En el actual distrito de la ciudad de Krefeld no había, como es sabido, ni una corte principesca ni una sede episcopal. Una ciudadanía con comerciantes y artesanos acomodados, como se los conoce de los estados imperiales libres u otras metrópolis desde la Edad Media, solo podría desarrollarse tarde. Las ocasiones para entrar en contacto con bellos sonidos eran limitadas: cantos durante el culto, en la escuela, en casa en el trabajo o después, órgano y campanas, melodías gregorianas en el rito romano, recordando las llamadas de los cuernos de los postes o de los vigilantes nocturnos, Tambores para marchas militares, bailes en fiestas públicas o privadas ...

Las principales familias de Krefelder, que habían alcanzado la prosperidad gracias a su diligencia y su modesta forma de vida, también habían buscado y encontrado ocio en la música del siglo XVIII. Esto se refiere al surgimiento del arte-música, así llamado en la tradición clásica-romántica. Desde sus comienzos pequeños, en su mayoría privados, Krefeld pronto se convirtió en una de las principales ciudades musicales de Renania. Con el nombramiento de los directores musicales tenías una mano feliz.

Asociaciones de canto, orquestas, asociaciones de canto de hombres y coros de iglesias dieron a Krefeldern la oportunidad de escuchar el gran museo de la tradición musical y familiarizarse con los nuevos sonidos del propio presente. Sobre todo, uno no solo era un oyente, muchos eran cantantes e instrumentistas entusiastas. Los subsidios urbanos (escasos) comenzaron a fluir gradualmente. De las numerosas conexiones con los compositores y músicos más distinguidos de la época, se recuerda la amistad con Johannes Brahms.

El punto culminante de la vida musical de Krefeld en el largo siglo XIX fue el Tonkünstlerversammlung de la Sociedad General de Música Alemana en 1902.

Se ofreció una muestra representativa de la música contemporánea, se encontró todo lo que tenía rango y nombre, incluidos los compositores de Krefeld, y Gustav Mahler pudo estrenar su tercera sinfonía en el Stadthalle de Krefeld. Habría que añadir que, con el “Wacht am Rhein”, Krefeld había actuado a nivel mundial con el desarrollo del bandoneón.

Tonkunstlerversammlung des ADM (1902)

Mientras tanto, se había establecido un conservatorio, y con el teatro musical, que no había estado tan lejos antes de principios del siglo XX, un compañero de juego que había crecido con entusiasmo ahora estaba en escena. Por tanto, el nuevo siglo podría ofrecer un programa musical extraordinariamente rico. Como en todas partes, comenzó la discusión sobre los llamados "neutrinos". Los jugadores fueron llevados gradualmente al cuidado de las finanzas urbanas.

La sólida base de las asociaciones musicales seculares y eclesiásticas no retrocedió. En 1927, Krefeld pudo volver a acoger el Festival de Música de la Sociedad General de Música Alemana. Gracias a una iniciativa privada, la orquesta se salvó cuando la fortaleza financiera de la ciudad se vio tan debilitada como resultado de la crisis económica mundial que los músicos ya no pudieron trabajar. Los siguientes doce años trajeron consigo todo tipo de iniciativas ideológicas, además de la fundación de la escuela de música, 1943 la destrucción del Stadthalle, el teatro, el conservatorio y pronto el fin de todos los eventos.

VALORACIONES:

  • Anon, "El Festival Anual de Músicos Alemanes", The Musical Times (1 de julio de 1902), págs. 480-481.
  • Anon, “XXXVIII. Tonkünstler-Versammlung, ”Krefelder Zeitung Nr. 287, Mittag-Ausg. (6 de junio de 1902).
  • Gl., “Die 38. Tonkünstler-Versammlung in Krefeld”, Neue Musikalische-Zietung, 23/14 (26 de junio de 1902), 189.
  • Wilhelm Klatte, "Die 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins zu Krefeld (7.-10. Juni)", Die Musik, I / 19 (1. Juliheft 1902), págs. 1761-66.
  • Max Hehemann, “Zur 38. Tonkünstler-Versammlung zu Krefeld”, Neue Zeitschrift für Musik, 98/26 (18 de junio de 1902), págs. 365-69.
  • Dr. Otto Nietzl, “Die 38. Tonkünstlerversammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins zu Krefeld”, Signale für die Musikalische Welt, 33 (18 de junio de 1902), págs. 625-629.
  • Anon, “Zur 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Duetsche Musikvereins in Krefeld”, Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung, 23/24 (13 de junio de 1902), págs. 405-406.
  • Otto Lessmann, “Die 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins in Krefeld”, Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung, 23/25 (20 de junio de 1902), págs. 463-466. 

