Leos Janacek (1854-1928)

  • Profesión: Compositor.
  • Residencias: Praga, Viena, Leipzig, Brno.
  • Relación con Mahler: 
  • Correspondencia con Mahler: 
  • Nacido: 03-07-1854 Hukvaldy, República Checa.
  • Fallecimiento: 12-08-1928 Ostrava, República Checa.
  • Enterrado: Cementerio Central, Brno, República Checa. Solo de la pasarela principal.

Leoš Eugen Janá? Ek (Janacek) fue un compositor, teórico musical, folclorista, publicista y profesor checo. Se inspiró en la música folclórica morava y eslava para crear un estilo musical original y moderno. Hasta 1895 se dedicó principalmente a la investigación folclórica y su producción musical temprana estuvo influenciada por contemporáneos como Antonín Dvo? Ák. Sus obras posteriores y maduras incorporan sus estudios anteriores de la música folclórica nacional en una síntesis moderna y muy original, evidente por primera vez en la ópera Jen? Fa, que se estrenó en 1904 en Brno. El éxito de Jen? Fa (a menudo llamada la "ópera nacional de Moravia") en Praga en 1916 le dio a Janá? Ek acceso a los grandes escenarios de ópera del mundo. Las últimas obras de Janá? Ek son las más celebradas.

Incluyen óperas como Ká? A Kabanová y The Cunning Little Vixen, la Sinfonietta, la Glagolitic Mass, la rapsodia Taras Bulba, dos cuartetos de cuerda y otras obras de cámara. Junto a Antonín Dvo? Ák y Bed? Ich Smetana, es considerado uno de los compositores checos más importantes.

Leoš Janá? Ek, hijo del maestro de escuela Ji? Í (1815-1866) y Amalie (de soltera Grulichová) Janá? Ková (1819-1884), nació en Hukvaldy, Moravia (entonces parte del Imperio Austriaco). Era un niño superdotado en una familia de recursos limitados y mostró un talento musical temprano en el canto coral. Su padre quería que siguiera la tradición familiar y se convirtiera en maestro, pero se rindió a las obvias habilidades musicales de Janá? Ek. En 1865, el joven Janá? Ek se matriculó como pupilo de la fundación de la Abadía de Santo Tomás en Brno, donde participó en el canto coral con Pavel K? Ížkovský y ocasionalmente tocaba el órgano.

Uno de sus compañeros de clase, František Neumann, describió más tarde a Janá? Ek como un “excelente pianista, que tocaba perfectamente las sinfonías de Beethoven en un dúo de piano con un compañero de clase, bajo la supervisión de K? Ížkovský”. K? Ížkovský lo consideró un estudiante problemático y descarriado, pero le recomendó su ingreso a la Escuela de Órgano de Praga. Janá? Ek más tarde recordó a K? Ížkovský como un gran director y maestro.

Janá? Ek originalmente tenía la intención de estudiar piano y órgano, pero finalmente se dedicó a la composición. Escribió sus primeras composiciones vocales mientras era director de coro de la Asociación de Artesanos de Svatopluk (1873-76). En 1874 se matriculó en la escuela de órgano de Praga, con František Skuherský y František Blažek. Sus días de estudiante en Praga se empobrecieron; sin piano en su habitación, tuvo que conformarse con un teclado dibujado en su mesa. Su crítica a la actuación de Skuherský de la misa gregoriana se publicó en la edición de marzo de 1875 de la revista Cecilie y provocó su expulsión de la escuela, pero Skuherský cedió y el 24 de julio de 1875 Janá? Ek se graduó con los mejores resultados de su clase. A su regreso a Brno se ganó la vida como profesor de música y dirigió varios coros de aficionados.

Desde 1876 enseñó música en el Teachers Institute de Brno. Entre sus alumnos estaba Zdenka Schulzová, hija de Emilian Schulz, el director del Instituto. Más tarde sería la esposa de Janá? Ek. En 1876 también se convirtió en alumno de piano de Amálie Wickenhauserová-Nerudová, con quien coorganizó conciertos de cámara y actuó en conciertos durante los dos años siguientes. En febrero de 1876 fue elegido director de coro de la Sociedad Filarmónica Beseda brn? Nská. Aparte de una interrupción de 1879 a 1881, siguió siendo su director de coro y director hasta 1888.

