Sin fotografía.

Theodor Fischer (1859-1934).

  • Profesión: Abogado, magistrado jefe, Hofrat, Kreisgerichtsprasident, presidente del Tribunal de Justicia de Jihlava.
  • Relación con Mahler: vecino de Jihlava, compañero de infancia y compañero de clase, tanto en la escuela como en la Universidad de Viena.
  • Correspondencia con Mahler: 
  • Padre: Heinrich August Fischer (1827-1917).
  • Madre: Anna Fischer-Benischko (1832-1897).
  • Nacido: 01-11-1859 Jihlava, República Checa (?)
  • Educación: Escuela Jihlava, República Checa.
  • Educación: Universidad de Viena, Viena, Austria.
  • Matrimonio: si.
  • Esposa: Kathe Fischer-Preisinger (1870-1926)
  • Niños: ?
  • Fallecimiento: 13-10-1934 Jihlava, República Checa.
  • Enterrado: Cementerio central (calle Zizkova núms. 95/1866, Batellauer Gasse núm. 33) (VI - 22), con su esposa, Jihlava, República Checa.

Fischerova?

El vecino y compañero de juegos de Mahler era hijo de Heinrich Fischer, director del coro de Jihlava y brevemente director musical del teatro local. El anciano Fischer fue uno de los profesores de música de Mahler, instruyéndolo en armonía y dirigiéndolo en actuaciones corales en la iglesia de St James (ver observación 1) y en conciertos municipales. Mahler lo recordaba con afecto y en su jubileo de oro como director de coro en 1908 le envió un cable de felicitación desde Nueva York. El hijo de Fischer, Theodor, ocho meses mayor que Mahler, fue su compañero de clase en la escuela y en la Universidad de Viena. Theodor Fischer regresó a Jihlava como abogado y llegó a ser un magistrado jefe.

Dio sus recuerdos en una reunión conmemorativa de Mahler en el teatro de la ciudad el 21 de marzo de 1931 (2).

Theodor Fischer, «Aus Gustav Mahlers Jugendzeit», Deutsche Heimat. vol. 7 (1931), págs. 264-8.

El propio Mahler subrayó a menudo que, por encima de todo, las impresiones de la infancia determinan la naturaleza de los hombres dotados artísticamente. Por lo tanto, contribuirá a comprender la personalidad y los impulsos creativos de Mahler si nos familiarizamos mejor con la atmósfera espiritual y las relaciones humanas en las que creció, las primeras impresiones de la infancia que sobreviven en el subconsciente artístico e influyen en su creatividad. En diciembre del año en que nació Gustav Mahler, sus padres Bernhard y Marie Mahler se mudaron a Jihlava.

En 265 (más tarde No. 4) Pirnitzergasse (ahora renombrada Znaimergasse), su padre en la década de 1860 y principios de la de 1870 dirigía un negocio de fabricación y servicio de licor (3). “El primer piso de la casa era la casa de la familia numerosa, un apartamento que constaba de una gran cocina, un recibidor y dos habitaciones. La sala más grande servía, en estilo convencional, como un "salón" decorado con muebles estereotipados; estaba el certificado con marco de vidrio de su padre que le otorgaba la libertad de Juhlava, una vitrina con porcelana, vasos y todo tipo de objetos raros, una estantería con fachada de vidrio llena de obras clásicas y contemporáneas que Gustav Mahler leyó a una edad temprana, y un piano en el que practicó y estudió nada más empezar a tomar lecciones.

Mahler me acompañó a la Royal and Imperial Junior School en Briinnergasse y de 1869 a 1875 al German Gymnasium [escuela secundaria] en un edificio erigido por jesuitas detrás de la iglesia de San Ignacio. Un trimestre escolar lo estudió en Praga ”. (4)

Al lado de los Mahler. en una casa propiedad de mi abuela (5) vivía con su joven familia mi padre, que había regresado después de estudiar en el Conservatorio de Praga y era director artístico de la sociedad coral alemana, posteriormente director musical de la ciudad (6) y director de coro de ambos Jihlava Iglesias. La Pimitzergasse, el patio de nuestra casa, era el lugar de juego favorito del joven Gustav. Tenía talleres en desuso con muchos rincones silenciosos y oscuros donde los niños podíamos tener aventuras y asustarnos unos a otros. En el patio jugábamos a 'ladrones y soldados' y juegos similares, todos excepto Gustav y su hermano menor favorito, Ernst (7), a quien él amaba positivamente y corregiría adecuadamente cuando desobedecía.

En mi familia había una criada de niños, Nanni. que sabía muchos cuentos de hadas. En las tardes lluviosas, cuando no podíamos salir, Gustav y yo escuchábamos con avidez sus cuentos. Entre las historias estaba, recuerdo. Des klugenden Lied [Song of Sorrow], que puede haber dado lugar a una de las composiciones posteriores de Mahler.

A medida que crecimos, la piscina municipal se convirtió en el patio de recreo donde rápidamente aprendimos a nadar y remar en bote. Gustav Mahler era un invitado permanente en nuestra casa. Nuestra camaradería en la escuela y el tiempo de juego se convirtió en una amistad juvenil que persistió en nuestros años universitarios; más tarde, hay que reconocerlo, nuestras profesiones nos separaron.

Su talento musical se desarrolló muy pronto; desde la más tierna infancia tocaba de oído y con asombrosa habilidad en la concertina (8) todo tipo de melodías y canciones que había escuchado de los invitados en la taberna de su padre. Tuvo su primera lección de piano a los seis años de uno de los músicos de la orquesta de la ciudad [Stadtkapelle], luego del Kapellmeister [Franz] Viktorin del teatro Jihlava, y finalmente del profesor de piano [Johannes] Brosch ...