FESTDIRIGENT: Th. Müller-Reuter

07-06-1902: 1º Orch. Concierto, Abends 6:30 Uhr, in der Stadthalle.

Konzertflügel: Bechstein

1. Max Schillings: “Meergruss”, sinfon. Fantasía (comp. 1895 / comp. Cond.) - Max Schillings, págs. 1573-1574.

2. Felix vom Rath: Klavierkonzert en B-moll mit Orchestre (solo: Herr Conrad Ansorge) - Rudolf Louis, págs. 1580-1581

3. Waldemar von Baussnern: Zwei Gesänge für Sopran mit Orchestre: (a) “Meeresstille” (b) “Vision” (solo: Frl. Helene Berard / comp. Cond.)

4. Leo Blech: "Waldwanderung", Tondichtung für Orchester (comp. Cond.) - Egon Pollack, págs. 1574-1577.

INTERMEDIO

5. Hermann Bischoff: “Pan”, ein Idyll für grosses Orchestre, op. 14 (comp. Cond.) - Hermann Bischoff, págs. 1577-1579.

6. Hans Pfitzner: "Herr Oluf", Ballad für Bariton und Orchestre (solo: Herr Josef Loritz / comp. Cond.) - Rudolf Louis, págs. 1579-1581.

7. Hans Sommer: Dramatisches Fragment aus der Oper: “Rübezahl” (soli: Frl. Helene Berard (Sopr) u. Herr Rob. Schirmer (Diez)) - Ernst H. Seyyfandt.

8. Eugene d'Albert: Ouverture zd Oper: “Der Improvisator” (Carnivalstreiben en italiano)

08-06-1902: Lieder-Matinée (28 Lieder), Vormittags 11:30 Uhr, in der Königsburg.

Konzertflügel: Steinweg Nachf., Braunschweig

1. Max Reger: (a) "Wasldseligkeit" (b) "Der Narr"

–Franz Mikorey: (a) “Die Luft so still” (b) “Landeschaft” (c) “Genesung” (Bariton: Herr Josef Loritz / Klavier: Franz Mikorey)

2. Conrad Ansorge: (a) “Weidenwald”, op. 16 (b) “Stimme des Abends”, op. 15, N ° 1 (c) II. Gesange ad Cyklus: “Waller im Schnee”, op. 14 (Sopran: Frl. Marta Sandal / Klavier: Conrad Ansorge)

3. Eug. Lindner: "Stimmungen aus Friedrich Nietzsche" (49. Gesang.)

–Alfred Lorenz: (a) “Abendlied” (b) “Glaube nur!”

–Fel. Weingartner: (a) "Wie glanzt der helle Mond" (b) "Irrlichter" (Alt: Frau Louise Geller-Wolter / Klavier: Herr Rob. Laugs)

4. Otto Naumann: a) "Zuversicht" b) "Das Nest"

–Gustave Brecher: (a) “Das Liebesschloss” (b) “Der Arbeitsmann” (Diez: Herr Robert Schirmer / Klavier: Herr Rob. Laugs)

5. Hugo Wolf: (a) "Und willst du deinen Liebsten sterben sehen" (b) "Wir haven beide lange Zeit geschwiegen" (c) "Ihr jungen Leute, die ihr zieht in's Feld" (MzSop: Frl. Marg. Bletzer / Klavier: Herr Rob. Laugs)

6. Kurt Schindler: (a) "Künstler's Abendlied" (b) "Abenständchen" (c) "Frühes Liedchen" (Sop: Frl. Marta Sandal / Klavier: Kurt Schindler)

7. Ferdinand Pfohl: Zwei Thurmballaden (No. III u. IV) (Barítono: Herr Josef Loritz / Klaveri: Franz Mikorey).

08-06-1902: Concierto de la iglesia, Abends 6 Uhr, in der Stadthalle.

