Wiener werkstatte

Establecido en 1903, el Wiener Werkstätte (engl .: Vienna's Workshops) era una comunidad de producción de artistas visuales en Viena, Austria, que reunía a arquitectos, artistas y diseñadores.

La empresa evolucionó desde el Secesión (asociación), fundada en 1897 como una alianza progresiva de artistas y diseñadores. Desde el principio, la Secesión había puesto especial énfasis en las artes aplicadas, y su exposición de 1900 que examinó el trabajo de los talleres de diseño europeo contemporáneo impulsó al joven arquitecto Josef Hoffman (1870-1956) y su amigo artista Kolomán Moser (1868-1918) considerar la posibilidad de establecer una empresa similar.

Finalmente en 1903, con el respaldo del industrial Friedrich Fritz Waerndorfer (1868-1939), la Wiener Werkstätte inició operaciones en tres salas pequeñas; pronto se expandió para llenar un edificio de tres pisos con instalaciones separadas especialmente diseñadas para trabajos en metal, cuero, encuadernación, carpintería y un taller de pintura. La gama de líneas de productos también incluyó; marroquinería, esmaltes, bisutería, postales y cerámica. La Wiener Werkstätte incluso tenía un departamento de sombrerería.

La mayoría de los objetos producidos en la Wiener Werkstatte estaban sellados con varias marcas diferentes; la marca comercial de la Wiener Werkstatte, el monograma del diseñador y el del artesano que la creó. La Wiener Werkstatte tenía alrededor de 100 empleados en 1905, de los cuales 37 eran maestros en su oficio.

La sede del emprendimiento fue en Neustiftgasse 32-34, donde se adaptó un nuevo edificio a sus necesidades. Finalmente, el proyecto agotó la fortuna de Wärndorfer. El círculo de clientes de Wiener Werkstatte y Josef Hoffmann estaba formado principalmente por artistas y partidarios judíos de la clase media alta del Imperio austrohúngaro. Se abrieron varias sucursales del taller en Karlsbad 1909, Marienbad, Zürich 1916-1917, Nueva York 1922, Berlín 1929.

En encargos arquitectónicos como el Sanatorio Purkersdorf y el Palacio Stoclet en Bruselas, el Wiener Werkstätte pudo realizar su ideal de Gesamtkunstwerk (obra de arte total), un entorno coordinado en el que todo, hasta el último detalle, se diseñó conscientemente como parte integral. de todo el proyecto.

Durante varios años, a partir de 1904, la Wiener Werkstätte tuvo su propio taller de carpintería. Josef Hoffmann diseñó una línea de muebles que destaca por sus formas simples para la firma de Jacob & Josef Kohn. Pero allí solo se fabricaron unos pocos muebles. La mayoría de los muebles conocidos como Wiener Werkstätte Furniture fueron realizados por ebanistas como: Portois & Fix, Johann Soulek, Anton Herrgesell, Anton Pospisil, Friedrich Otto Schmidt y Johann Niedermoser. Algunos historiadores creen ahora que no existen productos originales de la división de muebles Wiener Werkstätte.

A partir de 1905, la Wiener Werkstatte produjo sedas impresas y pintadas a mano. La firma Backhausen fue responsable de los textiles tejidos e impresos a máquina. En 1907, Wiener Werkstätte se hizo cargo de la distribución del Wiener Keramik, un taller de cerámica dirigido por Michael Powolny y Berthold Löffler. Y ese mismo año Moser, amargado por la disputa financiera, dejó la Wiener Werkstätte, que posteriormente entró en una nueva etapa, tanto estilística como económicamente.

La fundación de las divisiones textiles y de moda en 1909 y 1910 trajo un cambio adicional en el énfasis de la Wiener Werkstätte, lejos de lo arquitectónico y hacia lo efímero. Después de un roce cercano con la bancarrota en 1913, Wärndorfer se fue a Estados Unidos y al año siguiente Otto Primavesi, un banquero de Moravia, asumió como principal financista y mecenas.

