus alumnos estaba Zdenka Schulzová, hija de Emilian Schulz, el director del Instituto. Más tarde sería la esposa de Janáček. En 1876 también se convirtió en alumno de piano de Amálie Wickenhauserová-Nerudová, con quien coorganizó conciertos de cámara y actuó en conciertos durante los dos años siguientes. En febrero de 1876, fue elegido director de coro de la Sociedad Filarmónica de Beseda brn?nská. Aparte de una interrupción de 1879 a 1881, siguió siendo su maestro de coro y director hasta 1888.
De octubre de 1879 a febrero de 1880 estudió piano, órgano y composición en el Conservatorio de Leipzig. Mientras estuvo allí, compuso Thema con variazioni para piano en si bemol, subtitulado Variaciones de Zdenka. Insatisfecho con sus profesores (entre ellos Oscar Paul y Leo Grill), y negada una beca con Camille Saint-Saëns en París, Janáček se trasladó al Conservatorio de Viena, donde de abril a junio de 1880 estudió composición con Franz Krenn. Ocultó su oposición al neorromanticismo de Krenn, pero abandonó las clases de Josef Dachs y siguió estudiando piano cuando fue criticado por su estilo y técnica pianística. Presentó una sonata para violín (ahora perdida) a un concurso del Conservatorio de Viena, pero los jueces la rechazaron por ser "demasiado académica". Janáček dejó el conservatorio en junio de 1880, decepcionado a pesar del informe personal muy elogioso de Franz Krenn. Regresó a Brno donde el 13 de julio de 1881 se casó con su joven alumna Zdenka Schulzová.
En 1881, Janáček fundó y fue nombrado director de la escuela de órgano, cargo que ocupó hasta 1919, cuando la escuela se convirtió en el Conservatorio de Brno. A mediados de la década de 1880, Janáček comenzó a componer de manera más sistemática. Entre otras obras, creó los Cuatro coros de voces masculinas (1886), dedicados a Antonín Dvo?ák, y su primera ópera, Šárka (1887-88). Durante este período comenzó a coleccionar y estudiar música, canciones y bailes folclóricos. En los primeros meses de 1887 criticó duramente la ópera cómica Los novios, del compositor checo Karel Kova?ovic, en una reseña de un diario listy de Hudební: “¿Qué melodía se te quedó grabada? ¿Qué motivo? ¿Es esta ópera dramática? No, yo escribiría en el cartel: 'Comedia interpretada junto con música', ya que la música y el libreto no están conectados entre sí”. La reseña de Janáček aparentemente provocó disgusto mutuo y posteriores dificultades profesionales cuando Kova?ovic, como director del Teatro Nacional de Praga, se negó a representar la ópera Jen?fa de Janáček.
Desde principios de la década de 1890, Janáček lideró la corriente principal de la actividad folclórica en Moravia y Silesia, utilizando un repertorio de canciones y danzas folclóricas en arreglos orquestales y de piano. La mayoría de sus logros en este campo se publicaron entre 1899 y 1901, aunque su interés por el folclore duraría toda su vida. Su trabajo compositivo todavía estaba influenciado por el estilo declamatorio y dramático de Smetana y Dvo?ák. Expresó opiniones muy negativas sobre el neoclasicismo alemán y especialmente sobre Wagner en la revista Hudební listy, que fundó en 1884. A la muerte de su segundo hijo, Vladimír, en 1890 le siguió un intento de ópera, Comienzo del romance (1891). ) y la cantata Amarus (1897).
En la primera década del siglo XX, Janáček compuso música coral de iglesia, incluyendo Ot?enáš (Padre Nuestro, 20), Constitutes (1901) y Ave Maria (1903). En 1904 se publicó la primera parte de su ciclo para piano On an Overgrown Path, y gradualmente se convirtió en una de sus obras más interpretadas. En 1901, Janáček visitó Rusia dos veces. En la primera ocasión llevó a su hija Olga a San Petersburgo, donde se quedó a estudiar ruso. Solo tres meses después, regresó a San Petersburgo con su esposa porque Olga estaba muy enferma. La llevaron de regreso a Brno, pero su salud estaba empeorando. Janáček expresó sus dolorosos sentimientos por su hija en una nueva obra, su ópera Jen?fa, en la que el sufrimiento de su hija se convirtió en el de Jen?fa.
Cuando Olga murió en febrero de 1903, Janáček dedicó Jen?fa a su memoria. La ópera se representó en Brno en 1904, con un éxito razonable, pero Janáček sintió que no era más que un logro provincial. Aspiraba al reconocimiento de la ópera de Praga, más influyente, pero Jen?fa fue rechazada allí (pasaron doce años antes de su primera representación en Praga). Abatido y emocionalmente agotado, Janáček fue al balneario de Luha?ovice para recuperarse. Allí conoció a Kamila Urválková, cuya historia de amor sirvió de tema para su próxima ópera, Osud (Destino).
