Willem Pijper (1894-1947).

  • Profesión: Compositor.
  • Relación con Mahler:
    • Participo en Festival Mahler 1920 Amsterdam. Pijper tocó como pianista con la violonchelista Judith Bokor en el programa de música de cámara. También estuvo en Amsterdam como revisor del Utrechtsch Dagblad (periódico de Utrecht).
    • Willem Pijper (1894-1947) es el número 60 en la gran foto del festival.
    • Una crítica de Willem Mengelberg (1871-1951)La influencia de Willem Pijper sobre la vida musical holandesa fue que Mengelberg no defendió particularmente a los compositores holandeses durante su mandato en Concertgebouw, especialmente después de 1920.
    • Como compositor, Pijper fue influenciado por primera vez por el romanticismo tardío alemán y, en particular, por Gustav Mahler, como lo demuestra su primera sinfonía (1917).
  • Correspondencia con Mahler: No.
  • Nacido: 08-09-1894 Zeist, Holanda.
  • Fallecimiento: 18-03-1947 Holanda.
  • Enterrado: 00-00-0000 Cementerio Zorgvlied, Amsterdam, Países Bajos. Tumba 18-II-421 (3.2).

Willem Frederik Johannes Pijper fue un compositor, crítico musical y profesor de música holandés. Pijper está considerado uno de los compositores holandeses más importantes de la primera mitad del siglo XX.

Pijper nació en Zeist, cerca de Utrecht, el 8 de septiembre de 1894 de padres estrictamente calvinistas de clase trabajadora. Su padre, que a veces tocaba acompañamientos de salmos en el armonio, le enseñó los nombres de las notas de la clave de sol cuando tenía cinco años. Posteriormente, Willem descubrió el uso de sostenidos y bemoles y comenzó a componer melodías simples. Su fascinación por las estructuras musicales simétricas era evidente incluso a esta temprana edad. A los diez comenzó lecciones formales de piano y progresó rápidamente.

La mala salud de niño significó que fue educado en casa hasta los 13 años, pero en 1912, después de tres años de estudiar en el gymnasium (escuela secundaria), Pijper ingresó en la Academia de Música de Utrecht, donde fue enseñado composición por Johan Wagenaar, pasando exámenes en materias teóricas en 1915. Aparte de su breve estudio con Wagenaar, fue un compositor totalmente autodidacta.

Pijper ofrecía ocasionalmente recitales de piano, pero su actividad como crítico fue de mayor importancia. Al final de la Primera Guerra Mundial, se convirtió en crítico del Utrechtsch Dagblad, y en esa capacidad fue al menos en parte responsable de la partida de Jan van Gilse, entonces director principal del Utrechts Stedelijk Orkest. Los constantes ataques virulentos de Pijper (ya menudo ad hominem) contra Van Gilse obligaron a este último a exigir a la junta de orquesta que rechazara a Pijper en los conciertos; Después de que la junta había estancado el asunto durante algún tiempo, Van Gilse dimitió en 1921. Desde entonces, Pijper ha sido criticado por su papel en el asunto, también porque sus funciones combinadas de crítico y asesor de la sala de conciertos Tivoli al menos sugerían un conflicto de intereses. (Artículo sobre el conflicto Van Gilse / Pijper en De Volkskrant (en holandés)).

En 1926, con Paul F. Sanders, fundó el periódico De Muziek, al que contribuyó con numerosos ensayos. Querido publicó colecciones de sus ensayos bajo el título De Quintencirckel y De Stemvork.

1926. De Quintencirkel. Willem Pijper (1894-1947). Primera edición.

1926. De Stemvork. Willem Pijper (1894-1947). Primera edición.

Pijper pasó gran parte de su tiempo durante los años de guerra trabajando en una nueva ópera, Merlijn, basada en la leyenda artúrica. Aunque trabajó en el proyecto durante más de seis años, el trabajo nunca se completó. A finales de 1946, le diagnosticaron cáncer. Durante las últimas semanas de su vida reescribió la orquestación de su Concierto para violonchelo y orquesta. Pijper murió en Utrecht el 18 de marzo de 1947.

Pijper eligió rápidamente su propio camino como compositor. La diferencia de estilo entre su Primera Sinfonía (Pan; 1917) (en la que la influencia de Mahler es evidente) y la Segunda (1921) es significativa, y entre 1918 y 1922 se convirtió en uno de los compositores más avanzados de Europa. En cada obra sucesiva fue un paso más allá, partiendo de su concepción de que toda obra de arte surge de una serie de "células germinales" (algo parecido a la temprana "técnica celular" de Igor Stravinsky).

A partir de 1919, la música de Pijper puede describirse como politonal. Sin embargo, no se trata de que Pijper abandone conscientemente la tonalidad; más bien su forma polifónica de pensar y su sentido del contrapunto hicieron evolucionar su estilo armónico en esa dirección. En ese sentido, se acerca bastante a la música de su contemporáneo Matthijs Vermeulen, pero su música no alcanza el nivel extático de Vermeulen. No obstante, Pijper siguió siendo un compositor de fuerte carácter emocional, de lo que da testimonio su Tercera Sinfonía (1926). En las últimas obras de Pijper, la expresión armónica parece a veces acercarse a la monotonalidad.

