Manon Gropius (1916-1935)

Manon Gropius (1916-1935). 1931, Berlín, Alemania.

Relación con Gustav Mahler (1860-1911): Un hijo del segundo matrimonio de su esposa.

Nacido: 05-10-1916 Viena, Austria.
Padre: Gualterio Gropius (1883-1969).
Madre: Alma Mahler (1879-1964). Hijo de su segundo matrimonio.

Medias hermanas del primer matrimonio de su madre (con Gustav Mahler (1860-1911):

Medio hermano del segundo matrimonio de su madre (con Franz Werfel (1890-1945), su padrastro)):

Martín Carl Johannes Werfel (1918-1919)

Profesión: Actriz.
Fallecimiento: 22-04-1935 Lunes de Pascua, a los 19 años. Polio. En Casa Alma Mahler Viena Hohe Warte (Villa Eduard Ast).
Enterrado: 24-04-1935 Viena, Austria. Cementerio grinzing (6-6-7). En una tumba con su madre Alma Mahler (1879-1964).

Más

El nombre de su abuela Manon Gropius-Scharnweber.
Apodo: Mutzi.
en 1935 Alban Berg (1885-1935) escribió un concierto de violín 'Dem Andenken eines Engels' en memoria de Manon Gropius (1916-1935). Primera actuación el 19-04-1936 en Barcelona del violinista ruso-estadounidense Louis Krasner. Después de la propia muerte de Bergs.

Alma Manon Gropius era la hija del arquitecto Gualterio Gropius (1883-1969) y el compositor y diarista Alma Mahler (1879-1964) y la hijastra del novelista y poeta Franz Werfel (1890-1945). Ella es una Randfigur (persona periférica) cuya importancia radica en sus relaciones clave con figuras importantes: una musa que inspiró al compositor. Alban Berg (1885-1935) así como Werfel y el escritor ganador del premio Nobel Elias Canetti. Manon Gropius es citado con mayor frecuencia como el "ángel" y dedicado del Concierto para violín de Berg (1935).

Manon Gropius nació en Viena durante el apogeo de la Primera Guerra Mundial, el 5 de octubre de 1916, el tercer hijo de Alma Mahler, la viuda del compositor y director Gustav Mahler, y esposa del arquitecto y fundador de la Bauhaus Walter Gropius. Sus padres se separaron poco después de que Gropius descubriera el romance de Alma con el escritor Franz Werfel en el verano de 1918 y la verdadera paternidad de su cuarto hijo, Martin Johannes Gropius.

Al igual que otros niños de su procedencia y ascendencia, Manon, llamada "Mutzi" por familiares y amigos (era amiga de la infancia de Maria Altmann, irónicamente llamada "Mutzi" más adelante en la vida también), fue criada por su niñera, una ex austro- Enfermera del ejército húngaro, Agnes Ida Gebauer (1895-1977) (a quien Manon llamó “Schulli”), Pasó sus primeros años viajando con su madre entre las tres casas de Alma en Viena, Breitenstein am Semmering y Venecia, así como en Weimar, el sitio de la primera escuela Bauhaus.

Sus viajes también incluyeron muchas ciudades alemanas, incluida Leipzig, donde se estrenó la obra de teatro Spiegelmensch (Mirror Man) de Franz Werfel en 1921. Allí, la precoz niña de cinco años vio los ensayos y comenzó a "interpretar" los papeles de la heroína, así como de declamar líneas. A partir de ese momento, su madre, Werfel, y otras personas de su entorno cultivaron el interés de la niña por el teatro.

A principios de la década de 1920, Walter Gropius le dio a Alma la base legal para divorciarse de él por infidelidad, al hacer arreglos para ser descubierto en flagrante delito con una prostituta. Su cooperación llegó con el entendimiento de que a Manon se le permitiría quedarse con él y su nueva esposa, Ise Gropius, en Dessau, donde la Bauhaus se había mudado. No fue hasta noviembre de 1927 que Alma finalmente accedió a una visita prolongada. A partir de ese momento, Gropius y su hija comenzaron a intercambiar cartas y obsequios, incluido un juego de muebles, libros y revistas diseñados por Gropius en los que Gropius escondía comunicaciones privadas para evitar la interceptación por parte del excesivamente posesivo Alma. Walter Gropius disfrutó de una visita más prolongada en 1932.

Manon fue educada en casa por Schulli y varios tutores. Como su media hermana mayor, Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988), recibió lecciones de piano pero no se distinguió como músico. Asistió a la misma escuela progresista para niñas a la que asistía su madre, Institut Hanausek, en el primer distrito de Viena. Sin embargo, debido al comportamiento irascible de Manon, debido en gran parte a la infancia de espíritu libre, Alma la dejaba andar desnuda ("desnudada") tanto como fuera posible, Manon finalmente dejó su internado y su educación continuó en casa. Aunque quería ser actriz, su madre también quería que ella tuviera una educación práctica, y Manon, que dominaba el francés y el italiano, se preparó para el examen estatal de Austria como profesora de idiomas y traductora.