1. Franz Liszt: "Christus" - Theodor Muller-Reuter: 1558-63

(Sop: Frl. Helene Berard; Alt: Frau Louise Geller-Wolter; Diez: Herr Rob. Schirmer; Bariton: Herr Herm. Gausche; Bajo: Herr Jan Hemsing; Orgel: Herr Karl Straube.)

09-06-1902: 2do Orch. Concierto, Abends 8 Uhr, in der Stadthalle

Gustav Mahler: Sinfonía n. ° 3 (1.a interpretación completa / breve intermedio entre el primer y el segundo movimiento / Alto Solo: Frau. Louise Geller-Wolter) (cond. Comp.) - se negó a publicar el avance, págs. 1902 Concierto Krefeld 09-06-1902 - Sinfonía n. ° 3 (Estreno).

10-06-1902: Kammer-Matinée, Vormittages 11:30 Uhr, in der Königsburg.

Konzertflügel (n. ° 1): Rud. Ibach Sohn

Konzertflügel (# 2-5): Bläthner

1. Paul Juon: Trio für Klavier, Violine u. Violín, (a) Allegro (b) Adagio non troppo (c) Rondo. Alegro. - Wilhelm Altmann, págs. 1583-1585.

2. Fritz Vollbach: Lieder für Sopran (a) “Gesang in der Mondnact”, op. 23, núm. 2 b) “Frühlingslänten”, op. 23, núm. 3 (c) “Morgen”, op. 23, No. 1 (Sopr: Frl. Eva Lessmann / Klavier: Herr Prof. Schumann)

3. Ludwig Thuille: Sonate für Violincello und Klavier (a) Allegro energico, ma non troppo presto (b) Adagio (c) Allegro ma non troppo (Herr H. Dechert u. Ludwig Thuille)

4. Max Schillings: Lieder für Sopran (a) “Sommer”, op. 13, N ° 3 (b) “Eros und die Biene”, op. 14, N ° 2 (c) "Eros im Becher", op. 14, No. 1 (Sopr: Eva Lessman / Klavier: Max Schillings)

5. Georg Schumann: Quartett F-moll op. 29 für Klavier, Violine, Viola u. Violincello (a) Allegro motlo Expressivo (b) Molto andante con expressione (c) Quasi presto con faoco (d) Allegro con passione (Georg Schumann, die Herren Professor Halir u. Müller, u. II Dechert) - Georg Schumann, págs. 1581-1583.

10-06-1902: 3º Orch. Concierto, Abends 6:30 Uhr, in der Stadthall

1. Otto Taubmann: "Baldomar sing vor Violante", ad Chordrama "Sängerweihe" (Frl. Marg. Bletzer, Herr Schirmer, Herr Loritz) (comp. Cond.)

2. Engelbert Humperdinck: Fünf Tonbilder für Orchester ad Märchenspiel “Dornröschen” (a) Vorspiel (b) Ballade (c) Intermezzo (Irrfahrten) (d) Das Dornenschloss (e) Festlänge (cond. Comp.) - Humperdinck, págs. 1570 -1572.

3. Theodor Müller-Reuter: “Hackelberends Begräbnis”, für Chor und grosses Orchestre - Max Hehemann, págs. 1566-1568.

INTERMEDIO

4. Fritz Neff: “Chor der Toten”, für gemischten Chor u. Orchestre-Neff, págs. 1569-1570.

5. E. Jacques-Dalcroze: “Concert Symphonique” für Violine mit Orchesterbegleitung (a) Allegro con ritmo (b) Largo cantabile (c) Finale quasi Fantasia (Solo: Herr Henri Marteau) (comp. Cond.)

6. Richard Strauss: Monólogo de Kunrad (für Bariton) u. Liebesscene (Orchestre) ad Singgedicht "Feuersnoth" (Solo: Herr Hem. Gausche) (comp. Cond.)

7. Ernst H. Seyffardt: Scene und Ballad für Sopransolo, Chor u. Orchestre aus dem 1. Act der Oper: "Die Glocken von Plurs" (Solo: Frl. Helene Berard) (comp. Cond.)

8. Richard Wagner: Kaisermarsch mit Schlusschor.

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