Guía de escucha - Blumine

Expediente académico

En la versión original de la primera Sinfonía escrita en 1889, un movimiento que Mahler tituló blumina, para seguir el primer movimiento. Aparentemente fue escrita como una canción de amor para la esposa de un compositor llamado Maria von Weber, nieto de Mahler con quien había tenido una aventura.
El propio Mahler llamó al movimiento Un episodio de amor, después de la interpretación de la versión original completa de la sinfonía y Weimar en 1893, Mahler eliminó blumina y la omitió de las ediciones publicadas de 1899 y 1906. Hay mucha controversia sobre las razones de la decisión de Mahler, aparentemente, su editor Weiberger le aconsejó a Mahler que la sinfonía ya era demasiado larga, especialmente con movimientos demasiado lentos, incluidos Blumina y que como el movimiento más débil significará que podría prescindirse fácilmente de él.
Mahler también tenía dudas sobre su contenido musical, pensaba que demasiado sentimental, insuficientemente sinfónico y menos sofisticado que el resto de movimientos. Muchos años después, Mahler se refirió a Blumine como un error de juventud. Alma Mahler nos contó que su esposo le dijo que lo quitó por la similitud demasiado fuerte de las teclas y los movimientos vecinos. Pero como ocurre con muchas casi contenciones, esta afirmación puede no ser digna de confianza. Dado que las tonalidades principales de un movimiento, Do mayor y La menor no figuran sustancialmente en los otros movimientos.
Donald Mitchell sugiere que el tema principal del boom es, de hecho, la melodía de trompeta de Werner de la última música incidental de Mahler para la Cuadro Vyanse basado en una obra de Nestor, titulada El trompetista de Sackingen. Pero la repetición excesiva de la melodía sentimental de la trompeta con su encanto sónico mental es demasiado insustancial para servir siquiera como diversión en una sinfonía tan dramática.

Mahler probablemente ya había destruido la segunda música que ha Juvenilia, bien pudo haber considerado florecer en esta categoría.
El movimiento contiene algunos detalles y transiciones interesantes, aunque no lo suficiente como para que sea distintivo. A pesar de su visión esencialmente negativa del floreciente erudito de Mahler, Jack Diether señala lo que él cree que es una referencia a la melodía de la trompeta en el final, lo que proporciona un argumento estructural para incluir el movimiento en la interpretación. Michel no está de acuerdo, está dispuesto a aceptar la similitud del tema principal con el solo de post-trompeta de la Tercera Sinfonía, sin importar cuál sea el motivo de su exclusión y posterior supresión, tenemos la suerte de que un manuscrito de tristeza aflore hace varios años. , dándonos la oportunidad de sacar nuestras propias conclusiones sobre sus méritos y deméritos, y si la ejecución ocasional de la misma es justificable.

Una simple forma de canción tripartita, ABA, esta breve serenata está ligeramente orquestada y delicadamente anotada. Un solo de trompeta lleva el tema principal que sigue a una breve introducción poética de cuerdas.

Aunque encantadora, la repetición frecuente de este tema, con poco desarrollo significativo, ha sido objeto de muchas críticas. Su expresión cortés parece restar valor al carácter dramático de los otros movimientos.
Igual de desconcertante es su tendencia hacia la realidad estrictamente simétrica con particiones semitonales descendentes fuertemente acentuadas que proceden de cada nota importante de la melodía. Más interesante que la raída sección A es la sección central configurada en la relativa tonalidad menor.
Aquí Mahler utiliza algunas modulaciones de teclas creativas y detalles de la voz interior deliciosamente provocativos en las transiciones circundantes.

Cuando vuelve la sección A, el tema principal se toca con cierta variedad instrumental pero poca convención melódica, lo que lleva a una breve cita de cierre.
Aunque pocos estarán en desacuerdo acerca de la falta de sofisticación y sentimentalismo empalagoso de Blumine, se debe reconocer el valor de una interpretación de ocasión con una explicación de su relación con el resto de la sinfonía. Sin embargo, los últimos deseos de Mahler no deben ignorarse. Ciertamente, la sinfonía se sostiene bien por sí misma sin la preciosa florecita que alguna vez la adornó.

---

Por Lew Smoley