Guía de escucha - Movimiento 2: Andante moderato. Sehr gemächlich

Transcripción

La gracia y delicadeza del segundo movimiento parecen mundos.Aparte del poder aterrador y el carácter trágico del primer monitor que se nota en la partitura, que se tome una pausa de al menos cinco minutos entre los dos movimientos para que el contraste y el estado de ánimo extremos no desaparezcan. Si llega al oyente de forma demasiado abrupta, se refiere al segundo movimiento de sus programas como un Intermezzo, pero luego se lo considera más una discrepancia que una distracción.

El trágico personaje torturado en el primer movimiento ahora da paso a una música idílica y problemática en el segundo, pero en medio de esta música pacífica, como señala Derek Cook, la atmósfera airada del primer movimiento se entromete en el segundo trío. El movimiento se abre sin una introducción a un elegante landler alpino austriaco para muelles, su tema principal melodioso ligeramente marcado y articulado con cuerdas staccato y pizzicato tiene una calidad schubertiana, aquí Mahler evoca la atmósfera de una era anterior cuando el clasicismo vienés estaba en su gloria, un Sigue un tema de cuerdas líricas contrastantes, que termina en una cadencia perfecta.

La primera sección alterna, la sección B sigue sin cambio de tempo, tejida en un tejido contrapuntístico de ritmos cruzados, un tema nuevo, que comienza en un cuarto intervalo ascendente que vincula varios temas de la sinfonía, y relacionado con el material de la primera. movimiento el segundo tema entra en la primera flauta y termina en el primer clarinete. Este tema es modal de elenco de Oriente Medio también lo relaciona con el material temático principal del próximo movimiento, las cuerdas continúan tejiendo una red de tríos de semicorcheas, en movimiento contrario y luego en secuencias de cromáticas ascendentes, una sensación de movimiento perpetuo generado por estos. Los trillizos batidos contrastan con la armonía relativamente estática, los instrumentos de viento entran con un canto como una variante del tema de las resecciones, sobre la figuración del triplete que continúa y las cuerdas notan que el intervalo de apertura de este tema es un cuarto ascendente, tomado del segundo compás completo de el tema landler de las secciones de apertura.

La sección B concluye con la figuración del triplete, que paulatinamente se fragmenta en fragmentos, un artilugio y paludismo típicos, pronto sólo quedan notas aisladas tocadas suavemente en los violines en el tercer tiempo de tres compases sucesivos, el último de los cuales se da súbitamente. énfasis, después de lo cual el sonido disminuye gradualmente, lo que lleva al regreso de la sección A.
Este pasaje marca el comienzo del regreso de la sección inicial en la que el prestamista se desarrolla aún más.

Mientras los primeros violines tocan el tema principal, los violonchelos tocan simultáneamente un contratema lírico, que suena como una variación del villancico que llegó con un claro de medianoche, aunque la sección A termina con la misma cadencia que antes, en lugar de hacer una simple transición. al regreso de la sección B como antes, Mahler ahora hace un cambio radical y abrupto en el tempo del estado de ánimo y el nivel dinámico. De repente, los trillizos de la sección B son golpeados con una fuerza brutal, los cuernos afirman el tema ascendente de la sección de manera demostrable contra la figuración de tripletes agitada. Este tema se reconstituye, para terminar con el motivo de whoa el siguiente segundo menor, repetido para enfatizar, ondas de tripletes de cuerda refluyen y fluyen como para extraer el tema principal.

Una presentación del destino trágico se afianza, mientras la orquesta completa se expande sobre esta transformación demoníaca de lo que había sido una música nostálgica cuando se tocó antes. En el de este tipo recuerda las terribles imágenes conjuradas en el primer movimiento y luego, de repente, en la cresta de una enorme ola de trillizos de cuerdas, la música se detiene para respirar, después de lo cual los trillizos rodantes recomiendan en voz baja, que ya no suenan tan feroces como antes. Momentos antes de una variante clave importante de los temas de la sección B, las notas iniciales en latón le dan una cualidad semítica para sombrear el siguiente movimiento, después de más variaciones temáticas, el tema se impulsa a la fuerza a una sección final. Tensada por la energía nerviosa, la figuración del triplete se descompone gradualmente en pequeños fragmentos aislados interpretados al ritmo.

Ahora la sección de apertura vuelve como antes, esta vez, las cuerdas que tocan el tema y su acompañamiento en pizzicato resuenan ocasionalmente con arpa, flauta y Piccolo en staccato.

La segunda parte de la sección A regresa en una hermosa variación del tema claro de medianoche y violines contra vientos de madera juguetones sobre el tema principal, complementando perfectamente el tema del contador claro de medianoche más anuncios una breve coda que comienza después de una cadencia felizmente serena, en una escala ascendente y violines que se alternan suave y suavemente, instrumentos de viento de madera y cuerdas que tocan fragmentos del tema del prestamista como en un ensueño, este breve recuerdo del landler da paso a un hermoso arpegio de arpa ascendente que termina en un glissando en La bemol mayor, que parece prolongarse, suspendido en la quietud que sigue.

El movimiento se cierra suave y delicadamente sobre los acordes de pizzicato, logrando una cadencia perfecta.


Por Lew Smoley

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