En 1905, Janáček asistió a una manifestación en apoyo de una universidad checa en Brno, donde la muerte violenta de František Pavlík (un joven carpintero) a manos de la policía inspiró su sonata para piano 1. X. 1905. El incidente lo llevó a promover aún más el espíritu antialemán y antiaustríaco del Círculo Ruso, que él había cofundado en 1897 y que sería oficialmente prohibido por la policía austriaca en 1915. En 1906 se acercó al poeta checo Petr. Bezru?, con quien colaboró más tarde, componiendo varias obras corales basadas en la poesía de Bezru?. Estos incluyeron a Kantor Halfar (1906), Mary?ka Magdónova (1908) y Sedmdesát tisíc (1909). La vida de Janáček en la primera década del siglo XX se vio complicada por dificultades personales y profesionales. Todavía anhelaba el reconocimiento artístico de Praga.
Leos Janácek (1854-1928) “Manchmal fällt dem Menschen nichts ein. Dem Unbekannten ein Gruß aus Bohdanec ”. (01-09-1911).
Destruyó algunas de sus obras, otras quedaron sin terminar. Sin embargo, continuó componiendo y crearía varias obras corales, de cámara, orquestales y operísticas notables, siendo la más notable la Cantata V??né evangelium (El evangelio eterno) de 1914, Pohádka (Cuento de hadas) para violonchelo y piano (1910). , el ciclo para piano de 1912 V mlhách (En la niebla) y su primer poema sinfónico Šuma?ovo dít? (El niño de un violinista). Su quinta ópera, Výlet pana Brou?ka do m?síce, compuesta entre 1908 y 1917, ha sido caracterizada como la más “puramente checa en tema y tratamiento” de todas las óperas de Janáček.
En 1916 inició una larga relación profesional y personal con el crítico teatral, dramaturgo y traductor Max Brod. En el mismo año, Jen?fa, revisada por Kova?ovic, fue finalmente aceptada por el Teatro Nacional; su actuación en Praga (1916) fue un gran éxito y le valió a Janáček su primera aclamación. Tenía 62 años. Tras el estreno en Praga, inició una relación con la cantante Gabriela Horváthová, lo que derivó en el intento de suicidio de su esposa Zdenka y su divorcio “informal”. Un año después (1917) conoció a Kamila Stösslová, una joven casada 38 años menor que él, que lo inspiraría durante los años restantes de su vida. Mantuvo una correspondencia obsesiva y (al menos por su parte) apasionada con ella, de casi 730 cartas. De 1917 a 1919, profundamente inspirado por Stösslová, compuso El diario de un desaparecido. Cuando completó su revisión final, comenzó su siguiente obra 'Kamila', la ópera Ká?a Kabanová.
En 1920, Janáček se retiró de su puesto como director del Conservatorio de Brno, pero continuó enseñando hasta 1925. En 1921 asistió a una conferencia del filósofo y poeta indio Rabindranath Tagore y utilizó un poema de Tagore como base para el coro The Wandering Madman. (1922). Al mismo tiempo se encuentra con las obras microtonales de Alois Hába. A principios de la década de 1920, Janáček completó su ópera The Cunning Little Vixen, que se había inspirado en una novela por entregas del periódico Lidové noviny.
En el año 70 de Janáček (1924), Max Brod publicó su biografía y Olin Downes lo entrevistó para The New York Times. En 1925 se retiró de la docencia, pero continuó componiendo y recibió el primer doctorado honoris causa otorgado por la Universidad de Masaryk en Brno. En la primavera de 1926 creó su Sinfonietta, una obra orquestal monumental, que obtuvo rápidamente elogios de la crítica.
En el mismo año viajó a Inglaterra por invitación de Rosa Newmarch. Varias de sus obras se interpretaron en Londres, incluido su primer cuarteto de cuerdas, el sexteto de viento Youth y su sonata para violín. Poco después, y aún en 1926, comenzó a componer un escenario para un texto en eslavo eclesiástico antiguo. El resultado fue la Misa glagolítica orquestal a gran escala. Janáček era ateo y crítico con la Iglesia organizada, pero los temas religiosos aparecen con frecuencia en su obra. La Misa glagolítica se inspiró en parte por la sugerencia de un amigo clérigo y en parte por el deseo de Janáček de celebrar el aniversario de la independencia de Checoslovaquia.
En 1927, año de las primeras representaciones de la Sinfonietta en Nueva York, Berlín y Brno, comenzó a componer su última obra operística, From the House of the Dead, cuyo tercer acto fue encontrado en su escritorio después de su muerte. En enero de 1928 inicia su segundo cuarteto de cuerda, las Cartas íntimas, su “manifiesto sobre el amor”. Mientras tanto, la Sinfonietta se presentó en Londres, Viena y Dresde. En sus últimos años, Janáček se convirtió en una celebridad internacional. Se convirtió en miembro de la Academia Prusiana de las Artes en Berlín en 1927, junto con Arnold Schoenberg y Paul Hindemith. Sus óperas y otras obras finalmente se representaron en los escenarios mundiales.
En agosto de 1928 hizo una excursión a Štramberk con Kamila Stösslová y su hijo Otto, pero cogió un resfriado que se convirtió en neumonía. Murió el 12 de agosto de 1928 en Ostrava, en el sanatorio del Dr. L. Klein. Le ofrecieron un gran funeral público que incluyó música de la última escena de su astuta y pequeña zorra, y fue enterrado en el campo de honor del cementerio central de Brno.
