1908 Opera Nueva York 23-12-1908

Revisión de Pitts Sanborn en el mundo

'TRISTAN UND ISOLDE'

La tragedia de amor inmortal de Wagner "Tristan und Isolde" se presentó por primera vez esta temporada en el Metropolitan Opera House anoche. Del elenco, Mme. Fremstad, Madame Homer y el Sr. Blass eran familiares en las partes de Isolde, Brangäne y King Mark. El Sr. Schmedes y el Sr. Feinhals eran nuevos para nuestro público en las partes de Tristan y Kurwenal. Más importante que estos detalles es el hecho de que Gustav Mahler fuera el director, asumiendo esta función en el Metropolitan Opera House por primera vez desde la primavera pasada. En verdad, es afortunado el Metropolitano por poseer dos directores de la merecidamente alta categoría del Sr. Toscanini y el Sr. Mahler. Así como el Sr. Toscanini fue el verdadero héroe de la actuación reciente de “Götterdämmerung”, el Sr. Mahler fue el verdadero héroe de “Tristan and Isolde” ayer. Fue él quien, mediante una lectura magistral de la parte orquestal, dio a la interpretación un interés absorbente, incluso cuando un actor cantante u otro estaba lejos de atraer una atención gratificada.

La excelente calidad de la lectura del Sr. Mahler de “Tristan und Isolde” se puso de manifiesto en el Metropolitan el invierno pasado. De nuevo ayer se produjo la cuidadosa subordinación del acompañamiento a las voces de los cantantes, una subordinación de acuerdo con los deseos expresados ​​por Wagner, que permitía escuchar con claridad el texto del poema (cuando estaba debidamente enunciado). Al mismo tiempo, había una vitalidad constante y penetrante, una justicia de acento, un sensible respeto por la luz y la sombra, una hábil correlación de detalles que daba a la orquesta su auténtica función wagneriana como comentario de la acción, si en el primer acto algunos los oyentes pueden haber sentido una pequeña falta de libertad y poder, el segundo fue tan notable por su calidez como por su delicadeza. La estima que el público tenía por el Sr. Mahler quedó demostrada por el caluroso aplauso que recibió su aparición en el escritorio del director antes de que comenzara la ópera.

Es muy posible que se haga hincapié en la viveza del drama orquestal en esta interpretación porque algunos pasajes vocales importantes se cantaron de forma inadecuada o, en sentido estricto, no se cantaron en absoluto. El Sr. Schmedes, que ensayó a Tristan, no se había recuperado de su reciente enfermedad, y la habilidad vocal que posee estaba en suspenso. Parte de la música de Isolde, particularmente en el segundo acto, es demasiado alta para Mme. Fremstad. Como resultado, los dúos de Tristan und Isolde, que son el corazón y el alma de esta ópera, fracasaron en su verdadero efecto. La música que se encuentra dentro de su rango natural Mme. Fremstad cantó expresivamente y a menudo con belleza de tono. Su voz sonaba particularmente bien en el "Liebestod". Dramáticamente, su Isolda está noblemente concebida aunque, como en el caso de su Brünnhilde, el esfuerzo que aparentemente le cuesta cantar la música interfiere un poco con la espontaneidad y libertad de su interpretación. De vez en cuando, también tendía a la gesticulación exagerada de la convención teutónica, un defecto que no estropeaba la sombría belleza de su Isolda, como se reveló por primera vez hace casi un año.

Durante muchos años, el público de Nueva York se ha acostumbrado al Sr. Van Rooy en el papel de Kurwenal. La suya era una personificación peculiarmente comprensiva y aseguraba un último acto digno de ser visto, incluso si Tristan amenazaba con una discapacidad total. Anoche le tocó al señor Feinhals seguir por donde el señor Van Rooy pisó en "Die Walküre", "Tiefland" y "Parsifal". El Sr. Feinhals ya se había mostrado un buen artista, y su Kurwenal agregó una prueba más de su habilidad. Mme. La voz de Homer sonó extraordinariamente gruesa en el primer acto. En el segundo cantó muy bien la canción de advertencia. Los toques gatitos que añadió a su personificación apenas la mejoraron. El señor Blass hizo un uso discreto de su admirable voz en el soliloquio del rey Mark. El señor Reiss era capital cuando cantaba un pastor, pero todo lo contrario cuando se lo escuchaba como un joven marinero.

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