año 1895Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Durante un concurso de composición, el joven Gustav Mahler se pelea con el director de la orquesta estudiantil, quien se niega a interpretar una sinfonía suya. Esta escena deja una impresión indeleble en Natalie. Desde el principio, simpatizó con el genio, como ella dice, que choca contra un muro de desgana e incomprensión en este mundo. Con su naturaleza sensible, Natalie tiene ojo para las difíciles tareas del artista, para las que está destinado por su talento y destino. También tiene la perspicacia psicológica y las capacidades intelectuales y literarias para plasmar esto en un papel de una manera impresionante. Desde principios de la década de 1890, florece entre ellos un profundo vínculo de amistad, que continuará hasta el compromiso de Mahler con Alma a finales de 1901. Progresista, feminista, pacifista, autónoma.

Durante la década de 1890 pasó casi todos los veranos con los Mahler en su dirección de vacaciones. Gustav Mahler siempre componía en los meses de verano. Fue testigo de la finalización de la Sinfonía n. ° 2, la creación de la Sinfonía n. ° 3 y no. 4 y el comienzo de la Sinfonía nº 5. También presenció la revisión de la Sinfonía nº 1 y la composición de Des Knaben Wunderhorn y Ruckert Lieder.

Ha estado presente en decenas de representaciones de óperas y sinfonías bajo su dirección y también ha sido testigo de las primeras representaciones de obras del propio Mahler en las salas de conciertos de Austria y Alemania.

  • Profesión: Viola, violinista.
  • Residencias: Viena.
  • Relación con Mahler: Relaciones amorosas (año 1892 in Berchtesgaden y año 1901 en una de las últimas noches de las vacaciones de verano en Maiernigg en la que Mahler rescata del lago a un borracho ahogado), miembro de Pernerstorfer Circle (miembro), biógrafo.
  • Correspondencia con Mahler:
  • Nacido: 09-05-1858 Penzing, Viena XIV. Natalia Anna Juliana Lechner.
  • Padre: Rudolf Lechner (1822-1895), librero y editor en Viena.
  • Madre: Julie Lechner-Winiwarter (1831-1905).
    • Hermana: Ellen (Helene) Schlenk-Lechner (1859-1940). (Nacido el 28 de julio de 07 en Penzing, fallecido el 1859 de marzo de 24 en Viena). 03 años. Violinista. Fundó un cuarteto de cuerdas en 1940 y dejó algunas composiciones.
    • Hermano: Oskar Lechner (1868-1928). Su esposa: Antonie Lechner-Riessberger (1869-1956). Su hija: Gretl Donebauer (1897-1949).
    • Hermana: Minna Wilhelmine Drexler-Lechner (? -1934). Su esposo: Prof. Friedrich Drexler (1858-1945). Su hija: Friederike Killian-Drexler (1885-1952) que estaba casada con Johann Killian (1879-1959). Hijo de Friederike (1885-1952) y Johann Killian (1879-1959) es Herbert Killian (1926-2017).
  • Matrimonio: 27-12-1875. Al viudo y profesor de la universidad Dr. Alexander Bauer (1836-1921). Químico. Natalie de 17 años, Alexander de 39 años. Circunstancias poco claras. Natalie tuvo que desempeñar el papel de madre adoptiva de los tres hijos del matrimonio anterior de Alexander. Se afirma que el hijo menor (Wilhelmine) era en realidad de Natalie, pero esto no se ha probado.
  • Divorcio: 19-06-1885. Después de 10 años.
  • Fallecimiento: 08-06-1921 Viena, Austria. Muere en pobreza. 63 años.
  • Enterrado: 11-06-1921 Cementerio central, Viena, Austria. Tumba 59B-G1-21.

Cronología

Natalie Bauer-Lechner (1858-1921) fue una violista austríaca que es mejor conocida en musicología por haber sido una amiga cercana y devota de Gustav Mahler en el período comprendido entre el final de su matrimonio en 1890 y el comienzo del de él con Alma Schindler en 1902. Durante este período, mantuvo revista privada que ofrece una visión única de la vida personal, profesional y creativa de Mahler durante y poco después de los treinta, incluyendo un avance exclusivo de la estructura, forma y contenido de su tercera sinfonía. Véase también Gustav Mahler Apariencia.

