- Cronología: año 1909
- Ubicación: Ópera Metropolitana de Nueva York (MET)
- Programa: Fidelio
- Conductor: Gustav Mahler (1860-1911)
- Orquesta: Orquesta de la Ópera Metropolitana de Nueva York (MET)
- cantantes: Berta Morena (1878-1952), Carlos Burrian (1870-1924), Otto Goritz (1873-1929), Roberto Blass (1867-1930), Rita Fornia (1878-1922), Alberto Reiss (1870-1940), Adolfo Muhlmann (1866-1938)
- Diseño de escenario: Alfred Roller (1864-1935), Antón Brioschi (1855-1920)
- Notas: met039
Fidelio 20 de febrero de 1909 43280
Reseña de WJ Henderson in the Sun
“Manon” se cantó en el Metropolitan Opera House ayer por la tarde. La señorita Farrar hizo su reaparición en el papel principal y continuó mostrando evidencias de la enfermedad que esperaba dejar atrás en Lakewood. La joven soprano estadounidense no ha estado en buenas condiciones durante toda la temporada y, en consecuencia, no ha podido hacerse justicia. Carl Jörn cantó el Chevalier des Grieux y demostró con bastante claridad que la parte está dentro de su capacidad, pero se obtendrá una mejor estimación de su tratamiento vocal cuando no haya estado cantando tres veces en tres días.
Anoche en la institución operística de Broadway se entregó “Fidelio” de Beethoven. La excelencia de la producción de la temporada pasada no se había olvidado y hubo un público de buen tamaño que aplaudió con entusiasmo. De todas las óperas que aún se encuentran ante este público, “Fidelio”, que tiene 104 años, es la que más impresiona al oyente casual la antigüedad de su estilo musical. Sin embargo, a pesar del corte arcaico de sus números, la profunda sinceridad de su música y la maravillosa elocuencia de su expresión nunca dejan de conquistar el corazón del oyente sin prejuicios.
Beethoven, de todos los compositores que alguna vez escribió un drama musical, fue el menos operístico. Pero esto de ninguna manera es lo mismo que decir que no fue dramático. Cada compás de “Fidelio” es dramático, pero no es una obra fácil de cantar. La familiaridad con los estilos típicos de la ópera no sirve a los cantantes de esta ópera. Aquí tienen que dominar nuevos modismos y enseñar a sus audiencias sin posibilidad de recurrir a uno solo de los dispositivos que están acostumbrados a tener a mano.
Es aún más afortunado, dado que este es el caso, que la ópera de Beethoven se pueda interpretar de manera conmovedora incluso cuando el tratamiento vocal no es técnicamente perfecto. Por eso la interpretación de anoche no dejó de tocar al público, aunque Mme. Morena no estaba en su mejor voz y por lo tanto no cantó su música tan bien como podía. Sin embargo, su Leonora era una figura hermosa y heroica.
El Sr. Burrian como Florestan, el Sr. Goritz como Dom Pizzaro, el Sr. Blass como Rocco, el Sr. Reiss como Jacquino y la Srta. Fornia como Marceline fueron los otros directores, y todos ganaron elogios. El coro de hombres en el primer acto cantó admirablemente y también mostró aprecio por la imagen. El atuendo escénico de la ópera fue el visto la temporada pasada. Mahler dirigió la actuación con el conocimiento y el afecto que infundieron en la producción del invierno pasado gran parte del verdadero espíritu de la maravillosa partitura. La obertura “Fidelio” se tocó antes de la ópera y la “Leonore” nº 3, antes del tercer acto.