Desde octubre de 1879 hasta febrero de 1880 estudió piano, órgano y composición en el Conservatorio de Leipzig. Mientras estuvo allí, compuso Thema con variazioni para piano en si bemol, subtitulado Variaciones de Zdenka. Insatisfecho con sus profesores (entre ellos Oscar Paul y Leo Grill), y negado una beca con Camille Saint-Saëns en París, Janá? Ek se trasladó al Conservatorio de Viena, donde de abril a junio de 1880 estudió composición con Franz Krenn. Ocultó su oposición al neorromántico de Krenn, pero abandonó las clases de Josef Dachs y sus estudios de piano cuando fue criticado por su estilo y técnica de piano. Presentó una sonata para violín (ahora perdida) a un concurso del Conservatorio de Viena, pero los jueces la rechazaron como "demasiado académica". Janá? Ek dejó el conservatorio en junio de 1880, decepcionado a pesar del muy elogioso informe personal de Franz Krenn. Regresó a Brno, donde el 13 de julio de 1881 se casó con su joven alumna Zdenka Schulzová.

En 1881, Janá? Ek fundó y fue nombrado director de la escuela de órgano, y ocupó este cargo hasta 1919, cuando la escuela se convirtió en el Conservatorio de Brno. A mediados de la década de 1880, Janá? Ek comenzó a componer de forma más sistemática. Entre otras obras, creó los Cuatro coros de voces masculinas (1886), dedicado a Antonín Dvo? Ák, y su primera ópera, Šárka (1887-88). Durante este período comenzó a coleccionar y estudiar música, canciones y bailes populares. En los primeros meses de 1887 criticó duramente la ópera cómica Los novios, del compositor checo Karel Kova? Ovic, en una reseña de una revista listy de Hudební: “¿Qué melodía se te quedó grabada? ¿Qué motivo? ¿Es esta ópera dramática? No, escribiría en el cartel: 'Comedia interpretada junto con la música', ya que la música y el libreto no están conectados entre sí ”. La reseña de Janá? Ek aparentemente provocó aversión mutua y posteriores dificultades profesionales cuando Kova? Ovic, como director del Teatro Nacional de Praga, se negó a presentar la ópera Jen? Fa de Janá? Ek.

Desde principios de la década de 1890, Janá? Ek lideró la corriente principal de la actividad folclorista en Moravia y Silesia, utilizando un repertorio de canciones y danzas folclóricas con arreglos orquestales y para piano. La mayoría de sus logros en este campo se publicaron en 1899-1901, aunque su interés por el folclore sería de por vida. Su trabajo compositivo todavía estaba influenciado por el estilo declamatorio y dramático de Smetana y Dvo? Ák. Expresó opiniones muy negativas sobre el neoclasicismo alemán y especialmente sobre Wagner en la revista listy Hudební, que fundó en 1884. La muerte de su segundo hijo, Vladimír, en 1890 fue seguida por un intento de ópera, Beginning of the Romance (1891 ) y la cantata Amarus (1897).

En la primera década del siglo XX, Janá? Ek compuso música de iglesia coral que incluía Ot? Enáš (Padre Nuestro, 20), Constituye (1901) y Ave Maria (1903). En 1904 se publicó la primera parte de su ciclo de piano On an Overgrown Path, y gradualmente se convirtió en una de sus obras más interpretadas. En 1901 Janá? Ek visitó Rusia dos veces. En la primera ocasión llevó a su hija Olga a San Petersburgo, donde se quedó a estudiar ruso. Solo tres meses después, regresó a San Petersburgo con su esposa porque Olga estaba muy enferma. La llevaron de regreso a Brno, pero su salud empeoraba. Janá? Ek expresó sus dolorosos sentimientos por su hija en una nueva obra, su ópera Jen? Fa, en la que el sufrimiento de su hija se convirtió en Jen? Fa.

Cuando Olga murió en febrero de 1903, Janá? Ek dedicó Jen? Fa a su memoria. La ópera se representó en Brno en 1904, con un éxito razonable, pero Janá? Ek sintió que no era más que un logro provincial. Aspiraba al reconocimiento de la ópera de Praga más influyente, pero Jen? Fa fue rechazada allí (pasaron doce años antes de su primera actuación en Praga). Abatido y emocionalmente agotado, Janá? Ek fue al spa de Luha? Ovice para recuperarse. Allí conoció a Kamila Urválková, cuya historia de amor proporcionó el tema de su próxima ópera, Osud (Destiny).

Leos Janacek (1854-1928).

En 1905 Janá? Ek asistió a una manifestación en apoyo de una universidad checa en Brno, donde la muerte violenta de František Pavlík (un joven carpintero) a manos de la policía inspiró su 1. X. 1905 sonata para piano. El incidente lo llevó a promover aún más el espíritu anti-alemán y anti-austriaco del Círculo Ruso, que había cofundado en 1897 y que sería oficialmente prohibido por la policía austriaca en 1915. En 1906 se acercó al poeta checo Petr Bezru ?, con quien colaboró ​​posteriormente, componiendo varias obras corales basadas en la poesía de Bezru? Estos incluyeron a Kantor Halfar (1906), Mary? Ka Magdónova (1908) y Sedmdesát tisíc (1909). La vida de Janá? Ek en la primera década del siglo XX se vio complicada por dificultades personales y profesionales. Todavía anhelaba el reconocimiento artístico de Praga.