Era la hija mayor de cinco hijos (4 niñas y 1 niño) del propietario de la librería vienés Rudolf Lechner (1822-1895) y su esposa Julie, de soltera von Winiwarter (1831-1905). Fue educada en forma privada y luego estudió en el Conservatorio de Viena.

año 1897Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). Foto propiedad de Albrecht Spiegler, Viena.

año 1897Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

año 1897. 21-01-1897. Cuarteto de cuerda Soldat-Roger (Roeger). Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

En el conservatorio, conoció a Mahler por primera vez: aunque se había graduado en 1872 y Mahler era estudiante entre 1875 y 1878, parece que pudo utilizar las instalaciones del Conservatorio mientras su hermana Ellen todavía estudiaba allí. Bauer-Lechner se convirtió en la violinista del Cuarteto de cuerdas femenino Soldat-Röger, cuyo líder era el José Joachim (1831-1907)-alumna Maria Soldat-Röger. Como músico profesional formado, Bauer-Lechner captó el contenido técnico y estético de la conversación de Mahler.

año 1895. El cuarteto de cuerdas original Soldat-Roger (Roeger): Ella Finger-Bailetti (1866-?), Natalie Bauer-Lechner (1858-1921), Lucy Müller-Campbell (1873-1944) y Marie Soldat-Roeger (1863-1955).

Cuarteto de cuerda Soldat-Roger (Roeger) (1895-1913): Natalie Bauer-Lechner (1858-1921), Marie Soldat-Roeger, Lucy Campbell y Ella Finger-Bailetti.

Natalie Bauer-Lechner (1858-1921) en Soldat-Roger (Roeger) String Quartet (1895-1913). Natalie Bauer en la parte de atrás.

año 1903Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

30-03-1905. año 1905. Letra Natalie Bauer-Lechner (1858-1921) al editor Johann Killian (1879-1959) en Munich.

año 1910 y  año 1911. Actuaciones Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Ella tomó nota de muchas de sus declaraciones sobre música, literatura, filosofía y vida con cierta extensión y aparentemente textualmente. En sus últimos años, Bauer-Lechner se convirtió en una feminista abierta y en 1918 publicó un artículo sobre la guerra y la necesidad del sufragio femenino, lo que la llevó a su arresto y encarcelamiento. Posteriormente, su salud colapsó y murió en la pobreza.

"Erinnerungen an Gustav Mahles" ("Recuerdos de Gustav Mahler") 1890-1902 (publicado en 1923)

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Recuerdos de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado en 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

El historial de publicaciones de su obra principal es complicado. La fuente es una voluminosa colección de notas titulada Mahleriana, aparentemente derivada de una treintena de diarios que ya no existen. Durante su vida, se publicaron breves extractos en dos revistas: de forma anónima en 'Der Merker' (abril de 1913) y bajo su propio nombre en 'Musikblätter des Anbruch' (abril de 1920). Erinnerungen an Gustav Mahler se publicó en 1923 y representa una selección editada de los materiales disponibles (al igual que el último volumen en inglés Recollections of Gustav Mahler) (1980).

Actualmente propiedad del erudito mahleriano Henry-Louis de La Grange, el manuscrito Mahleriana no está intacto: numerosas páginas han sido arrancadas por manos desconocidas y no hay indicios de lo que podrían haber contenido. Durante su vida, Natalie Bauer-Lechner tenía la costumbre de prestar su manuscrito a amigos y conocidos (EH Gombrich informa que sus padres lo tuvieron en su poder durante algún tiempo), y es presumiblemente esta práctica la que permitió que se retirara el material.

Una colección de notas que graban conversaciones con el viejo amigo de Mahler. Siegfried Lipiner (1856-1911) se entiende que alguna vez existió entre sus papeles. Se desconoce su paradero actual. La directora Beate Thalberg logró un docudrama basado en su diario: Llegará mi hora.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Recuerdos de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado en 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Recuerdos de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado en 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Recuerdos de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado en 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Recuerdos de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado en 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

“Brief über Mahlers Lieben” (“Carta sobre los amores de Mahler”) a Hans Riehl en 1917 (publicada en 2011/2014)

Aunque los musicólogos que se especializan en Gustav Mahler han tomado durante mucho tiempo las memorias de su esposa, Alma, con un grano de sal, la mayoría de ellos han aceptado su retrato de él como un asceta bastante casto que tuvo pocos romances antes de conocerla. Ahora, dos estudiosos dicen que una carta descubierta recientemente de una confidente de Mahler, y en ocasiones amante, Natalie Bauer-Lechner, muestra en cambio que tuvo numerosas aventuras y encaprichamientos. "La carta es un relato bastante completo de las aventuras amorosas con un gran número de personas, comenzando con su relación con una mujer llamada Josephine Poisl, la hija del cartero en Iglau, su ciudad natal", dijo Stephen E. Hefling, uno de los académicos, que espera publicar el documento.

