El Bayreuth Festspielhaus o Bayreuth Festival Theatre (en alemán: Bayreuther Festspielhaus) es un teatro de ópera al norte de Bayreuth, Alemania, dedicado exclusivamente a la interpretación de óperas del compositor alemán del siglo XIX Richard Wagner. Es la sede del Festival anual de Bayreuth, para el cual fue específicamente concebido y construido. Su nombre oficial es Richard-Wagner-Festspielhaus.

Diseño

Wagner adaptó el diseño de la Festspielhaus de un proyecto no realizado de Gottfried Semper para un teatro de ópera en Munich, sin el permiso del arquitecto, y supervisó su construcción. Luis II de Baviera proporcionó la financiación principal para la construcción. La primera piedra se colocó el 22 de mayo de 1872, cuando Wagner cumplió 59 años. El edificio se abrió por primera vez para el estreno del ciclo completo de cuatro óperas de Der Ring des Nibelungen (El anillo de los Nibelungos), del 13 al 17 de agosto de 1876.

Construcción. Festspielhaus.

Solo la fachada de entrada exhibe la ornamentación típica de finales del siglo XIX, mientras que el resto del exterior es modesto y muestra en su mayoría ladrillos sin decorar. El interior es principalmente de madera y tiene un tiempo de reverberación de 19 segundos. La Festspielhaus es un edificio de carpintería; de hecho, es la estructura de madera independiente más grande jamás construida. A diferencia del diseño tradicional del teatro de ópera con varios niveles de asientos en un auditorio en forma de herradura, los asientos del Festspielhaus están dispuestos en una sola cuña de forma empinada, sin galerías ni palcos. Esto también se conoce como asientos continentales. Muchos cines contemporáneos han adoptado este estilo de asientos, que le da a cada asiento una vista igual e ininterrumpida del escenario. La capacidad del Festspielhaus es de 1.55 y tiene un volumen de 1,925 metros cúbicos.

1873. Festspielhaus.

El Festspielhaus cuenta con un proscenio doble, lo que le da al público la ilusión de que el escenario está más lejos de lo que realmente está. El doble proscenio y el foso de la orquesta empotrado crean, en términos de Wagner, un "abismo místico" entre el público y el escenario. Esto le da un carácter onírico a las representaciones y proporciona un refuerzo físico del contenido mítico de la mayoría de las óperas de Wagner. La arquitectura de Festpielhaus logró muchos de los objetivos e ideales de Wagner para las actuaciones de sus óperas, incluida una mejora en el sonido, la sensación y el aspecto general de la producción.

1876. Festspielhaus.

La Festpielhaus se planeó originalmente para abrir en 1873, pero en ese momento Wagner apenas había recaudado el dinero suficiente para levantar las paredes de su teatro. Comenzó a recaudar dinero viajando y dando conciertos en varias ciudades y países de Europa. Incluso después de que Ludwig comenzó a financiar el proyecto, Wagner tuvo que seguir organizando conciertos para mantener el proyecto de construcción a flote financieramente. Los recorridos fueron muy agotadores para la salud de Wagner y eventualmente serían un elemento clave para su muerte más adelante en 1883.

1895. Festspielhaus.

1900. Festspielhaus.

1919. Festspielhaus.

Salón. Festspielhaus.

Foso de orquesta

Una característica importante de la Festspielhaus es su inusual foso de orquesta. Está empotrado debajo del escenario y cubierto por una capucha, de modo que la orquesta es completamente invisible para el público. Esta característica fue una preocupación central para Wagner, ya que hizo que la audiencia se concentrara en el drama en el escenario, en lugar del movimiento distractor del director y los músicos. El diseño también corrigió el equilibrio de volumen entre los cantantes y la orquesta, creando una acústica ideal para las óperas de Wagner, que son las únicas óperas que se realizan en la Festspielhaus. Sin embargo, este arreglo también lo ha convertido en el más difícil de realizar, incluso para los mejores conductores del mundo. No solo el abarrotado pozo está envuelto en la oscuridad, sino que la reverberación acústica dificulta la sincronización de la orquesta con los cantantes. Por lo tanto, los directores deben volver a capacitarse para ignorar las señales de los cantantes.

Pozo. Festspielhaus.

El diseño de la orquesta implementado en Bayreuth es inusual de tres maneras:

1. Los primeros violines se colocan en el lado derecho del director en lugar de su lugar habitual en el lado izquierdo. Es muy probable que esto se deba a la forma en que se pretende que el sonido se dirija hacia el escenario y no directamente al público. De esta manera, el sonido tiene una línea más directa desde los primeros violines hasta la parte posterior del escenario, donde luego puede reflejarse en la audiencia.

2. Los contrabajos, violonchelos y arpas (cuando se utilizan más de uno, por ejemplo, Ring) se dividen en grupos y se colocan a ambos lados del foso

3. El resto de la orquesta se ubica directamente debajo del escenario. Esto hace que la comunicación con el director sea vital, ya que la mayoría de los intérpretes no pueden ver ni escuchar a los cantantes, pero crea los sonidos enormes y ricos que Wagner buscaba componer.

 

Diseño de foso. Festspielhaus.

2000. Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

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