Durante la década de 1930, se volvió más dócil, incluso serena. Tenía un don con los animales y a menudo la seguían gatos y perros. Podía acercarse y alimentar a los corzos salvajes y se interesaba especialmente por las serpientes. Werfel, que se había casado con su madre en 1929 y ya no necesitaba ser llamada con el eufemismo "Onkel", ya que era muy versada en religión comparada, no dejó de notar el Potnia Theron, como asociaciones y atributos de un cristiano. santo como San Francisco de Asís. Manon, que había sido bautizada protestante, se convirtió al catolicismo en 1932 y cayó bajo la influencia del admirador de su madre, Johannes Hollnsteiner (1895-1971).

Fue durante este tiempo que Elias Canetti la vio y, como el compositor Ernest Krenek (1900-1991) y otros en el círculo de Alma, escribieron sobre sus impresiones de Manon en sus memorias. Canetti sugiere que Alma veía a Manon como un trofeo más, a la par con sus tres maridos y muchas posesiones:

Apenas un momento después, una gacela entró tropezando en la habitación, una criatura de pies ligeros y cabello castaño disfrazada de niña, no tocada por el esplendor al que había sido convocada, más joven en su inocencia que sus probables dieciséis años. Irradiaba timidez incluso más que belleza, una gacela angelical, no del arca sino del cielo. Me levanté de un salto, pensando en impedirle la entrada a este nicho de vicio o al menos en cortarle la vista del envenenador de la pared, pero Lucrezia, que no dejaba de hacer su parte, había tomado la palabra irreprimiblemente:

“Hermosa, ¿no es así? Esta es mi hija Manon. Por Gropius. En una clase por ella misma. No te importa que te lo diga, ¿verdad, Annerl [diminutivo de Anna Mahler]? ¿Qué hay de malo en tener una hermosa hermana? De tal palo tal astilla. ¿Viste alguna vez a Gropius? Un hombre grande y guapo. El verdadero tipo ario. El único hombre que se adaptaba racialmente a mí. Todos los demás que se enamoraron de mí eran pequeños judíos. Como Mahler. El hecho es que opto por ambos tipos. Puedes correr ahora, minino. Espera, ve a ver si Franzl [diminutivo de Franz Werfel] está escribiendo poesía. Si es así, no lo molestes. Si no es así, dile que lo quiero ".

Con esta comisión, Manon, el tercer trofeo, se deslizó fuera de la habitación, tan intacta como había venido; su recado no pareció molestarla. Me sentí muy aliviado al pensar que nada podría tocarla, que siempre permanecería como era y nunca llegaría a ser como su madre, la envenenadora en la pared, la anciana llorosa y vidriosa en el sofá.

La adolescente Manon fue utilizada por su anciana madre para atraer el tipo de atención sensual masculina que ella había disfrutado fácilmente en su juventud. Sin embargo, ahora encontró esa alegría indirectamente al emparejar a su hija con un hombre mayor, el político austrofascista Anton Rintelen, que más tarde sería arrestado por su papel en el fallido golpe nazi de julio de 1935.

Manon nunca había abandonado su deseo de actuar. Incluso había escrito el famoso Burgtheater El actor Raoul Aslan una carta y un poema en el que expresó su deseo de actuar algún día en el mismo escenario. Con su cabello largo y oscuro y su belleza, impresionó tanto al director de teatro. Max Reinhardt (1873-1943), que ofreció el papel de Primer Ángel en un avivamiento suyo y Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) adaptación de El gran teatro del mundo de Calderón para el Festival de Salzburgo de 1934. Werfel, sin embargo, no creía que Manon tuviera la preparación para un papel tan importante, habiendo actuado solo en unas pocas producciones teatrales que él mismo se había dirigido para entretener a su madre. y sus amigos en el largo porche trasero de Haus Mahler en Breitenstein (un porche diseñado por su padre en 1916). Entonces, como su padrastro, Werfel se negó a permitirle a Manon la oportunidad.

En marzo de 1934, Manon y su madre viajaron a Venecia para las vacaciones de Pascua. Allí, Manon contrajo polio, que la dejó totalmente paralizada. Regresó a Viena, donde recuperó cierto uso de brazos y manos. Aún decididos a actuar, los profesores del famoso Seminario Reinhardt hicieron visitas a domicilio. Alma también alentó a los visitantes, incluido un austrofascista más joven, un burócrata llamado Erich Cyhlar, a cortejar a Manon con la esperanza de que las nupcias pendientes la obligarían a caminar nuevamente.

A mediados de abril, Manon le ofreció a su madre y su padrastro una actuación privada en su casa. Luego, durante la Semana Santa, sufrió problemas respiratorios e insuficiencia orgánica. (Ella había estado recibiendo una forma agresiva de diatermia que empleaba máquinas de rayos X, que pueden inducir complicaciones iatrogénicas).