La carta de 59 páginas fue escrita a mano en alemán y se tituló “Brief über Mahlers Lieben” (“Carta sobre los amores de Mahler”). "La carta es un relato bastante completo de las aventuras amorosas con un buen número de personas, comenzando con su relación con una mujer llamada Josephine Poisl, la hija del cartero en Iglau, su ciudad natal", dijo Stephen E. Hefling, uno de los académicos, que espera publicar el documento.

La carta fue escrita a Hans Riehl, uno de los herederos de Bauer-Lechner, y debería traer una nueva dimensión a un compositor cuyas sinfonías titánicas y canciones agridulces se han convertido en una parte cada vez más central del repertorio clásico durante los últimos 50 años, pero que a menudo es visto como una figura introspectiva e intensamente melancólica.

Ahora puede ser visto como menos severo y, a veces, bastante travieso. (Bauer-Lechner no discute si Mahler tuvo alguna aventura después de su matrimonio. Ese era el departamento de Alma: la desesperación de Mahler al descubrir su romance con el arquitecto Walter Gropius hizo que buscara el consejo de Sigmund Freud).

1917. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Breve über Mahlers Lieben” (“Carta sobre los amores de Mahler”) a Hans Riehl en 1917 (publicada en 2011). Médiathèque Musicale Mahler.

Más

Bauer-Lechner, violista, apenas es desconocido en los círculos de Mahler. El diario que mantuvo durante su larga amistad (se conocieron como estudiantes) se publicó en 1923, dos años después de su muerte (y 12 años después de la de Mahler, a los 50) y se considera una forma importante de evitar lo que algunos especialistas de Mahler denominan “el Alma Problema ”, es decir, el control casi exclusivo de la información sobre Mahler que su viuda ejerció durante tantos años. "Bauer-Lechner es una de las fuentes directas más importantes para Mahler, especialmente en lo que respecta a los años antes de casarse con Alma", dijo Steve Bruns, decano asociado de estudios de posgrado de la Facultad de Música de la Universidad de Colorado, Boulder, y un organizador del festival anual Colorado MahlerFest. “Sus diarios han sido valiosos para cualquiera que ame a Mahler, no solo para los especialistas. Solo he escuchado extractos de la carta, pero su ingenio y estilo realmente me impresionaron, así como la mente musical perceptiva que tenía. Probablemente por eso Mahler la tomó en serio ".

Henry-Louis de La Grange, cuyo mamut y multivolumen "Gustav Mahler" es considerado como el trabajo definitivo sobre el compositor, y quien fue uno de los primeros en ver la nueva carta, dijo que Bauer-Lechner es "de gran importancia" y una fuente confiable. “En sus diarios, ella es tan honesta acerca de tantas cosas, y nos faltaría mucho si no las tuviéramos”, dijo de La Grange por teléfono desde Toblach, Italia. Hefling, director de Gustav Mahler New Critical Edition y profesor de música en la Case Western Reserve University, en Cleveland, y Morten Solvik, especialista noruego en Mahler, están editando una nueva versión de la revista de Bauer-Lechner que incluirá pasajes que nunca se han publicado, así como la nueva carta.

Han enviado un artículo que incluye y analiza el texto de la carta a Musical Quarterly, una revista. Bauer-Lechner escribió la carta a Riehl (quien, hasta donde saben los eruditos de Mahler, era un amigo cercano, no un pariente) en febrero de 1917, aparentemente como una solución a lo que ella consideraba un problema delicado: aunque tenía la intención de publicar su diarios, luchó con la cuestión de incluir las confidencias de Mahler sobre sus relaciones con las mujeres. Consideró que era información importante que la posteridad valoraría, pero también consideró inadecuado incluir tales detalles. Bauer-Lechner dijo en la carta que al escribirla dejaba el problema en manos de Riehl.

Pero Riehl no hizo nada para que la carta fuera pública, y los estudiosos de Mahler la desconocieron hasta 2011, e incluso entonces, casi la pierden. “Apareció en una subasta en el Dorotheum”, dijo Hefling en una entrevista telefónica, refiriéndose a la casa de subastas vienesa, “que no es un lugar al que buscan los eruditos de Mahler o los cazadores de manuscritos, porque se dedican principalmente a joyas y muebles. Y no llegó al mínimo, que no fue muy alto, algo así como 3,000 euros. Si lo hubiera sabido, habría encontrado el dinero yo mismo ".

