1909 Opera Nueva York 18-01-1909

Revisión de Pitts Sanborn en el mundo

AL HONOR DE MOZART

La exitosa reposición de "Nozze di Figaro" de Mozart en el Metropolitan Opera House, que tuvo, anoche, una tercera actuación allí en seis días, y siempre en presencia de una gran audiencia, naturalmente trae a colación la relación entre si debemos tenga el privilegio de escuchar “Don Giovanni” de Mozart en cualquiera de los teatros de ópera esta temporada. Se ha hablado de ello en el Metropolitan y, por supuesto, existe el precedente de la extremadamente cuidadosa renovación de la obra bajo la supervisión del Sr. Mahler el invierno pasado. Pero la verdad es que el avivamiento fue mejor en el papel que en el escenario. A pesar del Sr. Mahler, a pesar del Sr. Bonci, a pesar de Mme. Senmbrich, los tres de los cuales podrían denominarse "especialistas de Mozart", había demasiados puntos débiles en el elenco para hacer que la actuación real, como la presencia de siete "estrellas", bajo la dirección de un director tan distinguido como Gustav Mahler, podría llevar a los incautos a esperar. 

El caso es que las mejores interpretaciones de “Don Giovanni”, la más mozarteña (a pesar de una versión purificada de la partitura) que Nueva York ha conocido en mucho tiempo, fueron las de hace dos años en la Ópera de Manhattan, en que Mmes. Russ, Gilibert-Lejeune y Donalda y los Sres. Bonci, Renaud, Gilibert, Brag y Mugnoz fueron los actores cantantes, bajo la dirección del Sr. Campanini. Fueron actuaciones memorables. Hoy Manhattan no pudo ofrecer este elenco. El señor Bonci se ha ido y también la señora. Russ (con todos sus defectos, lo mejor que Donna Anna ha tenido para ofrecer en los dos teatros de ópera). No sería fácil encontrar un Leporello con la destreza histriónica de Brag o una Zerlina con el alegre encanto de Mme. Donalda. Pero queda el señor Renaud, cuyo Don Giovanni es una de las actuaciones que ningún amante del gran canto y ningún amante de la gran actuación puede permitirse el lujo de irse a la tumba sin haber perdido. Y también queda el Sr. Gilibert, cuyo Masetto es único en su excelencia, descendió, como dijo Wagner de “Meistersinger”, directamente de la nada.

Se podría esperar un Leporello digno de tal compañía del Sr. de Segurola, o quizás del Sr. Vieulle. La hermosa voz y el brío español del señor Constantino deberían compensar no poco al perdido Bonci con la capa y las botas de caña de Don Ottavio. En cuanto a las mujeres, no a Mary Garden o Luisa Tetrazzini, por supuesto, están fuera de discusión, pero de buena gana, por el bien de los hombres, perdonaríamos a cualquiera de las demás como las dos damas nobles y la atrevida Zerlina. Tampoco hay que olvidar al Sr. Campanini, a quien no se le puede llamar un “especialista en Mozart”, pero que se ha mostrado a la altura de la tarea de presentar la maravillosa partitura de Mozart con aprecio y vivacidad. 

Por supuesto, el mejor elenco de Nueva York para “Don Giovanni” tendría que ser proporcionado por nuestros dos teatros de ópera. La casa en sí sería el Manhattan, porque es un escenario más íntimo para un drama íntimo y el Manhattan amueblaría el Don Giovanni y el Masetto. El director sería Gustav Mahler, porque él, después de todo, es el sumo sacerdote de Mozart hoy. Del Metropolitano vendría sin duda Mme. Sembrich para Zerlina y Mr. Bonci para Don Ottavio, y también Mr. Blass para prestar su voz suave y generosa a la severa música del Comandante. El Leporello podría estar en duda, porque en Manhattan el año pasado, el ingenioso sirviente de Don Giovanni fue lo mejor que el Sr. Didur, ahora del Metropolitan, ha hecho hasta ahora en Nueva York. Y debería tener el papel en su historial, a menos que un Segurola o un Vieulle le vayan mejor en una prueba.

Las dos damas nobles serían las más difíciles de elegir. Dicen Mme. Gadski contempla abandonar a la "Feliz Viuda" que desmentía la tristeza de Elvira hace un año por las malas hierbas de la desconsolada Donna Anna. Sin embargo, la mejor suposición para Donna Anna sigue siendo la Bohemia Emmy Destinn. Donna Anna es la parte más difícil de la ópera, tanto para el elenco como para la interpretación. Para muchos espectadores, esta dama angustiada ha sido un aburrimiento, como lo fue para Don Giovanni. Pero, antes de relegarla al limbo de los problemas que debe soportar, estudie su música y considere también las posibilidades dramáticas del único personaje heroico de la ópera: la mujer a la que se ha llamado "la encarnación de la devoción al hombre". y el único fiel hasta la muerte. Jenny Lind y Christine Nilsson no se avergonzaron de asumir el papel, y los registros no dicen que fueran aburridos. Tampoco lo fue Emma Eames cuando, hace catorce años, durante una breve temporada, reveló a la Donna Elvira más adorable que ha visto esta generación. Pero ahora que Madame Eames ha ascendido a las alturas vocales de Donna Anna, Elvira ya no es para ella. Con Mme Gadski también eliminada, Miss Fornia permanece y si Miss Fornia cantara toda la música tan exquisitamente como una vez el año pasado cantó la parte de Elvira en el trío del segundo acto, nadie podría hablar de ella más que elogios.

Pero especulaciones como estas son sueños ociosos. No es probable que esto se haga realidad, al menos por el momento. El hecho es que en la Ópera de Manhattan están hoy Maurice Renaud, Charles Gilibert y Cleofonte Campanini, y Mozart está con las eternidades. Sin duda, el señor Hammerstein debe una temprana resurrección de 'Don Giovanni' al prestigio de su casa.

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