Sin fotografía.

Max Steinitzer (1864-1936).

  • Profesión: director, compositor, traductor, docente, publicista musical, periodista
  • Relación con Mahler: amigo, promotor de la música de Mahlers
  • Correspondencia con Mahler: Sí
  • Nacido: 20-01-1864 Insbruck, Austria
  • Dirección: Mozartstrasse No. 17, Leipzig, Alemania.
  • Dirección: Goethestrasse No. 1, Leipzig, Alemania. Visita de Gustav Mahler.
  • Murió: 21-06-1936 Leipzig, Alemania (72 años)
  • Enterrado: 00-00-0000 

Estudió en Munich y recibió su doctorado allí en 1885 “Sobre los efectos psicológicos de las formas musicales” al Dr. Phil. Luego trabajó bajo frecuentes cambios de ubicación como director de orquesta de teatro (Halle / Saale, Elberfeld), profesor de canto (Salzburgo, Elberfeld, Munich), director de clubes de música más pequeños (Langenberg en Renania, Mülheim an der Ruhr) y desde 1903 como profesor del conservatorio de Friburgo de Brisgovia.

En 1911 se convirtió en locutor de ópera y concierto del Leipziger Neuesten Nachrichten. Steinitzer escribió numerosas obras de crítica musical o de historia musical. Me gusta:

  • Die menschlichen und tierischen Gemütsbewegungen. (1889)
  • Musikalische Strafpredigten. (1903, mehrfache Neuauflagen)
  • Atlas de Musikhistorischer. (1908)
  • Merkbüchlein für Mitglieder von Männerchören. (1908)
  • Zur Methodik des Anfangsunterrichts für die Frauenstimme (1909)
  • Richard Strauß. (1911)

Gustav Mahler y Blumine

Visitó a Mahler dos veces en 1887-1888 Casa Gustav Mahler Leipzig - Gustav Adolfstrasse No. 12

Cuando Donald Mitchell examinó la partitura de autógrafos de Blumine en Yale en 1966, sus ojos se iluminaron sobre un tema que había sido transmitido en la literatura de Mahler en las memorias del crítico musical Max Steinitzer (1864-1936). Steinitzer había descrito los primeros seis compases de Der Trompeter von Säckingen, y Mitchell notó la congruencia entre el tema sobreviviente y la partitura recientemente descubierta.

Como el autógrafo de Blumine estaba escrito en un papel de menor tamaño que el resto del manuscrito de la Primera Sinfonía, llegó a la conclusión de que Mahler debió haber insertado todo el movimiento de la entrada original, Werners Trompetenlied, sin cambios en la partitura de la sinfonía. . Dada la ausencia de la partitura original, no hay forma de verificar esta afirmación. Sin embargo, es bastante seguro que la serenata se transformó en Blumine con pocos o ningún cambio. Esto también queda claro cuando comparamos la puntuación mucho menor del movimiento con las fuerzas exigidas para la sinfonía.

13, 10, 1887: Max Steinitzer (1864-1936) Introducido Gustav Mahler (1860-1911) a Richard Strauss (1864-1949) (23 años) en Leipzig. Max Steinitzer (1864-1936) se convirtió en un gran admirador de Richard Strauss (1864-1949) y escribió una biografía temprana sobre él.

Max Steinitzer (1864-1936) on Richard Strauss (1864-1949).

También proporcionó retratos de Mahler para el libro (de Rodin) (festschrift) para el 50 aniversario de Mahler.

Memorias: Erinnerungen an Gustav Mahler en Leitzig (Anbruch). Recuerdos de Gustav Mahler en Leipzig (Anbruch). Max Steiner recordó haber escuchado a Mahler tocar Franz Schubert (1797-1828) - Sonata en D en Leipzig.

En 1911 colocó la placa en 1887-1888 Casa Gustav Mahler Leipzig - Gustav Adolfstrasse No. 12 con la ayuda de la propietaria Sra. G. Rassow.

Más (Johanna Richter (1858-1943))

En dos días, y debo decirles que estoy muy satisfecho con él. Como imaginarás, mi trabajo no tiene mucho en común con la afectación de Scheffel y va mucho más allá del poeta ”. La partitura de la música Trompeter de Mahler que estaba en Cassel fue destruida cuando el teatro fue bombardeado en 1944, y no ha aparecido ninguna otra. Sin embargo, tenemos una indicación de lo que contenía.

El crítico musical Max Steinitzer (1864-1936) recordó que “Mahler se llevó consigo a Leipzig [en 1886] sólo esta pieza en partitura, un escenario muy apropiado del cuadro en el que Werner toca una serenata a través del Rin iluminado por la luna hacia el castillo donde vive Margareta.

Pero Mahler lo encontró demasiado sentimental, se molestó con él y me hizo prometer que destruiría la partitura para piano que había hecho con él ".Max Steinitzer (1864-1936) no obstante, pudo citar de memoria los primeros seis compases de Werners Trompeterlied. Y cuando en 1966 Donald Mitchell vio el autógrafo de la Primera Sinfonía en la Colección Osborn de Yale, encontró este mismo tema en el movimiento Blumine.

Después de examinar el manuscrito de Yale y observar que la mayor parte del movimiento está escrito en un tamaño de papel más pequeño que el que se utilizó para el resto del trabajo, Mitchell concluyó que Blumine era "un movimiento tomado prestado en su totalidad de la música incidental" - en otras En palabras, que Werners Trompeterlied se convirtió en Blumine con poca o ninguna revisión.

La certeza en este punto requeriría el improbable descubrimiento de una partitura de Trompeter, pero al menos es evidente que la serenata es la base de Blumine. ¿Fue entonces la serenata inspirada por Johanna Richter? La Grange cree que no fue así.

Citando Max Steinitzer (1864-1936)La declaración de que Mahler posteriormente decidió que el Trompeterlied era demasiado sentimental, argumenta: “Esto prueba que el antiguo propietario de la partitura 'Blumine' [John C. Perrin] se equivoca al afirmar que fue una 'ardiente declaración de amor' para Johanna Richter. Tales declaraciones se encuentran en Lieder eines fahrenden Gesellen y otros poemas contemporáneos escritos para el joven cantante, más que en el azucarado 'Blumine', que Mahler eliminó más tarde de la Primera Sinfonía. . . . ”La lógica aquí no es fácil de seguir. Mahler pudo haber pensado que Werners Trompeterl se mostraba demasiado sentimental cuando hablaba con Max Steinitzer (1864-1936), pero en 1884, cuando escribió La Grange, M: VO, 115. 7 Der Anbruch, abril de 1920 8 Mitchell, GM: TWY, 219. 9 La Grange, M: VO, 717.

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