1919. 24-11-1919. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

El Sr. Hefling y el Sr. Solvik fueron señalados a la carta por un asistente de la Sociedad Internacional Gustav Mahler en Viena, y se enteraron de que había llegado a una tienda que se especializa en artículos de anticuario. Pero cuando se pusieron en contacto con la tienda, se enteraron de que el bibliotecario de música de los Archivos Nacionales de Austria se les había adelantado. El original está en los archivos, pero el Sr. Hefling y el Sr. Solvik obtuvieron una copia y se pusieron a traducirlo, y proporcionaron extractos. Entre los amantes discutidos en la carta se encuentran Marion von Weber, quien estaba casada en ese momento con el nieto del compositor Carl Maria von Weber, y varios cantantes de ópera, entre los que destacan las sopranos Rita Michalek, Selma Kurz y Anna von Mildenburg, quienes, Bauer-Lechner escribió, le dijo que su romance era platónico. Ver Amor de la vida Gustav Mahler.

Aunque sus conexiones con varias de las mujeres mencionadas en la carta se conocen desde hace mucho tiempo, los recuerdos de Bauer-Lechner ofrecen una visión más matizada de la composición emocional de Mahler. Su discusión sobre el romance de Mahler con la Sra. Marion von Weber-Schwabe (1856-1931), por ejemplo, revela cuán importante era. "Fue muy apasionante, y Mahler parece haber sido muy ingenuo al respecto", dijo de La Grange. “Él y Marion le dijeron a su esposo que estaban enamorados, y pensaron que el hecho lo conmovería. Pero, en cambio, lo detuvo ".

Hefling agregó que los detalles del romance ponen la cronología del Sinfonía No. 2 en una nueva perspectiva. Mahler comenzó el trabajo en 1888, en la cima de su relación con Weber, pero lo dejó de lado después de escribir un solo movimiento. Luego esencialmente dejó de componer hasta 1892, cuando comenzó a configurar canciones de "Des Knaben Wunderhorn". Regresó a la sinfonía en 1893 y la completó al año siguiente. Después de que el esposo de la Sra. Weber insistió en que dejara de ver a Mahler, el compositor se mudó de Leipzig a Praga para ocupar su siguiente puesto.

Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Pensó que había persuadido a la Sra. Weber para que se reuniera con él en las afueras de Munich, cerca de Tutzing, pero ella no apareció. “Esto, según Natalie, es la razón principal por la que hay una brecha tan larga en la cronología de la Segunda Sinfonía”, dijo Hefling. “Lo que Natalie nos dice es que estaba muy deprimido y su creatividad no estaba ahí. Y ella más o menos se atribuye el mérito de reavivarlo dándole confianza. Ella creía en su genio ". Bauer-Lechner también escribió sobre su propia aventura con Mahler, en una prosa bastante púrpura. “Mientras estábamos encerrados en una habitación muy estrecha y aislados de todo el mundo en cuentos fervientemente animados como los de Scheherazade, hasta el anochecer, desarrollamos nuestras vidas enteras el uno frente al otro”, escribió. "Sin declaraciones, preguntas y votos, nuestra psique y nuestro físico se fundieron".

La carta también ofrece nuevos detalles sobre la relación de Mahler con sus hermanos, particularmente su hermana. Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938) - quien, resulta que fue la roca sobre la que se hundieron la mayoría de los primeros romances de Mahler (incluido el de Bauer-Lechner). Como el hijo mayor sobreviviente, Mahler cuidó de sus hermanos después de la muerte de sus padres, en 1889, y durante un tiempo Justine se mudó con él. "La razón por la que se rompieron todos estos asuntos, según Natalie", dijo Hefling, "fue la extrema celos y posesividad de Justine". Bauer-Lechner puede haber sido inadvertidamente la razón por la que Alma pudo superar ese obstáculo, dijo Hefling.

Justine ayudó a disolverlos, pero esta vez, escribió Bauer-Lechner, "se enterró bajo las ruinas del templo mientras este se derrumbaba sobre nosotros". “Porque no solo provocó la ruptura de nuestras vidas para siempre”, escribió, “sino que también se robó a él a quien no concedería a nadie más. "Leyendo entre líneas", dijo Hefling, "en ese momento, Mahler le dijo a Justine que esto no podía continuar". Fue solo cuestión de semanas antes de que se enamorara de Alma.

Grave Natalie Bauer-Lechner (1858-1921)Cementerio centralViena

Grave Natalie Bauer-Lechner (1858-1921)Cementerio centralViena

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