Artistas

Arquitectura, interiorismo y mobiliario: Josef Hoffman (1870-1956), Kolomán Moser (1868-1918), Mathilde Flögl, Michael Thonet, Adolf Loos (1870-1933), Gustav Siegel y Otto Wagner (1841-1918).
Trabajos en metal: Karl Hagenauer, Josef Hoffman (1870-1956), Berthold Loffler, Franz Metzner, Kolomán Moser (1868-1918), Dagobert Peche, Otto Prutscher, Max Snischeck, Josef Urban y Julius Zimpel.
Cerámicas: Gudrun Baudisch, Josef Hoffmann (1870-1956)), Hilda Jesser, Dina Kühn, Bertold Löffler, Dagobert Peche, Richard Luksch, Jutta Sika, Susi Singer y Vally Wieselthier.
Cristal: Josef Hoffman (1870-1956), Robert Holubetz, Hilda Jesser, Kolomán Moser (1868-1918), Dagobert Peche, Michael Powolny, Otto Prutscher, Gertrud Weinberger y Julius Zimpel.
Madera y técnica mixta: Josef Hoffman (1870-1956), Fritzi Löw, Dagobert Peche y Vally Wieselthier.
Moda, bisutería y complementos: Lotte Calm, Christa Ehrlich, Trude Hochmann, Josef Hoffman (1870-1956), Mela Köhler, Maria Likarz, Berthold Löffler, Fritzi Löw, Kolomán Moser (1868-1918), Dagobert Peche, Reni Schaschl, Agnes (“Kitty”) Speyer, Amalie Szeps y Eduard Josef Wimmer-Wisgrill.
Textiles: Mathilde Flögl, Lotte Föchler-Frömmel, Josef Hoffman (1870-1956), Hilda Jesser, Ludwig Heinrich, Maria Likarz, Rita Luzzatte, Koloman Moser, Dagobert Peche, Kitty Rix, Max Snischek y Franz von Zülow.
Tipografía y artes gráficas: Carl Otto Czeschka, Josef Diveky, Anton Faistauer, Remigius Geyling, Heddi Hirsch, Emil Hoppe, Ludwig Heinrich Jungnickel, Rudolf Kalvach, Hans Kalmsteiner, Mela Köhler, Oskar Kokoschka (1886-1980), Rudolf von Larish, Maria Likarz, Berthold Löffler, Moritz Jung, Editha Moser, Kolomán Moser (1868-1918), Dagoberto Peche, Kitty Rix, Alfred Roller (1864-1935), Egon Schiele (1890-1918), Ver Sacrum; Catálogo de la exposición de Beethoven y “Kachelalmanach”.
Bellas Artes: Leopold Forstner, Heddi Hirsch, Josef Hoffman (1870-1956), Ludwig Heinrich Jungnickel, Gustav Klimt (1862-1918), Oskar Kokoschka (1886-1980), Maximiliano Kurzweil (1867-1916), Berthold Löffler, Kolomán Moser (1868-1918), Emilio Orlik (1870-1932) y Egon Schiele (1890-1918).
Ver también: Secesión (miembros).

Durante e inmediatamente después de la Primera Guerra Mundial, la Wiener Werkstatte fue influenciada por una nueva generación de artistas y artesanos. Fue Dagoberto Peche cuyas fantasías ornamentales, casi barrocas, ejercieron la influencia más palpable. Después de la guerra, la escasez de material fomentó la experimentación con materiales menos duraderos y menos costosos como la madera, la cerámica y el papel maché. Uno de los colaboradores de la cerámica fue Walter Bosse. La gran visión original de Gesamtkunstwerk se diluyó y sumergió en las Kunstgewerbliches: la artesanía.

Los intentos de ampliar el alcance del taller, agregando elementos como papel tapiz a su programa limitado de licencias industriales y estableciendo sucursales en Berlín, Nueva York y Zúrich, no tuvieron mucho éxito. La situación financiera de Werkstätte se volvió desesperada debido a los efectos de la guerra y el inicio de la Depresión mundial en 1929. La implementación de la "Ley para la Restauración del Servicio Civil Profesional" el 7 de abril de 1933 y las Leyes de Nuremberg implementadas el El 15 de septiembre de 1938 efectivamente convirtió a los judíos en marginados y enemigos del Reich, convirtiendo así en delito cualquier comercio de buenos alemanes, incluido el matrimonio y el sexo con una persona judía. La criminalidad del comercio tuvo un efecto devastador en las ventas en Wiener Werkstätte debido al hecho de que muchos de los profesores eran de ascendencia judía.

1920. Wiener werkstatte.