Como pianista, Gustav Mahler progresó tanto que pronto emergió como un niño prodigio y en 1870 apareció al piano en un concierto público en el teatro de la ciudad. El Vcrmittlcr, un semanario de Jihlava, informó:

El 13 de octubre de 1870 hubo un concierto sin suscripción en el que un niño de nueve (9) años, hijo de un empresario judío llamado Mahler, hizo su primera aparición pública al piano ante una gran audiencia. El futuro virtuoso del piano logró un gran éxito que fue muy a su favor, pero se podría haber encontrado un instrumento mejor para igualar su fina ejecución. Si el ex maestro del artista en ascenso. El maestro de capilla Viktorin, se entera del éxito de ayer, puede sentirse muy satisfecho con su alumno.

Un regimiento de infantería estaba estacionado permanentemente en la guarnición de Jihlava y los niños obviamente siempre estaríamos allí cuando el ejército marchaba con pífano y tambor, realizaba ejercicios y tocaba música ligera o en los funerales militares; soplaríamos imitaciones infantiles de señales que, como señala Guido Adler en su estudio, causaron tal impresión que afloran en las canciones y obras instrumentales de Mahler.

En las excursiones familiares a Jihlava, un entorno arbolado, Mahler aprendió a amar la naturaleza, un amor al que fue fiel durante el resto de su vida. A menudo, los niños participábamos como espectadores en las festividades folclóricas cuando la gente del pueblo y los agricultores -en verano en los claros del bosque, en otoño e invierno en los pubs locales- tenían música, bailes y cantos. Los bailes fueron interpretados por la auténtica banda country de Jihlava (Bauernkapelle; constaba de tres instrumentos de cuerda y un contrabajo con arco y mango). Entre los bailes campesinos, el Hatscho destaca por su autenticidad.

Las impresiones musicales que Mahler obtuvo al escuchar música y canciones populares se pueden encontrar en sus obras. En particular, los temas del tercer movimiento de su Primera Sinfonía guardan una relación definida con el estilo de baile del Hatscho.

En la escuela, Mahler estaba distraído, distraído - uno de sus profesores de secundaria lo llamó 'azogue personificado' - demasiado inmerso en sus propios pensamientos y transportado de la realidad para ver lo que el profesor estaba escribiendo en la pizarra. Aunque a menudo imponía su voluntad a sus hermanos, hermanas y compañeros de juego, su naturaleza se basaba en un sentido superior de la justicia que no podía cometer ni aprobar la injusticia, y demostraba tolerancia, humanidad y simpatía por la pobreza y la angustia; en los últimos años de su niñez no podía pasar por un mendigo sin dar limosna. Estas características, tan evidentes en la juventud, persistieron durante toda su vida.

observaciones

  • (1) No se consideraba antinatural en Jihlava, donde prevalecía la tolerancia religiosa, que un niño judío cantara en la iglesia o escuchara música allí. Ver pág. 21, nota 3. Según Fischer, Mahler asistió a las representaciones en la iglesia del Requiem de Mozart, Las siete últimas palabras de Haydn. El Cristo de Beethoven en el Monte de los Olivos y el Pecado pero Muter de Rossini.
  • (2) Por una extraña coincidencia, la primera reminiscencia de Beethoven es la de un hombre llamado Fischer, un vecino de Bonn diez años menor que él (véase OG Sonncck. Beethoven: Impressions by his Contemporaries. Nueva York (G. Schirmcr Inc.) 1926. pág.3). El texto de Thcodor Fischer que se presenta aquí está impreso en Deutsche Heimat. Se diferencia en detalles significativos del texto mecanografiado transcrito en KBD.
  • (3) Existe cierta controversia sobre si Bernhard Mahler realmente dirigía un bar, pero la palabra que se usa aquí. Aussehank, es inequívoco.
  • (4) El trabajo escolar de Mahler era tan pobre en 1871 que su abicioso padre lo envió al Neustadter Gymnasium. Praga, embarque en casa de Moritz Griinfcld. un comerciante de cuero con once hijos, dos de los cuales. Alfred (1852-1924) y Hcinrich (1855-1931). bccamc distinguidos músicos. Mahler le dijo a su esposa (AMM, p. 7) que lo mantenían hambriento y frío, que le quitaron la ropa y los zapatos y que su intento de salvar a una sirvienta de una aparente violación por parte de uno de los hijos de Grunfeld fue rechazada por ambos compañeros del coito. Bernhard. al descubrir su miseria, devolvió a Gustav a Jihlava.
  • (5) La viuda Fischer (nee I'roksch). En 1872 Bernhard le compró la casa de al lado (264) y trasladó allí su negocio y su familia.
  • (6) Durante tres temporadas, 1868-9, 1873, 1875-6.
  • (7) Ernst, un año menor que Gustav, era un niño débil. La enfermedad prolongada y la muerte por pericarditis en 1875 fueron comprensiblemente traumáticas.
  • (8) Un regalo por su tercer cumpleaños.
  • (9) Era una práctica común en el siglo XIX disminuir la edad publicada de los prodigios para provocar un mayor asombro por su logro. Mahler tenía diez años en 1870.

Jihlava. Cementerio central (calle Zizkova núms. 95/1866, Batellauer Gasse núm. 33)Theodor Fischer (1859-1934). Tumba.

Jihlava. Cementerio central (calle Zizkova núms. 95/1866, Batellauer Gasse núm. 33)Theodor Fischer (1859-1934). Tumba.

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