 

Leos Janacek (1854-1928) “Manchmal fällt dem Menschen nichts ein. Dem Unbekannten ein Gruß aus Bohdanec ”. (01-09-1911).

Destruyó algunas de sus obras, otras quedaron inconclusas. Sin embargo, continuó componiendo, y crearía varias obras corales, de cámara, orquestales y operísticas notables, siendo las más destacadas la Cantata Véné evangelium (El evangelio eterno) de 1914, Pohádka (Cuento de hadas) para violonchelo y piano (1910). , el ciclo de piano de 1912 V mlhách (En la niebla) y su primer poema sinfónico Šuma? ovo dít? (El hijo de un violinista). Su quinta ópera, Výlet pana Brou? Ka do m? Síce, compuesta de 1908 a 1917, se ha caracterizado como la más “puramente checa en el tema y el tratamiento” de todas las óperas de Janá? Ek.

En 1916 inició una larga relación profesional y personal con el crítico de teatro, dramaturgo y traductor Max Brod. En el mismo año, Jen? Fa, revisada por Kova? Ovic, fue finalmente aceptada por el Teatro Nacional; su actuación en Praga (1916) fue un gran éxito y le valió a Janá? ek su primer reconocimiento. Tenía 62 años. Tras el estreno en Praga, inició una relación con la cantante Gabriela Horváthová, lo que provocó el intento de suicidio de su esposa Zdenka y su divorcio “informal”. Un año más tarde (1917) conoció a Kamila Stösslová, una joven casada 38 años menor que él, que lo inspiraría durante los años restantes de su vida. Mantuvo con ella una correspondencia obsesiva y (al menos de su lado) apasionada, de casi 730 cartas. De 1917 a 1919, profundamente inspirado por Stösslová, compuso El diario de uno que desapareció. Cuando completó su revisión final, comenzó su siguiente trabajo de 'Kamila', la ópera Ká? A Kabanová.

En 1920 Janá? Ek se retiró de su puesto de director del Conservatorio de Brno, pero continuó enseñando hasta 1925. En 1921 asistió a una conferencia del filósofo y poeta indio Rabindranath Tagore, y utilizó un poema de Tagore como base para el coro The Loco errante (1922). Al mismo tiempo se encontró con las obras microtonales de Alois Hába. A principios de la década de 1920, Janá? Ek completó su ópera The Cunning Little Vixen, que se había inspirado en una novela en serie del periódico Lidové noviny.

En los 70 años de Janá? Ek (1924) su biografía fue publicada por Max Brod, y Olin Downes lo entrevistó para The New York Times. En 1925 se retiró de la docencia, pero continuó componiendo y obtuvo el primer doctorado honoris causa otorgado por la Universidad Masaryk en Brno. En la primavera de 1926 creó su Sinfonietta, una obra orquestal monumental, que rápidamente ganó una gran aceptación de la crítica.

Ese mismo año se fue a Inglaterra por invitación de Rosa Newmarch. Varias de sus obras se interpretaron en Londres, incluido su primer cuarteto de cuerda, el sexteto de viento Youth y su sonata para violín. Poco después, y todavía en 1926, empezó a componer un escenario para un texto antiguo eslavo eclesiástico. El resultado fue la Misa Glagolítica orquestal a gran escala. Janá? Ek era ateo y crítico de la Iglesia organizada, pero los temas religiosos aparecen con frecuencia en su obra. La Misa Glagolítica se inspiró en parte en la sugerencia de un amigo clerical y en parte en el deseo de Janá? Ek de celebrar el aniversario de la independencia de Checoslovaquia.

Leos Janacek (1854-1928).

En 1927, año de las primeras representaciones de la Sinfonietta en Nueva York, Berlín y Brno, comenzó a componer su obra operística final, De la casa de los muertos, cuyo tercer acto se encontró en su escritorio después de su muerte. En enero de 1928 inicia su segundo cuarteto de cuerda, las Intimate Letters, su “manifiesto sobre el amor”. Mientras tanto, la Sinfonietta se realizó en Londres, Viena y Dresde. En sus últimos años, Janá? Ek se convirtió en una celebridad internacional. Se convirtió en miembro de la Academia de Artes de Prusia en Berlín en 1927, junto con Arnold Schoenberg y Paul Hindemith. Sus óperas y otras obras finalmente se llevaron a cabo en los escenarios mundiales.

En agosto de 1928 hizo una excursión a Štramberk con Kamila Stösslová y su hijo Otto, pero cogió un resfriado que se convirtió en neumonía. Murió el 12 de agosto de 1928 en Ostrava, en el sanatorio del Dr. L. Klein. Le ofrecieron un gran funeral público que incluyó música de la última escena de su astuta y pequeña zorra, y fue enterrado en el campo de honor del cementerio central de Brno.

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