1943. Simon Vestdijk, Ans Koster y Willem Pijper (1894-1947).

La escala octatónica se ha llamado "escala de Pijper" en holandés. Como profesor, Pijper tuvo una gran influencia en la música holandesa moderna, enseñando a muchos compositores holandeses prominentes de las décadas de 1950, 1960 y 1970. Fue profesor principal de instrumentación en el Conservatorio de Amsterdam y desde 1930 hasta su muerte en 1947 fue director del Conservatorio de Rotterdam.

Ciertamente, no es el caso de que Pijper fuera criticado durante su vida por su papel de crítico. Este solo ha sido el caso desde la publicación del libro 'Pijper contra Van Gilse' en 1963.

Más información Willem Pijper (1894-1947) en el Fundación Willem Pijper.

Música orquestal

Sinfonía n. ° 1 Pan (1917)
Sinfonía n.º 2 (1921)
Sinfonía n.º 3 (1926)
Seis Adagios (1940)
Seis epigramas sinfónicos (1928)
Concierto para piano y orquesta (1927)
Pieza orquestal con piano (1915)
Concierto para violín y orquesta (1938-1939)
Concierto para violonchelo solo y orquesta (1936/47)

Música de cámara

Septeto para flauta / flautín, oboe / corno inglés, clarinete, fagot, corno, contrabajo y piano (1920)
Sexteto para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa y piano (1923)
Phantasie para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa y piano (1927) en Phantasie für eine Spieluhr de Mozart, 1791
Quinteto para instrumentos de viento: flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa (1929)
Cuarteto de cuerda No. 1 (1914)
Cuarteto de cuerda No. 2 (1920)
Cuarteto de cuerda No. 3 (1923)
Cuarteto de cuerda No. 4 (1928)
Cuarteto de cuerda No. 5 (1946)
Quattro Pezzi Antichi para 3 violines y violonchelo (1923)
Trío para flauta, clarinete y fagot (1926-1927)
Trío No. 1 para violín, violoncello y piano (1914)
Trío No. 2 para violín, violoncello y piano (1921)
Sonata para flauta y piano (1925)
Sonata No. 1 para violín y piano (1919)
Sonata No. 2 para violín y piano (1922)
Sonata n. ° 1 para violoncello y piano (1919)
Sonata n. ° 2 para violoncello y piano (1924)
Sonata para violín solo (1931)
Passapied for carillón (1916)

Música de piano

De Boufon, Het Patertje Langs den Kant, Scharmoes para piano solo (1926) en la serie "Danzas populares del mundo"
Sonata para piano (1930)
Sonata para dos pianos (1935)
Sonatina No. 1 para piano (1917)
Sonatina No. 2 para piano (1925)
Sonatina No. 3 para piano (1925)
Tema y cinco variaciones para piano solo (1913)
Tres aforismos para piano solo (1915)

Coral

La fille morte dans ses amours (1921) de "Deux Ballades de Paul Fort"
Le marchand de sable geork nos. 1 y 2 (1934) de "Deux Ballades de Paul Fort"
Chanson "Réveilles-vous piccars" (1932-1933)
De Lente Komt (1917) (René de Clercq)
Op den Weefstoel (1918) (René de Clercq)
Heer Danielken (1925)
Heer Halewijn (1920)
Vanden Coning van Castilien (1936)

vocal (con acompañamiento instrumental)

Fête Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Himno (1941-1943) (Pieter Cornelis Boutens)
Canciones de "La tempestad" (1930) (William Shakespeare)
Die Nächliche Heerschau (1922/43) (Carl Löwe)
Romance sans paroles, C'est le chien de Jean de Nivelle (1921) (Paul Verlaine)

Voz y piano

Allerseelen (1914) (H. von Gilm)
Douwdeuntje (1916) (René de Clercq)
Fêtes Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Dos canciones sobre textos holandeses antiguos (1923)
Cuatro canciones (1916) (Bertha de Bruyn)
La Maumariée (1919-1920)
Huit Noëls de France (1919)
Acht oud-Hollandsche liederen, primera serie (1924)
Acht oud-Hollandsche liederen, segunda serie (1935)
Oud-Hollandsche minneliederen (1920/1942)
Vieilles chansons de France (1918/1946)
Twee Wachterliederen (1934)
Zestiende-eeuwsch Marialied (1929)

Música incidental

Antígona (1920/1926) (Sófocles / Balthazar Verhagen)
De Bacchanten (1924) (Eurípides / Verhagen)
De Cycloop (1925) (Eurípides / Verhagen)
Faëton de Reuckelose Stoutheit (1937) (Joost van den Vondel)
La tempestad (1929-1930) (William Shakespeare)

Opera

Halewijn (1932-1934), drama sinfónico en 9 escenas
Merlijn (1939-1942) (Inacabado), Drama sinfónico en 3 actos (Simon Vestdijk, libreto)

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