Pelagie Andriessen-Greeff (1860-1937).

  • Profesión: Soprano.
  • Relación con Mahler: Trabajó con Gustav Mahler.
  • Correspondencia con Mahler:
  • Nacido: 20-06-1860 Mainz, Alemania.
  • Fallecimiento: 17-12-1937 Kassel, Alemania.
  • Enterrado: 00-00-0000

También: Greeff, Greeff-Andriessen, Andriessen-Greeff, Greef.

  1. 1887 Concierto Leipzig 30-04-1887 (piano).
  2. 1892 Concierto Londres 29-06-1892.

Casado con Paul Greeff (1854-1923)

Nació en una familia musical muy instruida; su padre, Ferdinand Andriessen, en el negocio de la edición de libros, y su madre, Marie Andriessen-von Lingke, es profesora de canto en el Conservatorio de Viena. La formación inicial de Pelagie fue con su madre, y su rango natural (como se desprende de algunos de sus discos) fue el de una mezzosoprano, pero logró disfrutar de una carrera en Alemania como Hochdramatische especializada en papeles wagnerianos. Comenzó su carrera como cantante de opereta, debutando como Anna en la Flotte Bursche de von Suppé en el Carl-Theatre de Viena. Continuó su carrera de opereta en Munich, Colonia, Dresde y Núremberg antes de que sus ambiciones se convirtieran en la "gran" ópera. Casado tres veces, fue el último afortunado, el bajo Paul Greeff (1854-1923), cuyo nombre adoptó finalmente y de forma permanente como propio.

Su debut operístico fue como Aida de Verdi en Leipzig en 1884, después de haber pasado dos temporadas de gira en la compañía de Angelo Neumann. Permaneció en Leipzig hasta 1890, luego apareció en las óperas de Colonia y Frankfurt, Bayreuth (como Brangäne), Berlín y Salzburgo, donde cantó a la condesa en Le Nozze di Figaro de Mozart en el festival “centenario” de Mozart de 1891. Aparentemente bastante versátil , su repertorio incluía Santuzza, así como Valentine y Sélika de Meyerbeer, y el papel principal en Armide de Gluck. En 1892 se fue de Alemania a Londres, donde cantó Fricka en Das Rheingold y Die Walküre Brünnhilde en Covent Garden. Aquí fue recibida con indiferencia, supuestamente por comparaciones con Rosa Sucher. Su carrera operística prácticamente había terminado a principios del siglo XX.

Pelagie Greeff-Andriessen poseía una voz de gran volumen, con frecuencia bastante incolora en los rangos superiores, pero bastante atractiva y muy expresiva en la música que requería media voz o menos; su rango "medio" era cálido y atractivo, posiblemente más que algunas de sus notas más altas. Pero la voz en general parece haber sido bastante capaz de permanecer centrada en la música en cuestión, a pesar de las variaciones ocasionales del tono cuando sus ambiciones la llevaron un poco más alto de lo que la naturaleza pretendía.

Fue una de las almas valientes que se adelantó a la trompeta de grabación acústica antes de que estuviera de moda hacerlo, la primera serie se realizó en Frankfurt am Main para el sello Berliner en 1900 y 1901. Son extractos tremendamente breves, ya que estaban restringidos a los lados de 7 ″ (17 cm), que con frecuencia se vuelven menos efectivos por los gritos entusiastas pero incorrectos de género de "¡Bravo!" que vienen al final, aparentemente realizadas por los técnicos y otros presentes en el estudio. En esta serie, incluso el “Grito de batalla” de Brünnhilde tuvo que cortarse; aquí solo tenemos el "Ho-jo-to-hos". Volvió a grabar esta selección para G&T en 1907, completa, y es uno de sus discos más impresionantes. Hay verdadera alegría en la voz de esta Brünnhilde, y aunque puede sonar un poco más “madura” de lo que pretendía Wagner, un notable trino y un entusiasmo general dejan en claro que Greeff-Andriessen realmente disfrutó haciendo esta grabación. Aquí, como en otros lugares, sin embargo, a veces parece estar en desacuerdo con el acompañante.

Sus primeras grabaciones incluyeron algunos extractos extraños de Tristan und Isolde. "Den hab 'ich wohl vernommen" la lleva más allá de su "rango cómodo", pero el pasaje que comienza con "Als für ein fremdes Land" es cálido y convincente si se puede desconectar del acompañante, que parece golpear al azar las teclas del piano. , solo de vez en cuando comprobando si el acorde aparece en alguna parte de la partitura. Las palabras "ataque" y "ejecución" se utilizan con frecuencia en la terminología musical. En la aproximación de Greeff-Andriessen al “Dein Werk” de Isolda, se recuerdan vívidamente los significados literales de estas palabras. “Ewig war ich, ewig bin ich” de Siegfried es una de las raras ocasiones en las que su C alta suena fácil y un breve “Komm, Hoffnung” de Fidelio es agradable al oído. Más en consonancia con su rango natural, grabó un extracto de Samson et Dalila, así como algunos títulos de canciones. “Ich grolle nicht” de Schumann se encuentra entre los mejores en la última categoría.

La partitura de grabaciones de Pelagie Greeff-Andriessen es excepcionalmente rara. Aquellos que quieran escuchar una pequeña muestra pueden acudir a “Harold Wayne Collection Vol. 35 ”, aunque este número incluye solo un puñado de las primeras (y más breves) grabaciones.

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