Manon Gropius murió el lunes de Pascua, 22 de abril de 1935 y fue enterrada en el cementerio de Grinzing en una ceremonia que también describe Canetti con gran detalle.Su padre y madrastra viajaron de Inglaterra a Alemania, lo que impuso restricciones a sus ciudadanos así como tarifas punitivas. por cruzar su frontera con Austria.

1917. Manon Gropius (1916-1935).

1917. Manon Gropius (1916-1935) (centro) y Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) (Correcto).

1918. Manon Gropius (1916-1935), Gualterio Gropius (1883-1969) y Alma Mahler (1879-1964).

1919. Alma Mahler (1879-1964) y Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935) y Alma Mahler (1879-1964).

1922 c. Manon Gropius (1916-1935). Vestida a la manera de Velázquez. Ella soñaba con ser actriz.

1922 c. Manon Gropius (1916-1935), Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) y Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Venecia, Italia.

1924. Franz Werfel (1890-1945), Alma Mahler (1879-1964) y Manon Gropius (1916-1935). Venecia, Italia.

1927. Manon Gropius (1916-1935) y Gualterio Gropius (1883-1969). Dessau, Alemania.

1927. Gualterio Gropius (1883-1969) y Manon Gropius (1916-1935). Dessau, Alemania.

1928. Manon Gropius (1916-1935). Casa Mahler, Venecia, Italia.

1930 c. Manon Gropius (1916-1935).

1931. Gualterio Gropius (1883-1969) y Manon Gropius (1916-1935). Berlín, Alemania.

1933. Manon Gropius (1916-1935), Johannes Hollnsteiner (1895-1971) y Alma Mahler (1879-1964).

1933. Manon Gropius (1916-1935). Casa Alma Mahler Viena 1931-1945 - Steinfeldgasse No. 2.

1933. Junio. Manon Gropius (1916-1935). Foto de Erich Rietenauer (1924-2014). A los 82 años comenzó a escribir sus recuerdos.

1933. Manon Gropius (1916-1935). En jardin Casa Alma Mahler Viena 1931-1945 - Steinfeldgasse No. 2 (Hohe Warte) con uno de los dos corzos.

1934. Manon Gropius (1916-1935), Ernest Lothar, Alma Mahler (1879-1964) y Franz Werfel (1890-1945). Venecia, Italia.

1935. Manon Gropius (1916-1935), Cementerio grinzing, Viena, Austria.

Más allá: música, ficción y escultura

En las semanas posteriores a su funeral, dos asistentes, Franz Werfel (1890-1945) y Alban Berg (1885-1935) Ambos planearon honrar la memoria de Manon y consolar a su madre Alma, que no había asistido al funeral. Berg ya había comenzado su Concierto para violín antes de la muerte de Manon. Sin embargo, él, así como su esposa Helene, consideraban a Manon como una hija (Helene Berg, que no tenía hijos, tenía una fotografía de Manon junto a su cama).

Berg pronto adaptó y terminó el concierto, que incluía alusiones programáticas a Manon y, según algunos musicólogos, a la hija ilegítima de Berg, Albina, de la misma manera que la Lyric Suite de Berg (1926) alude a su dedicada, Hanna Fuchs-Robettin (Franz Werfel's hermana, con quien Berg tuvo una aventura en la década de 1920).

Werfel planeó una novela sobre la vida ficticia de un santo católico en la Venecia de finales del siglo XVII titulada Leyendas, con varios subtítulos: La intercessora de los animales, de las serpientes y de los muertos. Gran parte de la investigación para este libro eventualmente informaría La canción de Bernadette (1942), una novela que dedicó a Manon pero que también presenta elementos de su personaje y apariencia tanto en el personaje de Bernadette como en la aparición de la Santísima Virgen, a la que ella llama el Dama de blanco además de ser un término pagano relacionado con la Weisse Frauen del folclore alemán.

Werfel también escribió una necrología sobre la vida de Manon para la revista católica Commonweal para explicar el significado de su dedicación, algo que nunca hizo con otros libros. Otras novelas de Werfel también presentan personajes inspirados en Manon, en particular la futura novia egipcia del profeta Jeremías en Hearken to the Voice (1937) y la novia en la última novela de Werfel, Star of the Unborn (1946). (Manon Gropius también es un personaje secundario en la novela de 2001 The Artist's Wife de Max Phillips, que se basa en la vida de Alma Mahler).

La hermanastra de Manon, la escultora Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) Sacó un marcador para su tumba, una mujer joven que sostenía un reloj de arena, pero el Anschluss impidió que se instalara. La estatua fue destruida más tarde en un ataque aéreo. La tumba de Manon carecía de un marcador permanente hasta la década de 1950, cuando Gualterio Gropius (1883-1969) diseñó el marcador plano, triangular y el paisajismo.